壶形细节鉴赏之：大亨掇球与寿珍掇球----珠圆玉润 (2011-09-16 12:59:24) 掇者，垒也，也就是球竖着垒在一起，为之掇球。邵大亨首创，是由莲子大壶转变的壶型，把莲子把下的耳朵去掉了。大亨与寿珍的三球垒概念不同，大亨的垒是把三个圆垒成一个整圆；而寿珍的垒，则是把三个球垒在一起，大家都认为，大亨掇比寿珍掇要难做的多。 大亨掇球壶： 大亨掇球，由清代嘉庆、道光年间的川埠上袁村（现丁蜀紫砂村）邵大亨创作。壶体浑圆硕大，浑厚华滋，壶嘴短小前冲，曲线优美；壶把自由舒展，飘逸放达；壶口略小，壶盖略呈拱形，壶钮呈圆球状。整件作品雍容大度，气韵生动。清代高熙《茗壶说·赠邵大亨君》称：“其掇壶，颈项及腹，骨肉亭匀，雅俗共赏，晌者之讥，识者谓后来居上。嘴注把胥出自然若生成者，截长注尤古峭。口盖直而紧，虽倾侧无落帽忧，口内厚而狭，以防其出。气眼外小而内钜，如喇叭形，均无窒塞不通之弊。且贮佳茗，经年嗅味不变。此皆前人所未逮者。”其制品在当时即十分贵重。顾景舟大师认为“大亨壶各式传器堪称集砂艺之大成，刷一代纤巧糜繁之风”。 垒起来的效果应该怎么看，如何才算协调呢？要先从壶顶上看。从设计平衡理论来说： 壶纽的直径宽度＝壶把接到身筒的宽度＝壶嘴接到身筒的宽度 壶纽到盖沿的半径＝等于盖沿到身筒边的半径 大亨掇要如何才能垒成一个球呢？ 先看壶纽，为了适应整体的圆，壶纽必须放弃整圆的而压成扁圆，这样扁圆纽的上半部整好可以形成一个大整圆的顶部，然后看盖面供起的虚片，这个也是一个扁的椭圆，虚片到底的角度应该与壶口到壶肩的线接上，成为一条顺畅的弧线。 大亨掇的横面整体气韵是通贯的，从壶嘴到壶肩再到壶把的上端，呈双S型，前后呼应是呈绝对对称的角度。而壶把底端上提角度与身通蓄出壶嘴向上的角度，应该是呈一直线的。也就是说，从壶嘴出发向后走，通过壶把再向前到嘴，是一个循环不断的流线。 子母线的设计也是需要认真考究的，如果完全做到上下一致宽度和厚薄，则会显得盖子压不住身筒。故在设计的时候，要把盖沿做的稍微宽一点点，厚一点点，要在视觉效果上看到协调一致，但实际又要镇住身筒。 壶嘴的做法非常考究，伸出的角度与壶把侧上提的角度是一致的，但在流尖之前有一个拱头。这个拱头的做法又是一个圆顶的设计，与把内弧虚空间上方圆弧的做法一致，是要与壶的身筒相呼应的。 大亨掇球在身筒打好之后在壶颈部分上坨子肯定会出现断气，无论怎么修饰，烧成之后接片附近都难做通。故在制作的时候，壶颈壶肩的做法只能用杀凹法来让身筒弧线保持通畅，而盖面的虚片供起过高过矮都会破坏大圆。故这个虚驮的角度要掌握的恰到好处。 寿珍掇球壶： 寿珍掇球，是清末至民国年间著名紫砂艺人程寿珍所作。程寿珍号冰心道人，他在“大亨掇球”与“友廷掇球”的基础上更大胆地三度创新。 壶身更圆更丰满；壶口再放宽，壶颈再度拉高更显精神充沛；壶盖极度夸张，呈饱满的半圆球；壶钮圆珠适度放扁，在视觉上让壶盖的张力充分展开；壶嘴增加曲线的弯度；壶把飘逸舒展中见好就收，形成了一个 “耳朵”形曲线的优美空间，各部比例协调，多一分则累赘，少一分则缺憾。 整体造型古朴敦厚、秀美醇和，壶钮、壶盖、壶身在视觉上形成了三“球”重叠之势。从某种意义上来说，“掇球壶”在寿珍手中才达到了真正的“名副其实”和完美的审美效果。“寿珍掇球”在民国初年曾参加美国“巴拿马国际赛会”，这件工艺精湛、形态优美、有着浓郁中华民族文化气息的作品，在该赛会上荣获唯一的“特别优等奖”，为中华民族工艺在世界上增了光。 |
|
|
