|
分类： 珐琅彩瓷 | 修改 | 删除 | 2011-01-18 09:56:29
最潮最好玩的【休闲小游戏】，不玩你就out了
我国最早使用彩釉装饰瓷器始于西晋时期的褐斑青瓷。此后经隋唐、历宋元,发展至明清时期达到历史的最高峰,呈现出色彩缤纷,百花争艳的新局面。在这群芳吐艳的百花园中,盛开着一株最美丽、最芬芳、最典雅、最高贵的奇葩,那就是清宫珐琅彩瓷。那近乎于脱胎的轻薄,几近于宫廷绘画的彩饰,一丝不苟,细如毫芒,所有的制作工序都无与伦比,创造了中国彩瓷装饰的一大奇迹,被世人赞誉为“彩瓷皇后”。
清代珐琅彩的正式名称应为“瓷胎画珐琅”,故宫博物院旧藏档案文献和器物本身的原始标签上都是这样写的。后来人们为了便于与铜胎画珐琅(景泰蓝)加以区别,就将瓷胎画珐琅称为珐琅彩瓷,而今珐琅彩瓷的称谓已经深入人心,除专业工作者以外,瓷胎画珐琅的原始称谓已经渐渐被人们遗忘。珐琅彩瓷是在清代宫廷中产生、发展和衰微的御用秘玩,启始于清代康熙末年,全盛于雍正朝,乾隆中朝以后逐渐销声匿迹,它是伴随着统治阶级的稳固兴盛而兴盛,动荡衰弱而消失的高档宫廷艺术品,宫廷珐琅彩瓷存世时间不过70余年,犹如夜空中一颗璀璨的彗星,瞬间光华万丈,继而萧然而逝,留给人们无限惆怅的情思。
从广义而言,彩瓷包括釉中彩、釉上彩、釉下彩、斗彩等,具体又可分为青花、釉里红、素三彩、五彩、红绿彩、描金彩、黑彩、墨彩、粉彩、斗彩、珐琅彩等十多个品种。清代康熙、雍正、乾隆三朝,正处中国历史上的“康乾盛世”,三位皇帝博学多才,不仅是勤政贤明的君主,也是艺术造诣极高的艺术品欣赏家,他们自身的审美情趣决定了宫廷艺术品的发展方向,祖孙三代皇帝对珐琅彩瓷异乎寻常的喜爱和关注,是清代珐琅彩取得辉煌成就的关键。
康熙皇帝奠定了珐琅彩的基础
康熙皇帝天赋极高,博闻强记,康熙三十二年平定三藩之乱后,国势兴盛,天下太平。在皇帝的倡导下,西洋近代天文、历法、数学、物理、医学、地理、水利、建筑、音乐、绘画等都在此时纷纷传入中国。西洋传教士利用科学知识为媒介传教中国,对中国学术界产生极大影响。圣祖酷嗜西学,曾屡谕臣子各处查访西洋人,将有特殊技艺的传教士召进宫廷效力。欧洲各国的工艺美术品随外国使臣的频繁来华和西方传教士的携带涌入国门,铜胎珐琅与望远镜、钟表、西洋布、油画、珊瑚、鼻烟等物品一起进贡宫廷,于诸多外来的奇异洋货中,华美典雅的欧洲珐琅首先被皇帝看中,当祖康熙帝的一皇子曾对一名法国神父说:“父皇非常欣赏这一独特的工艺品,而在我国根本不知道是如何制造的。”
据档案记载:法国传教士洪若望在抵达宁波港的一个月后,于康熙二十六年8月25日写信回国,要求后来的传教士携带一些画珐琅及珐琅物品,作为赠送官员的礼物。并坚持要“小件珍玩”。当时居住北京的意大利神父马国贤自畅春园写信给本国教皇汇报说:“皇上变得醉心于我们欧洲的珐琅画,尽各种可能将其介绍进宫中御厂,由于从欧洲带回了瓷器上绘画所用的色料及数件大件珐琅器,使他们相信可以做出某些物品。”显然,欧洲珐琅所表现出来的绚丽华美装饰风格,适合皇室豪华富贵的陈设需求,比起明末清初流行的斗彩、五彩瓷器更令人赏心悦目。康熙皇帝对此的喜爱达到了醉心的程度,开始命令在宫中效力的传教士马国贤和郎世宁试着制作。而这两位神父,为了逃避艰辛的劳作,背地里搞了一点小动作,马国贤在写给本国教会的信中谈到:“我们从早到晚和一些堕落的人呆在一起,于是借口我们不曾学会这种工艺,而且也下决心绝不想知道这些技法,我们画得糟透了,皇帝看过后便说:‘够了’,因此我们发现我们已经由艺奴的状况中解脱出来。”
郎世宁是意大利著名的画家,在画院中供职,绘画水平十分精湛,只是怕“被沦为画珐琅的艺奴”,才故意画得很糟。纵然初遇挫折,康熙仍然没有放弃烧制珐琅彩的愿望,为了便于彩料的研制,他下令更改了300年来御用官瓷统一由景德镇烧制的惯例,将珐琅彩划归宫中造办处统辖的珐琅作。康熙二十七年开始珐琅彩的研制工作,此后不断试烧,反复实验,并把珐琅作由紫禁城内启祥宫移至内廷深处的养心殿西侧,紧邻皇帝书房,便于皇上余暇的巡视和督察。康熙二十九年为加强珐琅作的管理增加笔帖式一人,以后多次增加技术和管理人员。康熙五十九年,康熙在接待罗马教皇克来孟使者嘉禄时,曾向他展示了造办处自己制造的数件珐琅彩瓷器。由此看来,宫廷珐琅彩烧制成功最迟不会晚于康熙五十九年(1720),从试烧到成功经历了三十几年的艰辛历程,步入完美的成熟时期。
康熙珐琅彩所用彩绘的原料,大多仍然依赖西方进口,颜色有紫红、粉红、黄、白、深紫、蓝等,珐琅彩的烧制开始阶段曾尝试使用过各种质地的胎,有金胎、银胎、玻璃胎、木胎、宜兴紫砂陶胎等。台湾故宫藏有几件康熙御制款宜兴紫砂胎珐琅彩,色泽鲜丽,十分精彩。但后来由于陶质的紫砂密度差,胎疏松而有孔隙,且底色紫红发暗,逐渐被淘汰而全部改用景德镇精选的白瓷胎画彩。景德镇细白瓷解运进京后需送御前经皇帝浏览,认为质地上好的,再送珐琅作画彩烧制。西方进口的珐琅料非常珍贵,不能随便地损耗浪费,所以在选择画珐琅素胎时极其严格,造型不正、胎质不细、釉色不纯的都被淘汰出局。因此,珐琅彩胎质和造型的优劣是我们今天鉴别真假珐琅彩的重要依据之一,如果我们看到某件珐琅彩瓷,画工彩绘似乎都无可挑剔,只是造型不够秀美,胎质不够细密,甚至白瓷胎上有疵点或污斑,则必假无疑,用不着再找专家鉴定或者物理测试了。我们可以设想,经过督窑官层层把关,千挑百选之后呈送皇上过眼的素胎白瓷,造型优美,质地纯良是最起码的要求,不可能太多的残次品混杂其间,如果轻易地将自己手中有瑕之物视为“漏网之鱼”,显然有点“掩耳盗铃”之嫌了。
|
