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最早接触暗房是在美院读书的时候，翁乃强先生刚调到美院就在我们系开设了摄影课，教我们拍照、冲卷、放大，从那时起开始拍点东西，放点照片，但课一结束就没暗房用了，只是把卷自己冲好，到彩扩店用彩色工艺扩印带点色彩倾向的小照片。1993年毕业留校在系里做摄影，系里有个暗房归我独享，乐了一阵，后来玩不好就不玩了。
1995年后开始做商业摄影，暗房的事忘了。偶而付羽拿来几张黑白照片，羡慕羡慕，欣赏欣赏而已。4年前做新工作室，留了间屋子当暗房，也没打算真的自己去放照片，建暗房只是隐约感到以后也许用得着吧。其实是内心一直对暗房有个念想，真正用心放片也就是这一两年的事儿。
之所以选择暗房，一方面是没尝试过打印自己的照片，不知道能是啥样子，另一方面是只会这个只喜欢这个，再说年岁大了，时间越攥越紧，顾不上琢磨别的路数。其实，黑白摄影到银盐工艺时已非常完善，至今没有向好的方面改进，反而为了控制成本，很多胶片和相纸改变了制造工艺。眼下暗房在硬指标上都没有问题，很多迷人的特性却越来越难见，我们也只能在现有条件下尽量做得好一点。对于几位评论家的见解我是比较认同的，只是我们并没有预谋好了要做什么才做的，只是因为喜欢，自然而然就做了。
通过展览，我们发现其实很多普通观众很会看照片，照片一挂在墙上，任由大家看，什么都掩饰不住，群众的眼睛是雪亮的，他们会很真诚地说“很好看”，也会指出这问题那毛病，使我以后真的不敢再心存侥幸。至于我们几个人之间的不同很明显地摆在那里，因为暗房的手工操作与打印相比多了太多的个人因素在里面，这也是做暗房这件事那么吸引我们的原因之一吧。
把话题扯回暗房，首先做暗房不必太讲究设备，也不需要太大的资金投入。放大机因为数码相机的普及已经大量进入了二手市场，如果只放120以下的片幅，一万元左右即可购得一台很不错的。相对于动辄高达10万元的数码后背产品来说，资金投入并不是很大。喜爱放大照片，并为之付出努力就好，最怕的是一开始认识就是错的。另外，暗房是可以很温馨的，并不一定四黑落地，我的暗房内墙粉刷的是米黄色，即使接近放大机的墙面也是浅色的。
总之，做暗房是很正常的事，其实一直都有人在坚持做，不用把它神秘化，朴朴素素、自自然然最好，也不要因为有了这么一批人在做，就想传统暗房是不是要卷土重来。在现在也在将来，它只会是一小部分人迷恋的事。
不过说起来相纸的事曾经很伤人，最喜欢的相纸停产了，说停就停，也不知会一声，满世界找也找不到，偶而找到几包也不济事。更伤人的是，同一品牌同一型号的纸，产地说换就换，乳剂说换就换，有时从欧洲买的和从美国买的都会有所不同。过海关更不易，买两三包纸就会有倒卖的嫌疑，反复报关反复恳请从宽放行，交完关税，拿到手还有一包被打开手检见了光。现在不想这些事了，努力用自己坚定的心适应这一切吧。
彦 彰
北榆涧 2008
周家垴 2008 | 
