读书论琐语（二十二）————2009年12月9日 书法节奏的构成依靠速度的控制，断续连贯、轻重徐疾和墨色的变化。陈振濂先生在其大著《书法美学》中将之概括为：基本律、回护律、起伏律和间隔律四大类型。执笔运行节奏 指线条在形成过程中，手的松紧、轻重、快慢的运动。这种节奏是建立在审美的基础上以用笔为前提的。在运笔节奏中，便很自然会出现头尾重中段轻、头尾紧中段松、头尾慢中段快的相对效果，一根平的线条变得有起伏了。线条与线条之间，字与字之间的连贯节奏，它包括线条的律动和墨色的合理使用。“笔断意连”是线条与线条，字与字之间相互关系的一种概括。 （2009年11月18日） 传统书法讲究笔笔中锋，线条要圆要厚要有力，即所谓的“屋漏痕”、“折钗股”、“印印泥”、“锥划沙”等等，都有一种特定的模式。而强调形式构成的书法家认为：一切点画和结体的造型价值都取决于整体效果，没有绝对的好坏标准。就线条来说，中锋是美的，偏锋侧锋，甚至破笔散锋也可以是美的，美产生于整体关系的正确。形式构成的书法继承了碑帖这两种组合形式，对于强调笔势的章法，努力在一气呵成的书写过程中，通过轻重快慢、提按顿挫的用笔，长短粗细、收放开合的线条宋强化书写节奏，让观者感觉到时间的流转。沃兴华先生的形式构成书法观的观点比较新颖，值得一读。 （2009年11月18日） 遍读古今法帖，把握其字形结构和用笔方法，领悟其韵味，消化吸收之后，好像用粉碎机进行粉碎一样全部进行打破，创作时根据内容的需要重新组合。这样既不会陷入某家书体之中，便能进入书法创作的“自由王国”，便可一幅作品一个面貌，一幅作品一个独立的意境。在学习中，不必刻板临摹，更不必临摹得惟妙惟肖。要着重“读”帖，悟其精妙。此老兄的观点“独树一帜”。 （2009年11月18日） 怎样欣赏书法作品呢？第一要看有没有意境。如果是个人的书法专集或个人书展，首先看这些作品是否一幅一变，一幅作品一种境界。只有一幅一变，才能把人带到一种新的境界，才能使人把作品看完。这个观点我赞同！ 第二看基本功如何。造型美不美。结构上该长则长，该短则短，该粗则粗，该细则细，该疏则疏，该密则密。“用笔”，就是必须达到刚柔相济。还要善于把握用墨技巧。“章法布局”讲究韵律美。 （2009年11月18日） 一根简单的徒手线条，多半由复杂而微妙的、依循某种动力形式的笔锋运动完成。书法笔法中的诸多技术动作——提按、绞转、平推、涩进、铺毫、裹锋、藏露、顿挫……，诸多技术形式——节奏、连带、方圆、曲直、虚实、弩张……，便是笔锋运动留下的轨迹。这些轨迹与主体的精神世界遘接，径此完成“言说”功能。钟繇说：笔迹者，界也；流美者，人也。便是此意！ （2009年11月18日） 用笔、结体和章法是书法艺术中的三大要素，缺一不可，所以本无主次之分。但是在这三者之中笔法最难掌握，甚至被某些书家看作是不传之密，所以倍加推重。把握名家行书字体的特征，便于识帖、记帖和默临，也就是说容易入帖。以前大多用九宫格和米字格，近年又发明了回宫格和乾坤格等。以汉字的“方块字型”为基础，以上下左右对边或对角相呼应所形成的平行四边形为基本造型单元，同时考虑传统结体法则中的“重心稳固、平正、对齐、匀空、避让、穿插”原则，把一个汉字分解为2-3个平行四边形以一定角度相交插的汉字“平行四边形”结字法，更便于理解和记忆。不妨一试！ （2009年11月22日） 东汉蔡邕的《九势》指出：“惟笔软则奇怪生焉。”本文笔者把书写过程各瞬间笔与纸接触并由之向纸授墨留下的“墨迹点”确定为书法线条的生成基元，名之为“笔触元”或“墨迹元”来进行笔法的研究，不能不说是一个新颖的观点。文中并指出：上海前辈书家沈尹默先生倡导的至今仍有很大影响的“中锋浅毫”笔法和南京孙晓云女士推出《书法有法》介绍和宣传“旋笔走毫”笔法，就其应对笔毫变形问题而言，正是正视要害，更是直接以防止毛笔在书写中走形为核心课题，似乎是一种更有效和更有渊源的笔法。 （2009年11月22日） 领会传统唯一的通道就是临摹。临摹最重要的一点就是心情，须避五乖臻五合。凡心情不佳时，切莫勉强自己，一定要将自己的心态调到最好，否则会适得其反。只有通过机械程式化训练，让古人的技法荟萃于心胸，才能下笔天成，进入良好的艺术创作状态。创作是建立在临摹基础上的，依靠临摹建立驾驭笔墨能力。从临摹到创作，吸收应用很关键，临摹这一关一定要过，当书家必须先当书奴，但当书奴却不一定能成书家。 （2009年11月24日） 评价一幅好的书法作品，我们往往用“形神俱备“来称赞它。按通常的理解：“形”是指书法中可视的点画结体，章法，墨色等形质；“神”是指这件书法作品的气韵，神采，特别是这件作品所透露出来的个人的气质，风格与学养等。书法里的每一点一画都应该是沉着而鲜活的，扎实而富有生机的。在黑与白，点划，结构与章法等形式的自由运用中处处表现出对统一的和谐关系：提与按，迟与速，轻与重，动与静，方与圆，藏与露，俯与仰，疏与密，开与合，虚与实，浓与淡，枯与润等等相辅相成，相互生发，这正是宇宙中万象阴阳调和的抽象再现。阴阳调和是书法之大本。 （2009年11月24日） |
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