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浅谈律诗中的拗救和孤平的防止 有的朋友在创作和欣赏近体诗时，对拗救之法和孤平的防止尚存疑惑。前人虽然有关于这方面知识的论述，但有的过于生涩难解。这里我们就律诗中拗句的类型和补救方法稍加归纳，请各位参考并批评指正。 我们以五言律句的一联为例（七言是五言的扩展，掌握了五言的规律，七言自通矣）。 一、律句正格： a. 平起式：（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。 b. 仄起式：（仄）仄平平仄，平平（仄）仄平。 二、平起式一联中拗句的类型： 我们先来看一下平起式的起句可有几种拗句： a1. 平平仄仄仄 a2. 平平仄平仄 a3. 仄平仄平仄 a4. 仄平仄仄仄 考虑到粘对等规则，对句中第二、四、五字的平仄是不可易的。所以，无论是a1到a4的几种拗句变化，在对句中均是不可救或不用救的。下面我们以杜诗为例，简单分析一下此4种拗句句式在前人中使用的概率，然后得出相应结论。 a1. 平平仄仄仄 《奉酬寇十侍御锡见寄四韵，复寄寇》 往别郇瑕地，于今四十年。 来簪御府笔，故泊洞庭船。 诗忆伤心处，春深把臂前。 南瞻按百越，黄帽待君偏。 本诗的颔联和尾联的出句依律应是“平平平仄仄”，这里均作“平平仄仄仄”，也就是我们常说的“三仄脚”。本诗出现了两次。所以，我们可以这样说，“三仄脚”依律当避，不避亦可。注意，在平起的“三仄脚”的句子中，首字多是平声。 a2. 平平仄平仄 《秦州杂诗二十首（其一）》 满目悲生事，因人作远游。 迟回度陇怯，浩荡及关愁。 水落鱼龙夜，山空鸟鼠秋。 西征问烽火，心折此淹留。 此种平仄之法，是将出句的第三、四字的平仄对调一下。我们知道，言及律句时还有一个口诀，“一三（五）不论，二四（六）分明。”既然二四分明，则第四字按常规应用仄声字，这里用了平声，所以谈不上拗而有救了，只可言其拗。然而，因此种句式在唐诗里经常出现，故许多人并不把他当作出律对待了。 a3和a4句式，在律诗中极少出现，故应尽量避之（下文引杜诗中有此例）。这里就“仄平仄平仄”再作一下简单的说明。坊间流传的《诗律浅说》（方舟子编）中谈及“平平仄平仄”句式时，曾经引用杜甫的《咏怀古迹五首（其四）》： 摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。 怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。 江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。 最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。 （注意第七句：仄仄仄平平仄仄） 编者说：第七句“泯”可平可仄，如果读为平，就成了这种句型。 这里，编者犯了一个小错误。这一句的平仄为：“仄仄仄平平仄仄”，“俱”字在古音中是平读的，即使“泯”可平可仄，由于俱是平声，所以“泯”直可按仄声读之。编者误把“俱”理解为仄声了。因此，本句是合格的律句，并非是“（仄仄）仄平仄平仄”，请读者详察。也就是说，如果五言平起出句的后三字为“仄平仄”，则第一字多为平。宋·黄公度《乙亥岁除渔梁村》尾联“想得在家小儿女，地炉相对说行人”方合“仄平仄平仄”之例，这在古诗中也是不多见的例子。 三、仄起式一联中拗句的类型： 我们再来看一下仄起式的起句可有几种拗句： 1. 仄仄仄平仄 2. 平仄仄平仄 3. 仄仄平仄仄 4. 平仄平仄仄 5. 平仄仄仄仄 6. 仄仄仄仄仄 由于出句为非押韵句，除必须注意与上一联的粘外，对平仄的要求灵活了许多，所以，我们可以将上述六种拗格简化为三种，即： b1. （仄）仄仄平仄 b2. （仄）仄平仄仄 b3. （仄）仄仄仄仄 我们同样以杜诗为例，简单分析一下此3种拗句句式在律诗中是如何处理的，然后得出相应结论。 b1. （仄）仄仄平仄 《天末怀李白》 凉风起天末，君子意如何？ 鸿雁几时到？江湖秋水多。 文章憎命达，魑魅喜人过。 应共冤魂语，投诗赠汨罗。 本诗颔联的平仄格式为“平仄仄平仄，平平平仄平。”“几”处依律应平，则于对句中的可平可仄处（“秋”）以平声救之。本句中首字已经用“鸿”字补救了“几”处之拗，所以，对句中的“秋”处用仄声字也无妨。 《自京金光门出……有悲往事》 此道昔归顺，西郊胡正频。 至今犹破胆，应有未招魂。 近侍归京邑，移官岂至尊？ 无才日衰老，驻马望千门。 本诗首联的平仄格式为“仄仄仄平仄，平平平仄平。”“昔”处依律应平，则于对句中的可平可仄处（“胡”）以平声救之。 归纳一下，如果仄起出句第三字当平用仄，则可于对句中的第三字以平声救之，即： （平）仄仄平仄，（平）平平仄平。 又，如果出句中本身已自救，即出句为“平仄仄平仄”，则对句既可用标准律句“平平仄仄平”，也可以用“（平）平平仄平”作一下补救。 b2. （仄）仄平仄仄 《暮春题瀼西新赁草屋五首（其五）》 欲陈济世策，已老尚书郎。 未息豺虎斗，空惭鸳鹭行。 时危人事急，风逆羽毛伤。 落日悲江汉，中宵泪满床。 本诗颔联的平仄为“仄仄平仄仄，平平平仄平。”出句第四字“虎”应平用仄，则对句的第三字选择了“鸳”这个平声字作为补救。同时，首联出句平仄为“仄平仄仄仄”，既是“三仄脚”，且首字为仄声。只是唐诗中“三仄脚”的大多数为“平平仄仄仄”，少有如此拗句罢了。 同样地，如果仄起出句第四字当平用仄，也是于对句中的第三字以平声救之，即： （平）仄平仄仄，（平）平平仄平。 b3. （仄）仄仄仄仄 《病马》 乘尔亦已久，天寒关塞深。 尘中老尽力，岁晚病伤心。 毛骨岂殊众？驯良犹至今。 物微意不浅，感动一沉吟。 本诗首联出句为“平仄仄仄仄”，对句则为“平平平仄平”，颈联的拗救在前面的b1格式已经谈过，也是于对句的第三字以平声救之。 《送远》 带甲满天地，胡为君远行！ 亲朋尽一哭，鞍马去孤城。 草木岁月晚，关河霜雪清。 别离已昨日，因见古人情。 这一首中，既有我们前面提到的“仄仄仄平仄”，又有“仄仄仄仄仄”，两种拗句的救法均为把对句的平仄调为“平平平仄平。” 如果仄起式出句的第三、四字皆出律，便形成了大拗，即所谓的四连仄或五连仄，我们同样也是于对句的第三字以平声救之。 由此，我们把b种出句各式的拗救之法归纳总结一下，便可得出结论： 无论出句为“（仄）仄（平）仄仄”或“（仄）仄仄平仄”，均可以“平平平仄平”实现拗救。 一个极端的例子，出现在陆游的一首七律中： “一身报国有万死，双鬓向人无再青。” 出句中“报国有万死”为五连仄，对句“向人无再青”的“无”字既救了出句之拗，又避免了本句的孤平。 也就是说，无论出句为“（仄）仄（平）仄仄”或“（仄）仄仄平仄”，对句以“（平）平平仄平”相救即可。 四、关于孤平。 前面我们所说的拗句，均出现在非韵句中，也就是一联的出句。如果一联的对句出现了拗句，那就是我们所说的“孤平”了。这是为什么呢？我们来看一下五言律句的对句的两种格式： A1. 平平仄仄平 A2. 仄仄仄平平 我们对节奏点上的要求明显要严于非节奏点上的要求。所以，第一字基本上是可平可仄的，这就是我们常说的“一三五不论，二四六分明。”然而，如果我们把A1的首字换成了仄声字，它的平仄格式就成了“仄平仄仄平。”这就是所谓的“孤平”了。在唐代的律诗中，是没有孤平的句子的，所以应力避。避孤平的方法也很简单，如果A1的首字用了仄声字，则在本句的第三字以平声补救一下，即： A1’. 仄平平仄平 《捣衣》 亦知戍不远，秋至拭清砧。 已近苦寒月，况经长别心。 宁辞捣熨倦，一寄塞垣深。 用尽闺中力，君听空外音。 像前面所提及的陆游的句子“双鬓向人无再青”也合此例。 像A2这种格式，如果按照坊间所谓“孤平”的定义，也好像是孤平，但是对于出句的“平平平仄仄”，难道还要以“平仄仄平平”补救吗？所以，A2格式的句子是标准的律句，不存在孤平的问题。所谓孤平，仅“仄平仄仄平”一格，只要把它调成“仄平平仄平”就可以了。 至于有的孤平定义为“两仄夹一平”，从我们上面对出句几种拗句格式的分析，是没有道理的。为什么呢？因为在仄起的出句中，甚至五连仄都可以用拗救之法使之合律，还怕它多一个平声字吗？如最后一个杜诗例中的颔联“已近苦寒月，况经长别心。”出句中“苦寒月”即为两仄夹一平，在唐诗中这样的例子太多了，所以要谈“避孤平”对于它们毫无意义。而对句中的平仄为“仄平平仄平”，才是避孤平成功的例子。所以，我们才会把“仄平仄仄平”作为孤平看待，其他非韵句中即使只有一个平声字，也只言拗以及或救或不救。这也是非常有可操作性的。 另，在七律的押韵句中，后五字出现孤平的情况，是不能用首字施救的，因为七言是五言的扩展，本身首字皆可平可仄，从大家的共识来看，“平仄仄平仄仄平”仍然犯了孤平，如第三字不可易，则必须于第五字以平声救之，使之变为“（仄）仄仄平平仄平”方合律。 |
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