20.17（七）略普通动词。例如：
故国犹兵马，他乡亦鼓鼙。（95.2.a）
（故国犹遭兵马，他乡亦闻鼓鼙。）
古墙犹竹色，虚阁自钟声。（95.4.b）
（古墙犹存竹色，虚阁自送钟声。）
万象皆春气，孤槎自客星。（95.4.c）
（万象皆呈春气，孤槎自载客星。）
诸姑今海畔，两弟亦山东。（95.5.a）
（诸姑今在海畔，两弟亦在山东。）
看花虽郭内，倚杖即溪边。（95.11）
（看花虽在郭内，倚杖即至溪边。）
20.18在散文里，只有判断句的副词可以直接和判断语相联结（皆兄弟也，岂虚语哉）；叙述句的副词，绝对不能和目的语相联结而略去动词。上面诸例中，只有万象皆春气一句依散文的语法勉强可通，因为可认为判断句，译成万象皆是春气；其余各句如果放入散文里，就都成费解的句子。
20.19所省略了动词是什么，很难确定，比如故国犹兵马，也可以译成犹患，犹有，等等，不一定译为犹遭。但是诗句的大意是容易猜着的，诗人也就以大意的表达为满足。
20.20（八）略谓语。例如：
春浪棹声色，夕阳花影残。（51.1.d）
（春浪方生，棹声遂急，夕阳转淡，花影渐残。）
香雾支鬟湿，清辉玉臂寒。（81.1.e）
（香雾初浓，云鬟以湿，清辉即满，玉臂亦寒。）
迟日江山丽，春风花草香。（81.1.h）
（迟日辉辉，江山益丽，春风习习，花草弥香。）
落景阴犹合，微风韵可听。（81.3.a）
（落景虽斜，浓阴犹合，微风徐播，清韵可听。）
江阁嫌津柳，风帆数驿亭。（82.1.b1）
（江阁久凭，嫌津柳之碍目，风帆渐近，数驿亭以慰心。）
动业频看镜，行藏独倚楼。（82.2.a）
（动业尚赊，频看镜以自惕，行藏未定，犹倚楼而深思。）
池水观为政，厨烟觉远庖。（82.4）
（池水静涵，藉观为政之术，厨烟遥袅，深觉远庖之仁。）
泉声咽危石，日色冷青松。（83.1.a）
（危石阻水泉声咽，青松蔽空日色冷。）
烟霜凄野日，杭稻熟天风。（83.1.b）
（天风频吹杭稻熟，野日淡照烟霜凄。）
三秋木落半年客，满地月明何处砧。（薛能秋夜旅怀。）
（满地月明，何处之砧入耳？三秋木落，半年之客惊心。）
卷帘残月影，高枕远江声。（85.1.b）
（卷帘而残月之影遂入，高枕而远江之声可闻。）
烟火军中幕，牛羊岭上村。（94.1.b）
(烟火冲寒，隐约见军中之幕，牛羊归晚，依稀认岭上之村。)
乾坤万里眼，时序百年心。（94.1.d）
（时序适流，百年之心已碎；乾坤浩荡，万里之眼徒劳。）
高鸟长淮水，平芜故郢城。（94.2.b）
(高鸟百寻，群度长淮之不，平芜数里，环攒故郢之城。)
秋声万户竹，寒色五陵松。（94.2.e）
（万户竹鸣，秋声飒飒；五陵松暗，寒色凄凄。）
丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。（XXXI.1）
（丛菊两开，他日之泪未干，孤舟一系，故园之心弥切。）
20.21这些并不一定都是省去谓语，译为散文的话未必很确切，但至少也认为句子的某一重要部分已被省略了，这如果是在散文里出现，简直不成话；但它们在诗句里被容许的，甚至显得是诗的特殊格调。
20.22我们不该把春浪棹声急，和大漠孤烟直认为同类，因为后者是以大漠修饰孤烟（大漠的孤烟），前者不是以春浪修饰棹声，又不该把微风韵可听和秋虫声不去相提并论的，因为后者的意思是秋虫的声，而前者不是微风的韵。（只是风吹构树所生的韵，因为题目是高构）。又不该把江阁嫌津柳和烟尘犯雪岭相比，或把动业频看镜和巢由不见尧相比，或把池水观为政和山月照弹琴相比，因为后者的前二字是后三字的主语，前者的前二字并非后三字的主语，又不该把泉声咽危石和鸟影度寒塘相比，因为后者的寒塘是度的目的语，前者的危石并非咽的目的语，总之，后一类是简单句，前一类是复杂句，后一类是散文里所常见的句子，前一类是散文里所罕见的句子。
20.23（九）可能式的省略。就是省去能字，例如：
杏坛住僻虽宜病，芸阁官微不救贫。（白居易春中与卢四。）
（芸阁官微，不能救贫。）
多年柏岩住，不记柏岩名。（周贺柏岩禅师。）
（尚不能记忆柏岩之名。）
20.24（十）平行语的省略。例如：
虽然长按曲，不饮不曾听。（李郭少年行。）
（不曾饮，不曾听。）
心知洛下闲才子，不作诗魔即酒颠。（刘禹锡春日书怀，。）
（不作诗魔，即作酒颠。）
上吞巴蜀控潇湘，怒似连山静镜光。（杜牧西江怀古。）
（上吞巴蜀，下控潇湘。）
莫厌潇湘少人处，水多菰米岸莓苔。（杜牧早雁。）
（水多菰米，岸多莓苔。）
平行语的省略，在西文颇为常见，在汉语散文里则甚为罕见，诗句因为字属奇数，造成平行语颇为不便，所以利用省略法。
20.25（十一）歇后。隐去语末的一个字，或几个字，叫做歇后。例如：
耳闻英主提三尺，眼见愚民盗一杯。（唐彦谦长陵。）
（担三尺剑，盗一杯土。）
歇后语非但在散文里罕见，在诗句里也非常罕见，应该认为偶然的例外，不宜模仿。
4.比喻法
20.26散文里的比喻，往往用如似一类的字，在诗句里，它们常被隐去。例如：
粉片妆梅朵，金丝刷柳条。（白居易新春江次。）
（梅朵似粉片妆成，柳条如金丝刷就。）
鸭头新绿水，雁齿小红桥。（同上。）
（新绿水似鸭头，小红桥如雁齿。）
山敬粉含鹰嘴嫩，海榴红绽锦窠匀。（元稹早春登龙山。）
（山茗之芽，有如鹰嘴，海榴之朵，宛若锦窠。）
山名天竺堆青黛，湖号钱塘泻绿油。（白居易答客问杭州。）
（天竺如堆青黛，钱塘如泻绿油。）
酒徒漂落风前燕，诗社飘零霜后桐。（苏舜钦沧浪怀贯之。）
（酒徒漂落，有如风前之燕，诗社飘零，恰似霜后之桐。）
这位置上说，比喻可分三类，第一类是前置式，例如上面的粉片，金丝，鸭头，雁齿；第二类是中置式，例如上面的鹰嘴，锦窠；第三类是后置式，例如上面的风前燕，霜后桐。
5.关系语
20.27散文里也有关系语，但往往限于带方位词的方位语，如江上，山中之类，或少数时间语，如今日，明年之类，诗句中的关系语的范围较广，非但一切表示方位或时间的名词都可用为关系语，甚至不表示方位或时间的名词语也可用来表示种种关系（例如方式，因果等）。又非但名词可为关系语，甚至谓语形式的句子形式也可以有此用途。
20.28在散文里，关系语本来京 可以凭空地插入句子里，并不需要什么介词，至于诗句里，就更完全不用介词了，除省略于字的句式已经归入省略法之外，这里把那些和于字完全无关的关系语叙述如下。
（一）用名词语为关系语，例如：
路衢惟见哭，城市不闻歌。（15.1.b1）
树绿天津道，山明伊水阳。（18.2.a2）
朝下人曾看,香街意气归。（李廓少年行。）
羽翼怀商老，文思忆帝尧。（82.1.a）
客情投异县，诗能忆吾曹。（82.1.c）
白发烦多酒，明星忆此筵。（82.1.d）
烟尘多战鼓，风浪少行舟。（82.1.e）
秋风散千骑，寒雨泊孤舟。（82.1.f）
白骨新交战，云台旧拓边。（82.1.b）
(从羽翼一例至此，亦可认为关系谓语形式或关系句子形式的省略。)
晓漏追趋青琐闭，晴窗检点白云篇。（XII）
词赋擅名来已久，烟霄得路去何迟！（白居易和谈校书。）
独凭朱槛立凌晨，山色初明水色新。（白居易瘐楼晓望。）
秋含砧杵捣斜阳，笛引西风颢气凉。（沈彬秋日。）
关西木落夜霜凝，乌帽闲寻柴阁僧。（李郢长安夜访。）
书图省识春面面，环佩空归月夜魂。（XII.3）
春风自信牙樯动，迟日徐看锦缆牵。（XXIV.1）
春水船如天上坐，老年花似雾中看。（XXIII）
思沾道渴黄梅雨，敢望宫恩玉井冰。（XXVI）
潇湘瘴雾如餐饭，滟预惊波稳泊舟。（白居易得行简书。）
（从书图一例至此，亦可认为关系谓语形式或关系句子形式的省略。）
（二）用句子形式为关系语，例如：
盘殄市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。（III.16.）
以上各例，有表示处所的关系者，如路衢，天津道，云台，晴窗，烟霄，等等，有表示时令的关系者，如秋风，晓漏，凌晨，斜阳，等等，有表示方式者，如意气，乌帽，书图，环佩，等等，有表因果者，如白发，烟尘，春风，春水，潇湘，市远，等等，有关系不便归类者，如羽翼，客情，白骨，宫恩，等等，这些结构都是散文里所罕见的。
6.判断句和描写句
20.29这里所要叙述的判断句和描写句，只是和散文不同的那些形式。诗里的判断句颇不多见。描写句虽然很多，但如野寺残僧少之类，既和散文的语法完全相同，就不是这里所要叙述的了。
（一）判断句。例如：
书生邹鲁客，才子洛阳人。（92.1.a）
（书生乃邹鲁之客，才子乃洛阳之人。）
功名画地饼，岁月下江船。（周孚元日怀陈道人。）
（功名，画地之饼也，岁月，下江之船也。比喻法。）
散文里的判断句，多数用也字煞尾，偶然用乃，是等字置于主语和判断语之间，至于不用也字，而又不用乃是等字者，则颇为罕见；但是诗里的判断句却以此为常见，这也是诗与散文相异之点。
（二）描写句。例如：
关塞三千里，烟花一万重。（90.1.a1）
鸟道一千里，猿声十二时。（90.1.a2）
乡园碧云外，兄弟渌江头。（91.2.b）
岷岭南蛮北，徐关东海西。（91.1.i）
故乡门巷荆棘底，中原君臣豺虎边。（XXXII.3.）
风月万家河两岸，笙歌一曲郡西楼。（白居易城上夜宴。）
前两例应认为描写句，毫无疑义，因为主语后面是一种极度形容语，也就等于一个形容词的用途。其余四例很象省略了一个动词，而所省略的动词很容易令人猜想是一个在字，于是它们很象叙述句，但是，它们所要说的并不是一种行为或事件，而是一种情况，所以仍旧应该认为描写句。
7.递繫法
20.30递繫式乃是一种特殊的形式（参看拙著中国现代语法第十四节），大约在唐代方才普遍应用，而首先出现于诗句里，例如：
鹤巢松树遍，人访荜门稀。（31.1.a）
鹤巢松树和人访荜门是句子形式，而遍和稀又是巢松树和访荜门的形容词，犹言巢得遍，访得稀。
蜀星阴见少，江雨夜闻多。（33.1.a）
（见得少，闻得多。）
有猿挥泪尽，无犬附书频。（46.1.a）
（挥泪挥到尽，附书附得频。都是递繫式，有猿和无犬与递繫的结构无关。）
飘零为客久，贫病羡君还。（54.1.a）
（出句是谓语为主语，对句是以目的语为主语，二者虽同属递繫式，而微有不同。）
石室无人到，绳床见虎眠。（76.1.a）
（这种递繫式似乎来源较古。）
已应舂得细，颇觉寄来迟。（79.1.a）
（这种递繫式产生最晚，和现代递繫式正同。寄来迟，等于寄得迟。）
8.使成式。
20.31使成式也是新兴的形式（参看拙著中国现代语法第十一节），大约导源于汉代，到唐代才普遍应用，而且一般只用于诗句里，它的来源似乎是下列这些形式：
大风吹地转，高浪蹴天浮。（31.2.a2）
（大风把地吹转了，高浪把天蹴浮了。）
石角钩衣破。（31.2.a3）
（石角把衣钩破了。）
楼云笼树小。（31.2.a3）
（楼云把树笼小了。）
象下面和一种形式也可能是来源之一。
松风吹解带。（76.1.a）
（松风把带吹解了。）
但是，真正象现代的使成式还是那些以来去出去等字为补语者。例如：
转来深涧满，分出小池平。（44.）
幸不折来伤岁暮，若为看去乱乡愁。（XX.）
至于以形容词或别的动词为补语者，在盛唐以前颇为罕见，只有杜甫的香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝，可以认为使成式。晚唐以后，使成式渐渐多见。例如：
却羡浮云与飞鸟，因风吹去又吹还。（李频春日思归。）
惟将道业为芳饵，钓得高名直到今。（方干题严子陵词。）
肌膏销尽雪霜色，罗绮点成苔藓斑。（严郾望夫石。）
庭巢荒芜独夜吟，西风吹动故山心。（薛能秋夜旅怀。）
趁朝鸡唤起，残梦马驮行。（王禹称五更睡。）
9.处置式
20.32处置式比使成式更为后起，中唐以前，似乎没有出现过，直到晚唐，如李群玉的“未把彩毫还郭璞”，方干的“应把清风遗子孙”，等句，才是真正的处置式，参看拙著中国语法理论第十二节。
