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分类： 珐琅彩瓷 | 修改 | 删除 | 2011-01-18 10:03:07
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清乾隆白釉珐琅彩蒜头瓶,口径26cm,足径5.3cm,高17.6cm,敛口,外鼓内收,形似蒜头。束颈,削肩,圆垂腹,圈足微外撇,底白釉内有双方框蓝彩堆料楷书款“乾隆年制”四字。外白釉地上以红、黄、褚、绿等珐琅彩绘画,外口下黄彩如意头衔变形朵云纹,颈部四朵菊花,腹部绘牡丹山石图,画面上部有墨彩五言题诗:“一从婵娟色,四面清凉风”。句首“佳丽”胭脂彩篆书印章款,句末胭脂彩篆书“金成”“旭映”印章各一方。图中的山石采用斧披皴法渲染层次,牡丹枝叶的阴阳反侧生动自然,颇具国画意味。
清乾隆米黄地珐琅彩描金象耳弦纹瓶,口径5.3cm,足径6.2cm,高14.4cm,仿古铜壶造型,敞口、粗颈、斜肩、圆腹、瘦胫、圈足外撇,肩两侧安象鼻形环耳,足内松石绿釉有墨彩堆料双方框篆书款“乾隆年制”四字。内松石绿釉,外米黄凤尾锦地上满绘珐琅彩缠枝花卉,通体凸起五道金彩双弦纹装饰带,将花纹隔开层次,双象鼻环耳饰金彩,外口下绘独茎小朵花一周,肩颈处绘连枝茶花,腹绘仰覆缠枝莲,足外绘如意云头纹边饰。利用金彩装饰瓷器,最早可以追溯到唐代,宋元以来一直没有间断,明清时期的景德镇御用官窑也经常使用金彩装饰瓷器,乾隆珐琅彩使用的金彩一改传统粘贴金箔的方法而直接采用金粉装饰器物。具体的做法是:“将金粉调合到合适的黏度,直接用笔描绘在瓷釉表面,经摄氏700℃-800℃的高温烘烤,在釉表上烧牢之后出炉,然后用玛瑙棒,光滑的石砂磨压,使之发光发亮。此瓶彩绘精细,色彩绚烂,米黄色地与金彩交相辉映,金光闪烁,富丽堂皇。这种直接用金粉施彩的方法由于工艺复杂,耗金量大,故在乾隆时也仅限于御用官窑精品,一般不使用大面积金彩装饰。
清乾隆珐琅彩开光母子图小葫芦瓶,口径0.6cm,足径2.8×2.1cm,高10cm;小口微敛,呈上小下大的扁葫芦形,长方形圈足,肩颈两侧安绶带耳,足内白釉有蓝彩篆书堆料款“乾隆年制”四字。外口下卷草纹一周,通体以黄地珐琅彩葫芦藤叶纹铺地,上、下、前、后四处开光,上半部两面开光内绘胭脂紫淡彩山水、下部两面开光内绘西洋母子图。西洋妇人金发曲卷,深目高鼻,背景处西洋楼阁栏杆,四周丛林茂密。乾隆皇帝十分欣赏西方绘画,早在当太子的时代,就时常至如意馆观看郎世宁作画,对其作品大加赞赏,即位后仍屡往观看。珐琅彩瓷上描绘西洋景致,完全为了迎合皇上个人喜好。清代中国画师学习西画,对于人体解剖原理尚不能充分理解,不能准确地掌握立体透视技法,虽然能精细地描绘出西洋妇女的面部肌肤,但缺少西洋妇人的异国风韵,人物的脖颈底下总有一团粉白色的赘肉,乾隆珐琅彩上的西洋女子,凡是袒露脖颈的,大多都会有类似的弊病。
清珐琅彩深闺课子图长方盒,高3.7cm,口径6.8×5.7cm,足径5.8×4.3cm,盒为长方形、直口、折底、长方足、叠插式盖。形制彩绘均仿同期的铜胎珐琅盒。通体满绘卷枝花叶纹,几乎不露色地,盖面长方形开光内绘古装仕女及小童一人,妇人正于书案上摊开课文,教子读书,背景处有瓶花与中国式的雕花门隔断,从居室内的布置和人物的衣着发式来看完全是中国传统式样,唯有妇人的五官轮廓鲜明,凹眼凸鼻,带有西洋人的相貌特征。乾隆瓷绘仕女时多采用写照法,就是先用淡红笔描绘人物的底线,然后再压上墨笔线,料彩凸出,最后以淡红色烘托出额白面粉的仕女脸庞。此种画法是仿唐代周仿的仕女画,耳根用淡红烘托,面部双颊白,额头白,嘴唇红的“三白余红”,粉嫩自然,妩媚动人。
乾隆珐琅彩花纹更加富丽堂皇,通常在一件器物上描绘好几种纹饰,相互套叠,新奇巧变,各种纹理的轧道色地、描金装饰、开光技法,五花八门,包罗万象。宫廷珐琅彩瓷此时在技术上已登峰造极,发展到极致,与此同时珐琅彩瓷的烧制工艺也开始急转直下,正如《饮流斋说瓷》所云:“清康熙专以名工制瓷,名手绘画,殆纯入于美术范围,而高穆混雅之气,酉未尽掩,入雍正则专以佚丽胜矣。到乾隆则华褥极矣,精巧之致,几于鬼斧神工,而古朴浑厚之致,荡然无存。故乾隆一朝,为有清极盛时代,亦为一代盛衰之枢纽也。”
乾隆中期以后,珐琅彩这株宫廷艺术培育和浇灌起来的温室花朵,由于国力的衰退,结束了半个多世纪光照人寰,芬芳四溢的历史,逐渐凋零了。(未完待续)
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