六）同字异形：这一点最被人们所熟知，何延之《兰亭记》里关于《兰亭序》诞生、流传，萧翼智取《兰亭序》，直到下葬昭陵，绘声绘色的描写，是人们熟知《兰亭序》变化丰富的重要原因。例如文中提到二十个“之”字，皆同字异形，变化自然。除了“之”字以外，在《兰亭序》里凡是重复出现的字，没有一个不变化的，如“和”、“有”、“修”、“事”、“流”、“也”、“觞”、“会”、“畅”、“为”、“以”、“其”、“无”、“是”、“人” 、“怀”、“仰”、“所”、“清”、“虽”、“能”、“不”、“生”、“一”、“兴”、“世”、“文”、“将”、“感”、“以”、“亦”、“死”、“矣”、“随”、“大”等，无一重复。
除了这些易被人发现的变化外，《兰亭序》里还有些易被人忽略的变化，如：“月”字的写法，第四行中与“月”有关的字有“有”、“修”、“有”、“清”四字，写法皆不同，此外，“静”，“随”，“期”等字中，“月”字的写法也不同。又如“觞”的写法，文中屡次出现“觞”、“畅”等字，而右半边的写法都不同。这些隐藏在字中的偏旁变化是不易被人发现的，只有仔细读帖才能看出其中奥秘。
（七）涂改：越中著名书法家、追摹“二王”书法三十余年的章剑深先生曾撰写《从王羲之〈兰亭序〉的涂改说起》一文，论述了《兰亭序》里几处涂改的作用。章剑深先生认为这绝非单纯的涂改，而具有重要书法意义，其最大的作用是打破了平淡无奇的格局，使整幅作品纵宕起伏，形成了音乐节奏中的重音。《兰亭序》中有六处地方改动：第四行加“崇山”，第十三行“外”改为“因”，第十七行“于今”改成“向之”，第二十五行将“大可”用墨块涂掉，将“也”字改为“夫”，最后一字“作”改为“文”，这些改动不仅使文章更具色彩，更重要的是由此造成的视觉冲击，使书法作品完美无缺。不妨做一试验，假如将第二十五行的墨块去掉，留白在此，那么这一局部显得平淡无奇，没有可看性。其他几处改动亦然，因此，临写时不可自作主张，将改动之字变细。
其实，在“二王”的书作中，即使不改动也有这种大胆用墨的粗笔字，造成强烈的对比，例如“传本墨迹”《二谢帖》中的“女”、“左边”，《丧乱帖》中的“离”、“临”，《孔侍中帖》中的“且”、“日”，《姨母帖》中的“顿”、“顷”等字都因强烈的对比给人以视觉冲击。王献之深受其父影响，在《廿九日帖》中的“廿九”两字，异常粗重，这是乃父遗风。
十）字外功夫：《兰亭序》之所以如此精美，成为中国书法史上的颠峰之作，其真正原因是王羲之广博的学识和创新精神，“右军字体，古法一变。其雄秀之气，出于天然，故古今以为师法”。从《兰亭序》那“不激不厉”的风格中，蕴藏着作者圆熟的笔墨技巧、深厚的传统功力、广博的文化素养和高尚的艺术情操，正所谓“腹有诗书气自华”。
《兰亭序》代表了中国古代两种哲学思考。一种是以孔子为代表的中庸之道，另一种是以老，庄为代表的自然之道。“人法地，地法天，天法道，道法自然。”③。“夫书肇于自然。”④将这“天人合一”的思想运用进书法艺术中也恰如其分。《兰亭序》不激不厉，从容中道，他将雄与秀、动与静、奇与正、方与圆、肥与瘦、刚与柔、文与质统一到恰到好处，正如张怀 《书断》所言：“进退宪章，耀文含质，推方履度，动必中庸。”中和之美在《兰亭序》中得到恰到完美的体现。王羲之又能将人工美与自然美相统一，升华到第二自然的最高境界，所谓“平和简静，遒丽天成”，犹绝色佳人，不施粉黛而天姿国色，辉光动人，正如黄庭坚所谓：“右军笔法如孟子言性，庄周谈自然，纵说横说，无不如意”，可以说这是一种“从心所欲不逾矩”的自由王国的境界。
以上是本人十余年来对《兰亭序》研习的点滴认识。《兰亭序》的是一座永远挖掘不完的艺术宝库，对《兰亭序》每一种风格的继承都可以成就一名大家，在中国书法史上，颜真卿、苏东坡继承了《兰亭序》里的雄强浑厚之美，赵文敏、董其昌继承了《兰亭序》中的平整秀雅之美，米芾继承了《兰亭序》里奇侧纵岩之美，等等，不一而足。正如陆维钊先生所说的：我一生探究的东西，《兰亭序》里都有了。
注释：
① 郭沫若《由王谢墓志的出土论到<兰亭序>的真伪》，原载《文物》一九六五年第六期
② 董其昌《画禅室随笔》
③ 《老子》
④蔡邕《九势》
（八）特殊点画：王羲之书法点画之丰富，是书法史上任何一位大家所不能企及的，这也是本人坚持《兰亭序》出于王羲之手笔的重要依据。智永虽然技法精到，恪守家法，但仔细研读《真草千字文》，以平整秀雅为主，缺乏王字的纵宕奇崛、萧散风流。至于唐代欧、虞、褚、颜、柳，宋代苏东坡、米黼，元代赵文敏，明代董其昌等，在继承二王书法时都形成了自己独特风格，更难伪托了。
《兰亭序》里出人意料的点画，除了前面已提到“殊”字的“蟹爪钩”外，尚有：第六行“其”字的横划起笔，这种写法非无意中出现，而是王字点画丰富性的表现，第七行“情”字中“青”字的起笔是再现。“大”、“足”的反捺，特别是第二十行“大”字的反捺很难写，得反复训练后才能为之。第十七行“之”，第二十五行“夫”，最后一个“文”的捺笔，粗壮雄强，有燕尾。第十五行“暂”字最后一笔是一短促的反捺，第十五行“然”字和第二十四行“为”字的四点，轻轻下笔，不断加重。此外，“畅”字中“申”字竖笔，“迁”字的捺笔，“迹”字的“辶”等都须引起重视。
《兰亭序》里还有少数异体字，用法与今天的习惯不一样，如“修 ” 的“ ” ，写作“ ”，“快然”的“快”字写作“怏”，“俯仰”的“俯”写作“ ”字等，也要注意，这些字只能在书法创作中使用。
（九）章法：章法美是书法家追求的最高境界，章法好的作品，即使个别字艺术性差些，亦可通过美的章法掩饰。《兰亭序》的章法堪称完美，从头至尾，笔意顾盼，朝向偃仰，疏朗通透，形断意连，气韵生动，风神潇洒。仿佛如天生丽质，翩翩起舞，其舞姿之美是无与伦比的。董其昌云：“右军《兰亭叙》，章法为古今第一，其字皆映带而生，或小或大，随手所如，皆人法则，所以为神品也。”②此外还要注意：首先，这是横幅作品，晋唐手稿以横幅居多，临习时不宜改动，如果改成立轴则章法尽坏矣。其次，《兰亭序》是草稿，从其大小不同的行距可知，书写前并没有划格子，划格子只能将行距平均化，失去原作韵味；由于写前并未刻意安排，所以上平下不平，参差错落，一任自然。
综上所述，《兰亭序》的风格特点：细腻精巧、线条多变、破正立奇。《兰亭序》的用笔特色：露起露收、用转代折、侧笔取势、方圆兼备、粗细徐疾、提按轻巧。《兰亭序》的结构特征：重心平稳、点画呼应、疏密统一、俯仰生情、向背成势、参差错落、欹斜偏侧、以白当黑、以楷入行。凡三百二十四字，每一字都被王羲之创造出一个生命的形象，有筋骨血肉完足的丰驱，且赋予各自的秉性、精神、风仪：或坐、或卧、或行、或走、或舞、或歌，虽尺幅之内，变化无穷，是一座高不可攀的艺术高峰。
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