《乡愁四韵》用了室内乐的形式编排,唱法是很正统的学院二重唱,这样的歌是艺术歌曲的形式多于民谣。音乐还是一听就是学堂派的,像李叔同,适合在音乐课上唱。虽然如此,也不失一个尝试,至少歌是写出来了,衔接了一个三十年代的尾巴。后来罗大佑写了一个版本才是真正的民谣。 《回旋曲》是最古典的一首歌,杨弦虽说用民谣的方式写的曲子,但它的词,它的唱,它的编曲方式,没有一样不古典的,我不知道假如用古琴和交响乐来演奏它是否是最巅峰了。用名谣来演绎反而是小看它了,应该用古典。 《江湖上》就很刻意地模仿Bob Dylan的美国乡村音乐了,其实这首歌本身也是余光中老师得到BOB的《BLOWING IN THE WIND》的音乐灵感写的诗,杨弦再看到余光中的诗再回到BOB的身上。三个人像三角形一样相辅相成。美国有文化的断根,垮掉的一代,台湾有逃到孤岛上流离失所。台湾人已经没有根了,还要丢弃自己的本质特色岂不是很无知。