照片名称:赵孟?#92;-洛神赋
祝允明
书法风格:人们对祝允明书写风格的总体评价是“指与心应,腕与笔应”,即随心所欲的境界。草书是书法艺术美的最高表现形式。气脉是维系草书章法整体的命脉。他把二王今草的章法与狂草的笔法合为一体,用笔信手挥洒,字与字虽不连属,但大小变化自如,字里行间相互穿插,字与字之间互相照应,行与行之间气脉相承,具有一往无前的气势。他又做到“随心所欲而不逾矩”,以法度为支撑。使其草书变幻莫测,然又有法可循。
1、《曹植诗卷》
祝允明的草书代表作之一,从中可以看出他风格奔放,格调雄奇,变化多端,自然天成的艺术特点。
照片名称:祝允明-曹植诗卷
2、《出师表》
小楷书。此贴行间分布自由,字长即长写,字扁作扁势,一派自认天机,但又考虑到行与行之间的联系,使得字、行、篇浑然一体,不挤不疏,爽爽朗朗,表现出一种从容不迫的书写意态。耐人品味的是他对点画之间关系的独到处理,宁断勿连。照片名称:祝允明-出师表
文徵明
书法风格:文徵明风格用“平淡”二字描述最为恰当。他深得晋人笔意,最善写小楷,他的小楷平整工致,结构均匀,左右从不穿插,上下也无错落。用笔全在法度中,落笔轻缓,行笔舒缓,收笔和缓,起落行止绝不过分用力,无一处奇怪,写来温文尔雅,并有岁月留下的苍老意味。风流倜傥的才子通过老成持重的笔法,创造出一种平和淡静之境。有人说品赏他的字,仿佛在林间信步,迎面而来的是和畅的惠风。
1、《赤壁赋》
后人评价说,明代书家小楷能得晋人笔意的,惟有文徵明。结体收放自如,疏密得当,用笔劲利。布局匀整,笔笔皆合法度,在平和中见功夫,表现出精妙的书法技艺,成为千古小楷精品。照片名称:文徵明-赤壁赋
2、《陶渊明饮酒二十首》
行草书。字里行间透出一股静中生动之气,在高寿之年,看透了人生百态,悟出了人生真谛,在平淡中见生机,在内敛中出品质,艺术上达到了唯美的境界。后人评论说如“风舞琼花,泉鸣竹涧”。
照片名称:文徵明-陶渊明饮酒二十首
其他法帖:《山静日长卷》、《輞川图卷跋》。
照片名称:文徵明-山静日长卷
董其昌
书法风格:董其昌的书法体现了儒士“中和宽厚”的形象。他说:晋人书法尚韵,唐人书法尚法,宋人书法尚意,而自己的书法尚态。他主张作书贵“淡”,喜欢用淡墨,重“文人气”,即他的书法强调传统知识分子的风范。中年后,他形成了淡雅清秀、温柔敦厚的书风,创造了他理想中的文人书法风格即儒雅、秀润的“董书”。
1、《诗卷》
用笔使转自然,一任自然。线条虽纤细,但清润遒丽,毫无萎靡之感,点画萦绕牵连,一气呵成,似行云流水。此贴处理“断”与“连”关系境界极高,令人回味无穷。上下邻里之间相互借势,笔虽断,但意如蜿蜒的小河。在此贴中,他采取自己惯用的淡墨,纤细空灵,透露禅机。
照片名称:董其昌-诗卷
2、《五绝诗轴》
此贴体现出董其昌行书笔势空灵、秀润华滋特点。与《诗卷》比较,此贴着墨较实,布置停匀。字与字,、行与行之间一改他习惯的宽绰疏朗,而显得浓密,字里行间仿佛有一股氤氲之气,沁人心肺。此贴形神兼美,潇洒生动,给人以平淡、天真、自然、放逸之感。这也许就是董书所追求的“文人气”吧。
其他法帖:《乐毅论》、《自羽扇赋》。
张瑞图
书法风格:他的书法风格主要体现在用笔和结体方面。用笔去掉刻板雕饰,既无书呆子气,又不矫情矜持,一笔下去,干脆果断,不照顾首尾细节的周致,不计笔锋的形状和线条之圆方;行笔转折处,一笔折过,截铁斩金,但无武断和躁急之感。在结体上,他的书法使转处大多直转,圆曲的转折较少,笔势挺劲,节奏明快,激昂有力。
1、《感辽事作》
行草。此贴给人以强烈的感情冲动,或使人凝思,或使人狂想,或使人亢奋,或使人窒息,奇险莫测、气势宏大的感觉,充分表现出他的书法能使人热血奔涌、情绪激越跳荡的特点。细观“横”画如一把弯刀,“撇”画、“捺”画一笔到位,充满张力,“竖”画多倾而不直,看不出作者是在创作,而是信手拈来,任凭情绪流露笔端。
2、《王维终南山诗》
为张瑞图草书代表作品。行笔纵横挥洒,如疾风骤雨。线条既盘旋曲折,跳荡激越,又凝重顿挫,奇崛劲力,其强烈的节奏感有如“大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语”,令人心悦,催人亢奋。
其他法帖:《诗文册》。
照片名称:张瑞图书法
王铎
书法风格:王铎主张风格创新,他与傅山、倪元璐、张瑞图等一致抵抗赵孟頫、董其昌的“媚态”。五十岁以后,他在临习古法基础上,把从传统中领会到的真谛融会贯通,变化标新,逐渐形成了自己书法的风格,把用笔的稳健与结体的险峻统一起来,奇险中有深沉,峻拔中有凝重,章法和谐;又把用笔的稳健与用墨的酣畅统一起来,笔画稳重中有丰润,节奏明快中 有变化,韵律生动,三者有机结合,融为一体。
1、《琅华馆文卷》
王铎对书法线条的运用,提高到一个新的境界。他用笔杀纸重,行笔涩,粗细反差大,跌宕起伏。章法上似任笔自由驰骋,时疏时密,但从全局上看,全篇如时连时断的线,呈现出强烈的力量感;线的主次、起落却十分明晰有序,既能刻画出每个字的结构,又能表现出韵调。
照片名称:王铎-琅华馆文卷
2、《诗三首》
王铎书法,以草书成就最高。他笔法精绝,风格独特。此贴用笔上,笔势稳健,放而能收。他行笔三折一停,三笔一断,连中有断,断中有连,连断自如,并富有鲜明的节奏,上下字之间气势连贯,显得生动;结体上,险峻挺拔,产生奇险之感。通篇充满激情,富有力度美。 照片名称:王铎-诗三首
其他法帖:《草书杜甫诗卷》。照片名称:王铎-草书杜甫诗卷
郑板桥
书法风格:人们用“秋花倚石,野鹤戛烟,自然成趣”来描述他的书风。汉碑以隶为主,魏碑以楷为主,郑板桥遂将隶楷参半,揉进画兰画竹笔意,创造出自家独有的“六分半书”,巧妙地打破了楷、草、隶、篆的界限,用笔和结体上,楷、行、草、隶各体笔法皆有,笔法灵活,妙趣横生;章法上,更是变幻无穷,时而如乱石铺街变化神奇,时而又如飞花散雪错落自然,确实令世人耳目一新。
《曹孟德观沧海诗》
人们常用“乱石铺街”来比喻这幅字,这是指布局上大小参差,疏密相间,以斜呈正,错落有致。仔细观之,用笔十分讲究轻重变化,富有跳跃性。奇异而不落俗,且无今无古,纯是自家法度。郑板桥的创新与其个性极相符,嘲弄世态,以幽默的书写表现真我之雅趣,表现寄身于嘈杂世界的独立审美人格。欣赏他的作品,注重一个“趣”字和一个“神”字,逐字逐行,令人琢磨再三,一笔一画无不显现这与众不同的灵动生气。
照片名称:郑板桥-观沧海
其他法帖:《郑楷书册》、《七绝诗扇》。
邓石如
书法风格:邓石如算是一位自学成才的大家,以隐藏在大江南北的金文和埋藏在名川大山中的汉魏碑为师。他开碑学之先河,集篆隶之大成,至今学篆者无不奉为圭臬,他的崛起带动了清代篆书大发展。他是清代隶书的创新者,并在清代书坛把隶书推向了一个新的高峰。他隶书中参以篆意,使得隶书古意盎然,妙趣横生;他的篆书浑雄朴厚,自成面目,一变以往篆书呆板拘谨的习气,流畅清新,生气盎然。后人用“平和简静,遒丽天成”来形容他的书风。
1、《四体贴》(篆书)
此贴在全局上,上紧下伸,舒展自如,婀娜不失劲健,婉约而有雄姿。篆书的笔意最讲究均匀和连贯一致,但细观邓石如的用笔,在看似不变的线条中包含着微妙的变化,直中有曲,曲中含直,起笔和收笔更是变化多方。疏与密的矛盾在此贴中也达到了完善的统一,皆到佳处。疏得空灵,仔细欣赏“空”、“人”、“下”等字;密得有秩序,再看“腾”、“涛”等字,其笔画繁多,错落有致,上下照应。
照片名称:邓石如-篆书
2、《四体贴》(隶书)
他的隶书彻底改变了传统隶书四平八稳、呆板无生机的特征。在他的笔下,线条活动了,整体上充满着灵动之气。照片名称:邓石如-隶书