|
李乃蔚绘画作品欣赏
 李乃蔚 1991年作 鉴 镜心
李乃蔚 清音 镜心
 李乃蔚 少妇 立轴
 李乃蔚 人物 镜心
 李乃蔚 2002年作 归牧图 镜心
 李乃蔚 2002年作 空山鸟语 镜心
李乃蔚 人体 立轴 材质、形制：纸本
李乃蔚 2002年作 纸风车 镜心
聘
山菊
生日
银锁
归云
黄土情
湘妹子
（李梨根据网络资料编辑收藏）
1975年连环画《乌兰的歌》参加“全国年画‘少年儿童美联术作品展”。 1984年 连环画《冯玉祥逼宫》参加“第一届国际连环画节”并与其它中国参展作品共获特别荣誉奖（瑞士）； 1991年 工笔画《寂》等11幅作品参加中国画研究院画廊举办的“武汉画院六人展“，作品被中国画研究院收藏（北京）； 1993年 工笔画《驿》参加“首届全国中画画展览“（北京）； 1994年 工笔画《秋语》参加“第八届全国美术作品展”，并参加“第八届湖北省美术作品展”获优秀奖（湖北）； 1995年 工笔画《伊人》参加“江苏画刊创刊20周年美术作品邀请展”（江苏）； 1997年 工笔画《山菊》参加“全国中国画人物画展览”获银奖（北京）并收入画册《全国中国画人物画展览作品集...
静水淌流 周洁 冬日武汉第一场大之后，阳光暖暖，天空湛蓝。在长江文艺出版社宿舍，我拜访“闭关”的工笔画名家李乃蔚，他正在为即将在联合国大厦举办的“同一个世界——中国画家彩绘联合国大家庭艺术大展”绘制草图。 李乃蔚坐在一个木条凳上，抽着烟。头发梳得一丝不苟，像其工笔画，铁线缕缕，流畅精神。近视镜片后，一双眼看着你，浅浅微笑，如静水一泓。便想起他的朋友朱晓果说的：“如果将人的情感幅度从极度愤慨到狂热爱恋划为100度，李乃蔚情感的幅度至多在30-50度之间。” “看画吧。”帘幕拉开，满满一墙荷花图，明亮俊逸。“十日画一山，五日画一水”。李乃蔚说“墙上这幅荷花图已画了近3年，是为全国美术大展准备的作品。”“曹衣出水，吴带当风”。传统的中国工笔人物画，把线作为绘画品评的最高准则。李乃蔚工笔，守传统线性结构之精神，强化色彩视觉之厚度，三矾九染，温润如脂，典雅静谧。 在中国当代工笔人物画界，李乃蔚塑造人物之功力“屈指可数”。2000年，中国九届美展获奖作品整体赴东瀛日本展出，日方选了《银锁》作大展招贴。李乃蔚告诉我，他“用2年多的时间完成《银锁》创作。1995年到长阳山区搜集素材，火塘,黑的老屋，金灿灿的玉米串，少女脖子上的银锁、辫子上的红丝带……”李乃蔚借柳书之笔意，取其挺韧圆滑，画中少女双手和双脚的皮肤浅层，隐隐约约呈现出健康的脉管，显的是安闲静美般的简洁，一种世外的感觉。 《戏考》曰：“戏无技不能惊人。”画也同理，尤其工笔。从起稿、修改、白描、拷贝、勾线、上色……三矾九染，何止百千遍，偶有笔误，则前功尽弃。无达摩之坚定，难面壁穷图。李乃蔚“长年累月坚持每天6小时以上的工笔画创作”，窗外滚滚红尘，视而不见。精耕细作，且看笔下少女，俊美而不轻佻，娇美而不柔弱。《山菊》纯静自如、端庄大方；《生日》秀透空灵，清丽朦胧…… 俄国著名作家陀思采耶夫斯基说：“美能拯救世界。”古人工笔，供掌上把玩，求精致典雅，尺幅故小；李乃蔚创作，重大气经典，人等身，物同尺，更多气势。“画上面，搭个凳子，画下面，躺在地板上……”仅此一个创作姿态，令人感佩。 |
|
|
