转载过于为的干声处理日志

 

 

 

首先保证干声的质量，包括音准、唱腔、气息和感情把握，当然也要保证干声电平值不过小或者过载，尽量不要喷麦和有口水音（虽然通过后期还是能消除的），然后实施以下步骤：
一、降噪。值得注意的是，录制干声的时候尽量减少环境噪音，别以为可以降噪，就不在乎环境噪音的存在。环境噪音过大，降噪后干声的失真也就越厉害，为了声音的纯正，还是注意下吧！还有，当环境噪音不大的情况下，降噪级别一般在5%-25%，如果你认为你的干声相当干净了（一般不太可能），那也适当降点吧~~不会把你声音弄得多失真的。当然，也可以采取多次降噪的手段（注意我文字的措辞顺序），比如采样后第一次降5%，在第一次降完的干声上再采样，第二次降10%，在第二次降噪的干声上再采样，第三次降噪10%..............如此循环，降噪的过程实际就是切高频噪音的过程，所以，在降噪和声音失真度上要权衡把握，不要一味追求干声的绝对纯净，有朋友为了追求纯净的干声，降噪级别定位80%甚至100%，那么恭喜你，你得到了世上最与众不同的声音。这种情况仅限于噪音比较大得时候，当噪音的电平值在-60DB以下时，你采样进行这么大幅的降噪，声音失真不会那么的明显。但话说回来，当噪音电平值只有-60DB的时候，你还需要降噪么？呵呵~~~其实，你会发现，在有合着伴奏听的情况下，少许的噪音是听不出来的。呵呵~ 我想这不是秘密了吧！！

PS：有的朋友的干声噪音波形大得吓人，采样有点困难，那么可以先在“效果”里的FFT滤波器当中，把50Hz一下的频率全部切掉，这时的噪音波形你会相对看得清楚些。50Hz以下的频率基本是废频，切掉也没什么。

二、激励（建议不要做）。要用到COOL EDIT2.1里的BBE插件。大家可以根据自己的音色来调整，可以在预览里听到。BBE一共有三个旋钮，左边是调节对低频的增益，中间是调节对中高频的增益，右边是调节对总输出的降低。因为左和中的旋钮，全部都是增益，也就是只有提升，所以在右边的总输出必须做适量的降低，否则很容易造成音频信号溢出。我一般左边的都调在0.5，中间的在1-2左右（这两个地方的调节不宜过大），最右边的在-2到-4之间。 这个步骤其实变得可有可无了，如果你觉得音色不够亮很闷的话，在EQ里也可以进行调节的。但是，看在它所吹嘘的所谓能产生让人悦耳的谐波的份上，那就加它一点点吧（但要适度，最好左边和中间的旋钮都不要超过1）！反正我两年前已经放弃这一步了。

三、压限。这道工序的作用就在于，它可以让你的声音变的有磁性，有力量，且变得暖一些，让人听着舒服一些。听那些歌手灌的碟时你应该知道一点：其实并不是他们的声音就真的那么好，这其中的奥妙之一就在于压限（compressor）这一步音效处理。它能对你的声音进行规格化的修饰，会修正你的原声，当你用好了压限器，你的声音一定也会像他们一样好听。
以上是网络上的介绍（靠@网上的教程有的也太能忽悠了）。
按我的实践我觉得，就是把你声音低的部分提高音量，高音部分压低音量（因为有的歌在开始时唱的声音会很轻，高潮部分又会很高）。其中压缩比Ratio一般为1.5-4比1；膝盖（这是什么翻译？个人倾向于“强度”的翻译）KNEE我一般是调为18-25，GAIN的值是提升你整个人声音量的，包括你要压缩的那部分人声同样会做提升。阈值threshold的值是压低你高音部分的，一般设为-24到-12不等，要看你压缩的想法了，它的含义就是压缩器在音量低于这个设定值时是不工作的，高于设定值才开始进行压缩工作。两外的缓冲Attack和释放Release时间，就按默认的吧！PS:缓冲和释放时间的设置有关系到人声的力度，有兴趣的朋友可以去研究一下，我这里就不详解了。
 另外，本人压限很少在C4动态压缩器中进行处理，所以无法提供有建设性的意见。不过，大家要做的话，就选择预置当中的POP吧！

四、EQ处理（音色处理）。一般我们录出来的声音总是低音偏多，高音不足，这里倒没有什么比较固定的处理，就是用ultrafunk插件里面的equallizer（均衡）进行调整（合理的巧妙的利用好均衡的调节，会有意想不到的效用，高超的调音师就高明在对音色中各个频段非常熟悉，懂得最佳的取舍!），加强些中高音，衰减一些低音（适度）。我们大多数翻唱玩家也包括我在内，都是用的那种用来语音聊天的廉价耳麦，这种麦频率范围很窄，高频截止大概在11KHz左右（我见过比这更低的，大概6000以上就没有了），以上的频率基本就是衰减掉了，所以我们在EQ时最好在这个频点以上进行适当增益，来尽量还原和美化我们的声音，完全还原是不可能的。同时，衰减一些低频，会让自己的声音更亮、更通透些。为什么有的玩家翻唱里出来的人声会闷，就是因为EQ没有做好。一般EQ的做法，低频衰减，中高、高频做增益（仅供参考）。

五、齿音消除。因为本人的齿音不是很严重，所以，还没有做过这个步骤，如果有朋友认为自己齿音很重的话，可以用WavesDeEsser插件来消除。PS：齿音一般在6KHz左右的频段。

六、混响处理。这是我认为最重要的步骤了，一首歌人声与伴奏的融合度就是在这里进行调节。这里最重要的指标是：1、Bass Multiplier（低混补充率）：我一般0.8—1；2、Decay time（残响）：一般在2.5—0.1之间调节，一般快歌我会在0.1—1之间，慢歌我会在1—2.5之间；3、DRY(干声或直达声）:我一般就是设置为0左右，想让人声有贴耳的效果么？那么勇敢的加大它吧！；4、E.R(早期反射音量):设置为-7左右即可；5、REVERB（混响或湿声）：这里在-14到-24之间调节，快歌一般在-24到-20，慢歌在-20到-16之间。当然，这里说的也是一般情况，大家根据实际情况，一般可以与原唱的录音比一下，在效果上尽量与其靠拢，会比较容易做一点，以后经验多了也可以自己创新，摸索出自已的最佳方法来。提醒一下，大家不要按我的参数生搬硬套，如果你在调节时遇到了瓶颈实在是调不出你想要的效果，那么就大胆的突破这些参数的束缚吧！！会有意想不到的收获哦~~~
另外房间尺寸room size和延时Predelay time可以自己慢慢调节，告诉大家一个最简单有效的方法，在单轨模式下编辑，把各个指标从最大拉到最小，在预览里试听，可以感觉到声音的变化？什么？你说听不出？呵呵~ 其实，后期的过程就是耳朵训练的过程，听多了自然会听得出了。

当然，在单轨下只是一种训练耳朵的一种方法，等你明白了各个指标的具体含义，你可以再多轨模式下用FX直接调用插件来跟着伴奏一起，边听边调，哇塞！！好方便了吧？？？

七、其他特效了。太多，不再详细阐述。

有人会问是先做压缩还是先做EQ的问题。个人认为先压缩再EQ，因为先做EQ再压缩的话，后一步的压缩会对EQ时衰减或增益的频段音量做很大的变化，压缩不好的话，EQ就白做了。反之，压缩之后得到有良好动态的干声，再做EQ的话不会对干声产生很大的变化，也就是说不会影响到整个动态。另一个方法也可以参考，就是EQ-压缩-EQ，做两次EQ也不是不可以哦！！

此帖纯粹是个人的一点小经验，比起圈里的高手当然会差很多，只希望能起到抛砖引玉的作用，大家有什么好的经验可以一起分享。 当然，每个人都有不同的处理习惯和方法，对效果的处理也是仁者见仁智者见智，因为每个人在混音的时候都有不同的想法，都会形成自己的风格，也请大家不要完全按我的数值照搬，按自己喜欢的想法去制作就OK咯！！但有一点就是，效果最忌讳出现的就是KTV效果，这种风格请大家一定要摒弃。