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壶形细节鉴赏之:大亨掇球与寿珍掇球----珠圆玉润

2011-12-11  suoban

壶形细节鉴赏之:大亨掇球与寿珍掇球----珠圆玉润

  (2011-09-16 12:59:24)
壶形细节鉴赏之:大亨掇球与寿珍掇球----珠圆玉润

掇者,垒也,也就是球竖着垒在一起,为之掇球。邵大亨首创,是由莲子大壶转变的壶型,把莲子把下的耳朵去掉了。大亨与寿珍的三球垒概念不同,大亨的垒是把三个圆垒成一个整圆;而寿珍的垒,则是把三个球垒在一起,大家都认为,大亨掇比寿珍掇要难做的多。

大亨掇球壶:
大亨掇球,由清代嘉庆、道光年间的川埠上袁村(现丁蜀紫砂村)邵大亨创作。壶体浑圆硕大,浑厚华滋,壶嘴短小前冲,曲线优美;壶把自由舒展,飘逸放达;壶口略小,壶盖略呈拱形,壶钮呈圆球状。整件作品雍容大度,气韵生动。清代高熙《茗壶说·赠邵大亨君》称:“其掇壶,颈项及腹,骨肉亭匀,雅俗共赏,晌者之讥,识者谓后来居上。嘴注把胥出自然若生成者,截长注尤古峭。口盖直而紧,虽倾侧无落帽忧,口内厚而狭,以防其出。气眼外小而内钜,如喇叭形,均无窒塞不通之弊。且贮佳茗,经年嗅味不变。此皆前人所未逮者。”其制品在当时即十分贵重。顾景舟大师认为“大亨壶各式传器堪称集砂艺之大成,刷一代纤巧糜繁之风”。

垒起来的效果应该怎么看,如何才算协调呢?要先从壶顶上看。从设计平衡理论来说:
壶纽的直径宽度=壶把接到身筒的宽度=壶嘴接到身筒的宽度
壶纽到盖沿的半径=等于盖沿到身筒边的半径

大亨掇要如何才能垒成一个球呢?
先看壶纽,为了适应整体的圆,壶纽必须放弃整圆的而压成扁圆,这样扁圆纽的上半部整好可以形成一个大整圆的顶部,然后看盖面供起的虚片,这个也是一个扁的椭圆,虚片到底的角度应该与壶口到壶肩的线接上,成为一条顺畅的弧线。

大亨掇的横面整体气韵是通贯的,从壶嘴到壶肩再到壶把的上端,呈双S型,前后呼应是呈绝对对称的角度。而壶把底端上提角度与身通蓄出壶嘴向上的角度,应该是呈一直线的。也就是说,从壶嘴出发向后走,通过壶把再向前到嘴,是一个循环不断的流线。

子母线的设计也是需要认真考究的,如果完全做到上下一致宽度和厚薄,则会显得盖子压不住身筒。故在设计的时候,要把盖沿做的稍微宽一点点,厚一点点,要在视觉效果上看到协调一致,但实际又要镇住身筒。

壶嘴的做法非常考究,伸出的角度与壶把侧上提的角度是一致的,但在流尖之前有一个拱头。这个拱头的做法又是一个圆顶的设计,与把内弧虚空间上方圆弧的做法一致,是要与壶的身筒相呼应的。

大亨掇球在身筒打好之后在壶颈部分上坨子肯定会出现断气,无论怎么修饰,烧成之后接片附近都难做通。故在制作的时候,壶颈壶肩的做法只能用杀凹法来让身筒弧线保持通畅,而盖面的虚片供起过高过矮都会破坏大圆。故这个虚驮的角度要掌握的恰到好处。




壶形细节鉴赏之:大亨掇球与寿珍掇球----珠圆玉润

寿珍掇球壶:
寿珍掇球,是清末至民国年间著名紫砂艺人程寿珍所作。程寿珍号冰心道人,他在“大亨掇球”与“友廷掇球”的基础上更大胆地三度创新。

壶身更圆更丰满;壶口再放宽,壶颈再度拉高更显精神充沛;壶盖极度夸张,呈饱满的半圆球;壶钮圆珠适度放扁,在视觉上让壶盖的张力充分展开;壶嘴增加曲线的弯度;壶把飘逸舒展中见好就收,形成了一个 “耳朵”形曲线的优美空间,各部比例协调,多一分则累赘,少一分则缺憾。

整体造型古朴敦厚、秀美醇和,壶钮、壶盖、壶身在视觉上形成了三“球”重叠之势。从某种意义上来说,“掇球壶”在寿珍手中才达到了真正的“名副其实”和完美的审美效果。“寿珍掇球”在民国初年曾参加美国“巴拿马国际赛会”,这件工艺精湛、形态优美、有着浓郁中华民族文化气息的作品,在该赛会上荣获唯一的“特别优等奖”,为中华民族工艺在世界上增了光。 

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