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————2009年1月2日 朴茂雄健见风神 刘大观，字正孚，号松岚、行十（刘十），别号斥邱居士。河北省邱县邱城人，乾隆丁酉四十二年，（1777年）拔贡。初仕广西永福县令，署理象州、马平、贺县，调补天保。丁忧，服阙，先委治承德，旋补开原县知县，升宁远州知州，升任山西河东兵备道，兼管山、陕、河南三省盐务，署山西布政使。他和刘墉同根同祖，是续《红楼梦》作者程伟元的好友，也曾给曹雪芹的好友敦诚的《四松堂集》写过跋，还曾为盛京将军晋昌《且住草堂诗稿》作过跋或序，为尚镕《持雅堂诗集》作过序，他跟翁方纲、王文治、洪亮吉、王昶、江藩、吴锡麒、钱大昕、钱杜、潘焕龙、乐钧、法式善、吴嵩梁、张问陶、杨芳灿、章玉森、吴玉松、符葆森、吴云等大家名宦过从甚密。刘大观生于乾隆癸酉四月初五日戌时（1753年4月5日），卒于道光甲午三月二十三日（1834年3月23日），得寿八十有二。工诗善书，萧闲刻峭，卓然自立。是当时辽东地区最著名的诗人之一、高密诗派的中坚人物。著有《玉磬山房诗文集》十七卷。 2008年11月，从河北省邱县文联的邵福亮先生处，得刘大观书法作品照片两幅。其一为“行草条幅”。（见附件一）内容如下： “华原嗜酒工画，隐居终南、太华之间，揽其云烟变幻。兴之所至，尽寄于毫素。千岩万壑，造化无穷。暑日阅之，如挟纩也。 星渠老长兄属 大观”（钤印：引首“心迹喜双清”名章“刘大观印”“正孚”。） 其二为“行书中堂”，（见附件二）内容如下： “塞外水之雄，大凌兼此地。当其泛滥时，万夫莫能治。急溜怒于虎，长篙其杀刺。其尤猛悍者，厥维春之季。层冰一夜开，力可杀赑屃。其余鳞介族，琐琐不足议。今来殊不然，枭张化坦易。蹄涔复几许？骎骎行车骑。斜风漾靴纹，余波弄逸致。是何后与前，恭倨迴然异？譬彼豪横儿，晚年人纯粹。戾气已消除，美德无弗备。卓哉周孝侯，自是人中瑞。此言问河伯，如拟类不类？ 慎庵先生属徐少府懋哉索书拙什。观心仰久矣，每以不得奉教为怅。兹以《句骊河》一篇用献丑劣乞，郢雪幸甚。松岚刘大观”（钤印：引首“心迹喜双清”名章“刘大观印”“海门”。） 刘大观的“墨宝”照片得之弥久，常将照片置于案牍，不时把玩，品其笔墨风韵。孰料邵福亮先生多次嘱托，让对刘大观的“墨宝”进行品评。我本人对先贤刘大观先生，除了敬仰和崇拜外，仅对其诗文有所浅薄了解。由于才疏学浅识薄，在书法领域只是个爱好者而已。对刘大观的书法作品，仅仅只能停留顿足在欣赏阶段，万万不敢有品评之念。经不起邵先生多次催促，无奈之下，只得冒昧大胆谈些浅陋的学习欣赏感想。 清代的众多文人，受“馆阁体”影响甚深。但刘大观的这两幅书作，无论“行草”还是“行书”，字里行间，难以看到和觅出有“馆阁体”的任何影子。常言道：“字如其人。”从刘大观的人品来看，为人正直端严，品格杰出。又博学多识，通今博古。做官，留有嘉声；填诗作文，尽是珠玑。从他的书法来看，用笔迅捷利落，一丝不苟，沉着淡定。起收转折周详，无一懈笔。点画笃实，几近笨拙板实。转折处提毫调锋，重按急转，变化自然从容。点画疾徐随意，任情挥洒，丰富多变，起伏提按，摇曳生姿。字形大小自然，因字成形，错落跌宕。笔致灵动，爽劲利落，圆劲流媚，凝重深厚。细微处足显精神，朴茂雄健见风神。 由于看不到原件，对刘大观的用笔精微之处，难以欣赏。但就照片整体来欣赏，刘大观书作风格多元，古拙而不拘，正而不散，别有一番奇恣意态呈松龄鹤寿之象。其书作取法较驳杂。想要细究出于哪家哪派，还不甚明了。依其秉性，本身不愿仰仗他人鼻息，不愿囿于某一家数。但归根结底，从其笔墨挥洒之处，还是源于魏晋兼博学多涉，以性情为本，不染时习，融有多家之长，深得魏晋风韵。古来诗书不分家，刘大观诗文颇丰，精品甚多。仅从其这两幅书法作品足能体味其胸有沟壑，尽见其学养高深。其书作灵动中见慎密，凝重中得纤巧。笔锋凌厉，筋骨劲健；字字朴实平白，一如其诗文，绝少修饰。大小错落，彰显气度。章法绵密，若满目天星，温润祥和。书卷气蓊蓊郁郁，扑面而来。面对其书作，如见其正襟危坐，提笔濡墨，任情挥洒，心手两忘，浓郁与轻巧形成的节奏之状，犹如聆听一曲轻快欢娱的乐章。纵观刘大观先生的一生，其官声诗文名气远远大于其书法，在清代有关书法史的资料文献中，难以看到有对“刘大观”的任何记载。今天，我们欣赏和研读其书法作品，不仅对增进了解刘大观先生有所补益，就是填补清代书法史资料，也是一项颇有意义的事情。谨以此献给刘大观研究会。并请对此有研究的专家学者和书界同志予以斧正。
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