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再谈小说中人物外貌描写
金振邦老师在《阅读与写作》中说：“小说是以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写和生活场景的描写，来广泛反映社会生活的叙事性文学样式。”同时指出：“小说塑造人物主要是塑造人物的性格，展示人物性格的发生发展过程和命运的走向，亦可以是对人物深层心理和隐秘的内心世界进行描绘。”因而，在小说创作中，或者阅读鉴赏中，首先要注重人物形象的刻画，注重对人物形象外貌的描写。当然，人物形象的刻画方法是多样的，也是多元的。有多元性，也许就有交叉性。在此，仅就人物外貌描写方法相关问题谈谈自己的认识，仅供同学们学习参考。
外貌（称为肖像）是指人物外在的面貌。在小说中，人物的外貌描写法就是指通过写人物的容貌、姿态、神情、风度、衣着、服饰等各种外在特征来表现人物的方法，也叫肖像描写法。属于相对静止的描写。外在的状貌是人物存在的主要形式，也是这一人物与彼一人物相区别的外在标志，表现出了这一人物独有的特征。在小说中，人物外貌描写主要是用来表现人物的身份、处境，或者暗示人物的性格、心情；有时还可以引出故事，推动小说情节的发展，甚至可以作为结构故事和点化主体的手段。
在形式上，外貌描写多用于人物出场，给读者以人物的一个独特的外在印象，作为对人物认识的起点。比如，鲁迅的《孔乙己》中，孔乙己出场是这样描写的：
孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人。他身材很高大；青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕；一部乱蓬蓬的花白的胡子。穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补，也没有洗。他对人说话，总是满口之乎者也，教人半懂不懂的。因为他姓孔，别人便从描红纸上的“上大人孔乙己”这半懂不懂的话里，替他取下一个绰号，叫作孔乙己。
这一段描写作者用了静止的笔法较细致得描绘了孔乙己的外貌，首先给读者一个整体的印象。其中。“穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补，也没有洗。他对人说话，总是满口之乎者也，教人半懂不懂的。”直接表现出了孔乙己是一个好喝懒做，贫困潦倒，但也有一些“斯文”的人。
当然，有时候，外貌描写也是在情节的展开过程中进行的，使读者逐步认识人物，感受人物的命运。
比如鲁迅《孔乙己》最后一次出场，是这样写的：
站起来向外一望，那孔乙己便在柜台下对了门槛坐着。他脸上黑而且瘦，已经不成样子；穿一件破夹袄，盘着两腿，下面垫一个蒲包，用草绳在肩上挂住。
这次出场，是在前面的基础上对孔乙己做了最后一次相对静态描写，与以前的描写比较，从深层次上对人物的命运做了推进。这次到酒店来的状态与前几次到酒店的情形完全不同。在描写中，字字句句表现出孔乙己已经走到穷途末路了。
当然，在小说中，使用外貌描写还要注意叙事视角。有时候可以从作者的观察角度写，亦可以从小说中人物的观察角度（第二叙述者）来写等。无论哪种视角，采用何种形式，都要注意抓住人物的特征，就如鲁迅所说：“要极省俭的画出一个人的特点，最好是画他的眼睛。”也就是抓住能表现人物最富有的特征来对人物进行描绘，做到以形传神，形神兼备。
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