第二十一节 近体诗的语法（中）

第二十一节    近体诗的语法（中）
10.被动式
21.1意义上的被动，是自古就有了的，诗句因为字数的限制，动词下面往往不能带目的语，于是不及物动词特别多用，而意义上的被动词也因为用不着目的语跟在后面，所以往往和不及物动词成为对仗。例如：
城上胡笳奏，山边汉节归。（14.1.b）
竹杖交头拄，柴扉中径开。（69.1.a1）
有时候也和形容词成为对仗，例如：
司隶章初睹，南阳气始新。（2.1.a）
金错囊从罄，银壶酒易赊。（2.1.a1）
甚至于和及物动词的主动式成为对仗，被动词后面加上方位语或主事者，就能和主动词的目的语位置相当了。例如：
青钱买野竹，白帻岸江皋。(5.1.g)
（对句若译为主动式，当是：岸白帻于江皋。）
可怜冲雨客，来访阻风人。（白居易风雨中寻李十一。）
（对句的意思是：来访为风雨所阻之人。）
自然，也有被动词和被动词相对仗的例子：
条镟光堪摘，轩楹势可呼。（2.1.b）
茅层还堪赋，桃源自可寻。（10.1.a）
杜酒偏劳劝，张梨不外求。（10.1.b）
但是，在某一些形式里，到底是被动式，还是主动式的倒置，就颇难辨别了：
方朔金门召，班姬赤辇迎。（16.2.a）
（既可认为方朔被召于金门，班姬被迎以赤辇，又可认为于金门召方朔，以赤辇迎班姬。）
门看五柳识，年算六身知。（59.1.b）
（既可认为门因看五柳而被识，年因算六身而被知，又可认为因看五柳而识门，因算六身而知年。）
21.2总之，这些都和新兴的的被动式在形式上相差很远，新兴的被动式是用被字表示的，完整的被动式始见于世说新语，唐诗中已尼常常用它。例如：
拙被林泉滞，生逢酒赋欺。（杜甫夔府书怀。）
可怜妍艳正当时，刚被春风一夜吹。（方干惜花。）
11.按断式
21.3（一）本句按断。例如：
途穷那免哭？（38.6.b2）
好武宁论命？（45.5.a）
（二）双句按断。例如：
承恩不在貌，教妾若为容？（杜荀鹤春宫怨。）
安得心源处处安，何劳终日望林峦。（元稹放言/）
（三）倒置的按断式。例如：
何况归山后，而今已似仙。（刘得仁访曲江胡处士。）
(而今已似仙，何况归山之后乎？)
12.申说式
21.4（一）本句申说。例如：
浦干潮未应，堤湿冻初销。（白居易新春江次。）
沙明连浦月，帆白满船霜。（白居易夜泊旅望。）
酷怜风月为多情。（张泌寄人。）
燕台基坏穴龙蛇。（薛能送人归上党。）
（二）对句申说。例如：
春江不可渡，二月已惘涛。（杜甫渡江。）
莫向黔中路，令人到欲迷。（李嘉祐送上官侍御。）
莫怪珂声碎，春来五马骄。（白居易新春江次。）
春归定得意，花送到东中。（李嘉祐送张惟俭。）
杨公莫讶清无业，家有骊珠不复贫。（元稹赠严童子。）
13.原因式
21.5（一）本句因果。例如：
草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻.(37.1.a)
日落江湖白，潮来天地青。（37.2.b）
计拙无衣食，途穷仗友生。（38.1.b）
雨洗娟娟净，风吹细细香。（38.4.a）
菱蔓弱难定，杨花轻易飞。（35.1.a1）
风怜宿露攒芳久，燕得新泥拂户忙。（元稹清都春霁。）
看尽好花春卧稳，醉残红日夜吟多。（谭用之山中春晓。）
（二）双句因果。例如：
相思不可见，叹息损朱颜。（李白寄从弟宣州长史昭。）
皇家不易将，此去未应还。（李嘉祐送韦侍御湖南幕府。）
汉水楚客千万里，天涯此别恨无穷。（刘长卿送李录事兄。）
谢传知怜景气新，许寻高寺望江春。（元稹早春登龙山。）
14.时间修饰
21.6（一）本句的时间修饰。例如：
兴罢各分袂。（李白广陵赠别。）
未别已沾裳。（李嘉祐九日送人。）
欲归春渺渺，未去草萋萋/（43.2.a）
武陵花谢忆诸郎。（元稹清都春霖。）
十年流落赋归鸿。（谭用之感怀未所知。）
星未没河先报晓，柳犹粘雪便迎春。（严郾赋百舌鸟。）
（二）出句的时间修饰。例如：
思归未可得，书此谢情人。（李白送郄昂谪巴中。）
鲁连功夫报，且莫蹈沧州。（王维送崔三赴密州。）
（三）对句的时间修饰（即倒置。）例如：
狎客沦亡丽华死，他年江令独来时。（王涣惆怅诗。）
15.条件式
21.7（一）本句条件。例如：
安得心源处处安。（元稹放言。）
（二）出句条件。
欲知除老病，唯有学长生。（王维秋夜独坐。）
不向新安去，那知江路长？（刘长卿送康判官往新安。）
如逢渭川猎，犹可帝王师。（李白赠钱徵君少阳。）
若道平分四时气，南枝为底发春偏？（刘长卿岁日见新历。）
君王若问妾颜色，莫道不如宫里时。（白居易王昭君。）
16.容许式（又称让步式。）
21.8（一）本句的容许。例如：
国破山河在。（37.2.a）
云雨虽亡日月新。（郑畋马嵬坡。）
（二）出句的容许。例如：
天下兵虽满，春光日自浓。（杜甫伤春。）
杏坛住僻虽宜病，芸阁官微不救贫。（白居易春中与卢四。）
凤凰诏下虽沾命，鹦鹉才高却累身。（纪唐夫赠温庭筠。）
柳陌虽愁风弱弱，葱河犹自雪漫漫。（章碣春别。）
21.9以上自按断式至此，除意义上的节奏上稍有差异外，其余大致和散文语法相同，但是，倒置的按断式和倒置的时间修饰却是散文里所没有的；这因为受了韵脚的拘束，所以不得不倒置。
17.句子转成名词语。
21.10在散文里，宁可没有主语，不能没有谓语；诗句里却常常没有谓语，只一个名词仂语便当作一句的用途；但是，有些名词仂语在表面上虽不象句式，其实是把整个谓语倒装在主语的前面；兹分类举例如下。
（一）前二字为谓语形式。例如：
闻时惊渚客，献赋凤楼人。（85.1.a）
（等于说：凤楼人献赋，惊渚客闻诗。）
经心石镜月，到面雪山风。（85.1.a）
（等于说：雪山凤到面，石镜月经心。）
挟毂双官骑，应门五尺僮。（85.1.c）
（等于说：双官崎挟毂，五尺僮应门。）
无名江上草，随意岭头云.（85.1.d）
（等于说，岭头云随意，江上草无名。）
（二）前二字为动词语。例如：
相逢故国人。（86.1.a）
（等于说：故国人相逢。）
（三）前二字为连绵字或叠字描写语。例如：
歘翕炎蒸景，飘颻征戍人。（89.2.a）
（等于说：炎蒸景歘翕，征戊人飘颻。）
牢落新烧栈，苍茫旧筑坛。（89.3）
（等于说：新烧栈牢落，旧筑坛苍茫。）
寥寥丘中想，渺渺湖上心。（89.4）
（等于说：湖上心渺渺，丘中想寥寥。）
疏疏篱落娟娟月，寂寂轩窗淡淡风。（张道洽咏梅。）
（等于说：轩窗寂寂风淡淡，篱落疏疏月娟娟。）
急急能鸣雁，轻轻不下鸥。（97.4）
（等于说：能鸣雁急急，不下鸥轻轻。）
这末一类在诗歌里来源甚古，诗经里既有“喓喓草虫，趯趯阜螽”一类的句子，古诗十九首里也有“迢迢牵牛星，皎皎河汉女”一类的句子。但散文里这种句子仍然是不用的。
18.名词语。
21.11这里所叙述的才是真正的名词语[注三十]。大致可以分为三类，兹举例并说明如下。
21.12（一）表示时地的名词语。例如：
江长长流地，山云薄暮时。（96.1.b）
风尘逢我地，江汉哭君时。（96.2.b）
姹女临波日，神光照夜年。（96.1.c）
朝野欢娱后，乾坤震荡中。（96.1.a）
失宠故姬归院所，没蕃老将上楼时。（白居易中秋月。）
天上玉书传诏夜，阵前金甲受降时。（李郢上裴相公。）
这种结构，除去末字，倒反变了一个句子（有主语的或省略主语的。）其实除去了末字并不怎么样损及诗意，有时候是凑够五个字或七个字，或凑成韵脚的缘故。关于“时，中”等字的凑韵，参看下节。
21.13（二）普通名词语。例如：
辩士安边策，元戎决胜威。（97.1）
秋日新沾影，寒江旧落声。（97.3）
渭北春天树，江东日暮云。（97.8）
今日潘怀县，同时陆峻仪。（97.9）
晋室丹阳尹，公孙白帝城。（97.11）
细草微风岸，危樯独夜舟。（97.12）
十岁佩觿娇稚子，八行飞札老成人。（元稹赠严童子。）
这种结构，有些可认为只有主语，有些为只有目的语，有些可认为只有表语（判断句的谓语，是字除外），要看咱们怎样翻译诗意而定，比如第四例可译为“诸宾客都是今日的潘岳，同时的陆云”，余仿此。
21.14（三）近似描写句的名词语。例如：
能画毛延寿，投壶郭舍人。(85.2)
（能画的人都像毛站定寿，投壶的人都像郭舍人。）
爱酒晋山简，能诗何水曹。（85.2）
（他们都象爱酒的山简，能诗的何逊。）
清新庾开府，俊逸鲍参军。（89.1）
（诗的清新象庾信，俊逸象鲍照。）
丧乱秦公子，悲凉楚大夫。（89.1）
（遭逢丧乱，似秦公子，际遇悲凉，似楚大夫。）
八年身世梦，一种水风声。（97.5）
（身世之梦共已八年，水风之声仍只一种。）
数杯巫峡酒，百丈内江船。（97.6）
（内江之船百丈，巫峡之酒数杯。）
妆前磨镜客，树下灌园人。（97.2）
山中一夜雨，树杪百重泉。（97.7.b）
北斗三更席，西江万里船。（97.7.a）
白花帘外朵，青柳槛前梢。（97.9）
寒涧渡头芳草色，新梅岭外鹧鸪声。（李郢送刘客。）
前六例颇象十七类（句子形式转成名词语），后五例象第三类的第五项（略有字）。因为不尽相同，所以又归入这里，至少，它们在形式上仍可认为名词语。
19.其他的特殊语法。
21.15其他的特殊语法，颇不容易归类，现在姑且依照十七十八十九三节的编号，分别加以讨论。
（31）这一类里颇有些谓语开展是带副词性，用来表示方式的，并不都是递系式或使成式，但因为它们和递系式或使成式为对仗，就把它们归入同一类里。例如：
寒虫临砌默，清吹袅灯频。（31.2.a1）
（寒虫临砌而默，是方式修饰，清吹袅类袅得频，是递系式。）
石角钩衣破，藤枝刺眼新。（31.2.a3）
（石角把衣钩破了，是使成式，藤枝刺眼而新，是方式修饰。）
楼云笼树小，湖日落船明。（31.2.a3）
（楼云把树笼小了，是使成式，湖日落船而明，是方式修饰。）
舟楫倚斜疾，鱼龙偃卧高。（31.2.c）
（舟楫欹斜而疾，是方式修饰，鱼龙偃卧得高，是递系式。微微向日薄，脉脉去人遥。也是方式修饰和递系式相为对仗。）
也有出句和对句都是方式修饰的，例如：
随风隔幔小，带雨傍林微。（34.）
（随风隔幔而小，带雨傍林而微。）
也有使成式和递系式相为对仗的，例如：
楼雪融城湿，宫云去殿低。（31.2.a3）
（楼雪把城弄湿了，是使成式，宫云离殿很近，是递系式。）
此外，还有一种近于时间修饰而又近于原因式的句子：
红入桃花嫩，青归柳叶新。（31.1.b）
（红入桃花而桃花嫩，青归柳叶而柳叶新。）
又有一种近于积累式的句子：
迟回度陇怯，浩荡入关愁。（32.3.a）
（迟回度陇而怯，浩荡入关而愁。）
（38.8）这类的客病留因药，春深卖为花，是一种很奇特的结构，客病是留的原因，春深是卖的时节，因药，为花，又都表示原因。
（69）这一类多数是方式修饰，象江水带冰绿，桃花随雨飞，一类的句子，和散文的句子都差不多，只有一个形式是颇特别的：
白云回望合，青霭入看无。（69.1.b2）
（清切以平行形容词作主语，散文中亦颇罕见。）
色因林向背，行逐地高卑。（69.3）
（这和散文的语法较为近似，只是节奏不同，又高卑以平行形容词作动词用，亦颇特别，这两句话可以有另一种解释：色因林之向背，行农地之高卑，这样就变为简单句了。）
（70）这一类多数是方式修饰，例如樯带城鸟去，江连暮雨愁，但也有时间修饰和处所修饰，例如“露从今夜白，月是故乡明”。这些都是散文语法里所有的。（只有是故乡的是字很特别），只有下面的一个结构显得特别：
听临关月苦，清入海风微。（70.2）
听是动词，清是形容词，都作为主语，这是散文里所罕见的。
（75）这一类里有三种不同的结构：松风吹解带，是使成式，上文叙述过了，山有照弹琴是以谓语形式为目的语。下面两例是以动词作副词用：
岸花飞送客，樯燕语留人。
羽人飞奏乐，天女跪焚香。
这却是散文中所有的，不过散文在这种地方往往加一个而字，例如“羽人飞而奏乐，天女跪而焚香。”
（87）这一类的每捷诗千首，飘零酒一杯。因为省略的话太多些，所以显得特别。这两句的大意是：因为敏捷，所以吟诗千首，因为飘零，所以饮酒一杯。
（88）这一类的衰迈久风尘，似乎久字甚奇，其实它是形容词当动词用，是久于风尘或久历风尘的意思。
（XXVII.3）这一类的清江锦石伤心丽，嫩蕊浓花满目斑，伤心和满目都是一种方式修饰，试以锦石伤心丽对藤枝刺眼新，就可见它们的结构是一样的。

20.诗中的虚字
21.16这里所谓虚字，专指某一些疑问词，副词及语气词而言，有些疑问词（或反诘词）只见于近体诗里，古体诗及古代散文里非常罕见。
例如：
宁戚饭牛成底事？陆通歌凤亦无端。（元稹放言。）
见说白杨堪作柱，争教红粉不成灰？（白居易燕子楼。）
衰疾那能久？应无见汝时！（杜甫遣怀。）
君归与访移家处，若个峰头最较幽？（张籍胡山人归王屋。）
承恩不在貌，教妾若为容？（杜荀鹤春宫怨。）
有些副词或副词语也是到了近体诗里才出现的。例如：
不分桃花红胜锦，生憎柳絮白于棉。（杜甫送路六侍御入朝。）
自领闲司了无事，得来君处喜相留。（张籍赠王秘书。）
却看妻子愁何在？漫卷诗书喜欲狂！（杜甫闻官军收河南河北。）
白头搔更短，浑欲不胜簪。（杜甫春望。）
耐可机心息，其如羽檄何！（刘长卿赴宜州。）
可能三径草，归路老更迷！（叶梦得怀西山。）
强欲从君无那老，将因卧病解朝衣。（王维酬郭给事。）
遮莫江头柳色遮，日浓鹭睡一枝斜。（郑谷曲江红杏。）
经过自爱错，取次莫论兵。（杜甫送元二适江左。）
他年待挂衣冠后，乘兴扁舟取次居。（王十朋题湖边庄。）
21.17这些疑问词和副词大约都是当时的口语，诗人拿来放进诗句里去的，此外，有些副词虽然是散文所常见的，但是近体诗里的用法又颇有不同，比如程度修饰副词太最之类，在散文里只能用于描写句（多数放在形容词的前面），象下面两个例子如果在散文里应该是费解的。
知君苦思缘诗瘦，太向交游万事慵。（杜甫暮登四安寺钟楼。）
云路何人见高志？最看西面赤栏前。（殷尧藩和赵相公。）
21.18又有一些副词因为押韵的关系，放在句末，后面不能再有所修饰，这是散文的语法里所不容许的，在诗句里，只有少数字如“曾，皆，佥”之类可以这样特别通融，大约因为它们所属的韵是窄韵或险韵的缘故，例如：
幽寻得此地，讵有一个曾？（王维韦给事山居。）
（讵有一人曾幽寻得此地耶？）
疏足良甘分，排衙苦未曾。（元稹纪怀赠李六。）
（所苦者未曾排衙耳。）
进律朝章旧，疏恩物议佥。（王安石送郓州知府宋谏议。）
（物议佥同。）
21.19至于语气词，大致都和散文相同，但诗句中尽量少用，比较起来，哉字最为常见，乎欤耶也矣等字最为罕见，例如：
客意长东北，齐州安在哉？（杜甫送舍弟频。）
因君振嘉藻，江楚气雄哉！（孟浩然与张折冲游耆闭寺。）
强策驽骀怀故国，浮云千里思悠哉！（贺铸海陵西楼寓目。）
光华扬盛矣，霄汉在兹乎！（高适真定即事。）
借问白头翁，垂纶几年也！（王昌龄题灞池。）
(末一例是从古体春韵绝句中摘出来的。)
21.十字句和十四字句
21.20五言诗以五个字为一句，七言诗以七个字为一句，这只是就节奏上说，同时也是一般的说法，但是如果从语法的观点上看，普通所谓一句有时候可能包含着两个或三个句子形式（参看上文第十七节和十九节）反过来说，普通所谓两句在语法上只能认为一句，这后一种情形就构成了这里所谓的十字句和十四字句。
这里我们撇开复合句不谈，一则因为复合句如按断式，申说式，时间修饰，条件式，容许式等 ，上文已经谈过了；二则因为复合句中的两个部分各自颇富于独立性，如果没有若虽等字，几乎和两个独立的句子没有分别了，现在所分析的只是简单句，包孕句和递系式，及特别申说式。
（1）出句为主语，对句为谓语。例如：
征西旧旌节，从此向河源。（五维送岐州源长吏归。）
风流与才思，俱似晋时人。（李嘉佑送杜士瞻楚州观省。）
少睡多愁客，中宵起望乡。（白居易夜泊旅望。）
与余同病者，对此合伤神。（唐彦谦上巳寄韩公。）
客亭门外柳，折尽向南枝。（张籍蓟北旅思。）
（最后一例系被动式。）
（2）出句为目的语，对句为缺乏目的语的谓语形式或句子形式，例如：
春山数亩地，归去带经锄。（刘长卿送张判官罢使东归。）
从业疏懒性，应只有僧知。（张籍晚秋闲居。）
吴娘暮雨萧萧曲，自别江南更不闻。（白居易寄殷协律。）
（3）出句为时间语或方位语，对句为其所修饰的谓语形式或句子形式。例如：
向晚青山下，谁家祭水神？（张籍江南春。）
明日得阳节，无人上古城。（张籍送远客。）
严子千年后，何人钓旧滩？（刘长卿送顾长。）
千里沧波上，孤舟不可寻。（刘长卿送行军张司马。）
祈癯官罢后，负笈向桃源。（李嘉佑送韦邕少府归钟山。）
秋日平原路，虫鸣桑叶飞。（李嘉佑送从弟归河朔。）
故园今夜里，应念未归人。（白居易客中守岁。）
悠悠沧海畔，十载避黄巾。（白居易江楼望归。）
乡里亲情相见日，一时携酒贺高堂。（张籍送李余及第。）
昨日韩家后园里，看花犹似未分明。（张籍患眼。）
燕子楼中霜月夜，秋来只为一人长。（白居易燕子楼。）
三百年来庾楼上，曾经多少望乡人。（白居易庾楼晓望。）
（4）出句前二字为副词语，后三字为方式修饰，对句为其所修饰的谓语形式。例如：
方将与农圃，艺植老丘园。（王维寄荆州张承相。）
（5）出句前一字为副词，后四字为方式修饰。例如：
独将湖上月，相送去还归。（刘长卿南湖送徐二十七。）
犹将乱流影，来此傍帘楹。（李嘉佑咏萤。）
更向桑乾北，擒生问碛名。（张籍渔阳将。）
（6）出句前二字为动词语其余八字或十二字为其目的语，例如：
不知杨伯起，早晚向关西。（李白口号赠徵君鸿。）
遥知用兵处，多在八公山。（刘长卿奉陪使君西庭。）
应怜钓台石，闲却为浮名。（刘长卿送严维尉诸暨。）
可怜绛县刘明府，犹解频频寄远书。（张籍答刘明府。）
始知为客苦，不及在家贫。（白居易客中守岁。）
（这是所谓流水对，参看上文第十五节。）
所嗟水路无三百，官系何因得再游！（白居易答客问杭州。）
（所嗟者不是水路无三百，而是官系何因得再游。）
（7）出句前一字为动词，其余九字或十三字为其目的语。例如：
知君如初服，只爱此身闲。（刘长卿送薛承矩秩满北游。）
知君日清静，无事掩重关。（李嘉佑送陆士伦宰义兴。）
(8)出句前二字为副词语，后三辽或五字为主语，对句为谓语，例如：
从此辞乡泪，双垂不复收。（李嘉佑登秦岭。）
从来天竺法，到此几人传？（张籍律僧。）
明年塞北诸蕃客，应建生祠请立碑。（张籍送裴相公赴镇太原。）
（9）出句前二字为副词语，后三字为方位语。例如：
岂堪沧海畔，为客十年来！（刘长卿早春。）
（10）出句前二字为动词语，后三字或五字为方位语或时间语，对句为目的语。例如：
遥知向前路，掷果定盈车。（李白送族弟凝之滁求婚崔氏。）
想见函关路，行人去亦稀。（刘长卿送友人西上。）
借问回心后，贤愚去几何？（刘长卿赠普门上人。）
谁知二十余年后，来作客曹相替人！（张籍赠主客刘郎中。）
（11）十字或十四字的递系式。例如：
须令外国使，知饮月氏头。（王维送平淡然判官。）
莫使沧浪叟，长歌笑尔容。（刘长卿洞庭驿逢郴州使。）
能使南人敬，修持香火缘。（李嘉佑送弘志上人归湖州。）
（能使南人敬而修持香火缘。）
自有东篱菊，年年解作花。（刘长卿过湖南羊处士别业。）
唯有郡斋窗里岫，朝朝空对谢玄晖。（刘长卿送刘使君赴袁州。）
（前三例为一类，后二例为一类。）
（12）申说式的被申说部分只有两个字，其余八字或十二字为申说部分，例如：
羡尔无拘束，沙鸥独不猜。（刘长卿喜李翰自越至。）
羡君青琐里，并冕入炉烟。（李嘉佑元日无衣冠入朝。）
（13）寄语。例如：
为报陶明府：裁书莫厌贫。（李嘉佑赠卫南长官赴任。）
为问片行将，谁封定远侯？（张籍送远使。）
借问炎州客，天南几日行？（张籍送蛮客。）
君见渔船时借问：前洲几路入烟花？（刘长卿上巳日越中与鲍侍郎泛舟耶溪。）
为问元戎宝车骑：何时返旆勒燕然？（刘长卿赋得。）
更向同来诗客道：明年到此莫过时！（张籍昌观看花。）
汉使却回凭寄语：黄金何日赎蛾眉。（白居易王昭君。）
归来笑问诸从事：占得闲行有几人？（元稹早春登龙山。）
昔年旧宅今何住？君过西塘与问人。（张籍寄陆畅。）
（末一例为倒装句。）
22.凌韵
21.21凑韵，就是因为押韵困难，勉强把某安凑成一个韵脚，而这字在诗的意义上是多余的，并非必在的，凑韵为诗家的大忌，所以名家的诗里很少凑韵的情形，但是有几个字在诗句的用法往往近似于凑韵，就是表示方面的中字和表示时间的时字，初字等，盛唐时代，这几个字凑韵的情形还颇罕见，例如：
律变沧江外，年加白发中。（刘长卿岁日作。）
绿竹放侵行径里，青山常对卷帘时。（李嘉佑赴南中留别。）
正月喧莺末，兹晨放鹢初。（杜甫将别巫峡。）
（兹晨初放鹢，可解。）
但是，象下面的几个例子，已尼令人觉得时字和初字是多余的了：
峡中为客恨，江上忆君时。（杜甫寄杜位。）
行到水穷处，坐看云起时。（王维终南别业。）
林深留客处，荷净纳凉时。（杜甫陪诸贵公。）
试待盘涡歇，方期解缆初。（杜甫寄李十四员外布。）
南征为客久，西侯另君初。（杜甫秋日荆南送石首薛明府。）
及至中晚唐以后，中时初等字更往往近似多余，这已经成为诗中的习惯法，虽名家亦所不免，兹分别举例如下.
(1)中字——中字用于动词之后，似乎表示此种动作发生于某物之中，但这种诘法是散文所不容许的，取消了中字，诗意不变，例如：
分忧余刃又从公，白羽胡床啸咏中。（刘禹锡酬宾员外。）
沧波独步亦无踪，聊上危台四望中。（苏舜钦沧浪怀贯之。）
（2）时字——有些时字尽可以取消，而诗意不变。例如：
蝉噪芳意尽，雁来愁望时。（刘禹锡秋日书怀。）
废苑杏花在，行人愁对时。（张籍古苑杏花。）
晓色荒城下，相看秋草时。（张籍襄国别友。）
峡里闻猿叫，山头见月时。（张籍送友生游峡中。）
（3）初字——韵脚的初字，往往只当时字讲，而且有时近似多余，例如：
翔鸾阙下谢恩初，通籍由来在石渠。（刘禹锡蒙恩转仪曹郎。）
汉家丞相重徵后，梁苑仁风一变初。（刘禹锡令狐相公见示。）
况忆同怀者，寒庭月上初。（张籍寒食夜寄姚侍郎。）
太极垂裳日，中原偃革初。（杨亿奉诏修书述怀感事。）
畦稻霜成后，宫橙露饱初。（宋祁九日侍宴太清殿。）
麟台高柳识周与，共记中兴幸省初。（吕祖谦贺车驾幸秘书省。）
23.倒字
21.22诗里的倒字，也是因为迁就韵脚或迁就平仄的缘故。例如：
时难年荒世业空，弟兄羁旅各西东。（白居易自河南经乱。）
（弟兄，照习惯当作兄弟，因迁就平仄而倒置，西东，照习惯当作东西，因迁就韵脚而倒置。）
孤城纵目尽南东，山转溪回翠万重。（彭汝砺城上。）
徒芝望牛斗，无计削龙泉。（杜甫所思。）
（牛斗，照习惯当作斗牛，因迁就平仄而倒置。）
他乡唯表弟，还往莫辞遥。（杜甫王十五司马弟出郭相访。）
（还往，照习惯当作往还，因迁就平仄而倒置。）
清宵陪护话，美景从游遨。（白居易寄献北都留守裴令公。）
（游遨，照习惯当作遨游，因迁就韵脚而倒置。）
南馆星郎东道主，摇鞭休问路行难。（王初送王秀才。）
（行路难，本是成语，倒说为路行难，以迁就平仄。）
21.23依汉语的习惯，形容词必须放在它所修饰的名词的前面，但是，在诗句里，为了迁就平仄或韵脚，偶然可以移到后面，例如：
欲献文狂简，徒烦思郁陶。（白居易寄献北都留守裴令公。）
（原意是欲献狂简之文，徒烦郁陶之思，为了韵脚和平仄的关系而倒置。）
盘烧天竺春荀肥，琴倚洞庭秋石瘦。（陆龟蒙丁隐君歌。）
（原意是…肥春荀…瘦秋石，为了押韵的关系而倒置，此歌本系占风，因声律格调俱似今体，故附于此。）
附注：
[注三十]  杜甫更题诗：“群公苍玉佩，天子翠云裘。”仇兆熬杜诗详注引黄生曰：“五六句中不同虚字，谓之实装句。”力按，所谓虚字，指动词，所谓实字，指名词，实装句是说句中只有名词性的词组，没有动词，也就是本书所谓名词语。