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对作家刘震云来说，目前有两件事特别重要，一件是奥运会，另一件就是“潘金莲”。所谓“潘金莲”即指其新著——长篇小说《我不是潘金莲》。 “《一句顶一万句》是讲在人群中想说一句话，但把这句话说出去非常困难。真正的困难并不在于它说不出来，而是找不到听这话的人；《我不是潘金莲》则是讲：在人群中想纠正一句话，结果发现纠正一句话，比说一句话更难。”日前，在长江文艺出版社举办的《我不是潘金莲》新书首发式上，刘震云如是说。 《我不是潘金莲》首先引发的争议是：书名到底该俗还是该雅。刘震云有自己的想法：“作品的名字还是深入浅出比较好。我起过一个特别有文化的名字，所有的人都问我是什么意思——不像《我不是潘金莲》，给人感觉第一是眼前一亮，第二是能扑哧笑了。” 《一句顶一万句》出版后，刘震云就着手创作《我不是潘金莲》。两本书可谓是“兄妹篇”。据悉，这是他首次用女性视角写作。他说：“原来我的小说主人公都是男性，有人说我对女性缺乏了解，但我并没有放弃这种努力。在现实中做不到，我可以用一本书来接近她。” 小说围绕女主人公李雪莲展开。她为生二胎经历了一场荒诞的离婚案，还莫名其妙地背上了“潘金莲”的恶名。她为了证明之前的离婚是假的，更证明自己不是“潘金莲”，最终走上告状之路——从镇里告到县里，从市里告到北京，“不但没把假的说成假的，还把法院庭长、院长、县长乃至市长一举拖下马”。 《我不是潘金莲》很容易被认为是“问题小说”。评论家张清华提醒读者：“作家看似关注上访问题，关心底层大众的疾苦，但它并不局限于此。小说的笔法既高度写实，又偏于寓言化。比如书中人物的名字——王公道、董县法、史为民等。整个小说的格调，既庄严又诙谐，既严峻又使用了‘障眼法’，反衬了在喜剧风格下面蕴含的庄严命题。” 刘震云称它为“底线小说”。即，貌似写官场百态，实际上写的是生活背后的喜剧和荒诞。而“找到喜剧和荒诞的底线，比找到道德的底线还要难”。 刘震云曾在茅盾文学奖获奖感言中表示，自己要做一个倾听者。从《塔铺》到《一地鸡毛》再到《一句顶一万句》，他无一不是在用“倾听者”的身份为人民写作。“为人民写作是我不懈的追求。”他说。 评论家雷达认为，《我不是潘金莲》延续了“倾听民间”的风格。一个民间女子，为了离婚案件，从县城到中央，多少官员人仰马翻。这并非夸张，而是极具现实感。所以，这是一部具有强烈现实感和人民性的作品。“这本书在写一种精神上的腐败。”评论家白烨也认为，它写的是当今社会中的“沟通缺失，信任缺失”。 《我不是潘金莲》仍带着刘震云一贯的风格——“绕”。“我经常听到别人评论我‘绕’，我也发现自己是中国‘最绕’的作家。为什么这么‘绕’呢？恐怕与民族思维相关——要说清一件事，必须说清八件事，大而化之，说起来特别费劲。但我觉得知识分子的责任，就是从别人说不清楚的地方开始，把它说清楚。可当我想说清楚时，大家又觉得‘绕’了……”对此刘震云自己也带着疑惑。 |
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