王福庵及其篆隶书法（图片为博主另加）

恬淡高古精整典雅

 

——王福庵及其篆隶书法

      王福庵(1880——1960)，浙江杭州人，原名寿祺，字维季，后更名禔，号福庵，别号屈瓠、印佣、罗刹江民、微几，晚号持默老人。所居曰麋研斋、春住楼。

 

      王福庵是近代著名书法篆刻家。清末以来，浙派篆刻渐现程式化倾向，王福庵师法西泠诸贤能得其神韵，又远宗秦汉，广收博取，并得力于其深厚的篆隶书法功底，成为振兴浙派篆刻的重要人物。1913年，王福庵与丁辅之、叶为铭、吴石潜创立了西泠印社，为弘扬我国印学立下了不朽之功。


     王福庵精于篆隶，其书学渊源于父亲王同。王同字同伯，“工篆隶，精小学，《石鼓》、《曹全》诸碑尤得神髓。”(叶为铭《广印人传》)“临抚汉碑无虑数十百种，又喜掇拾字用成句，集为联语，盖其寝馈于古者深也。”(姚宝侃《吕庐老人家传》)王福庵幼承家学，作为父亲的助手，参与编撰、勾模、响拓、抄录等工作，耳濡目染，在金石书刻方面打下了基础。


      王福庵的篆书风格多样，有师法《石鼓》、两周金文的大篆，有追踪李斯、李阳冰的玉箸、铁线篆，还有融合金文的小篆和参用汉金文的缪篆等。王福庵对《石鼓》研习近大半生，临本不计其数，曾见其临《石鼓》册页跋尾注明为第59通，是他36岁时所作。44岁时有临《石鼓文》大中堂，跋注为《石鼓》传本中文字最多之本，有字628个，此本近年上海书画出版社曾影印出版。而60岁时他以自藏十方砚台的背面缩小临刻《石鼓》，后跋云：“《石鼓文》向以阮抚天一阁本为最。近见刘心源勾刻本及明·安氏所藏北宋拓本，互有差别，因参考缩临，就匣中藏砚次第刻之，似较各抚略胜，聊以自娱，非敢云信而可徵也。”字里行间颇见其自许之意。王福庵还书写了许多《石鼓文》集联。他的《石鼓文》书写特点是结构与神韵忠于原石，得《石鼓文》浑劲文茂密、渊雅隽永之趣。吴昌硕在81岁时曾为当时45岁的王福庵题“麋砚斋”匾额，跋语云：“食研学古，耕研有年，《猎碣》、《琅玡》，麋寿万千。福庵老兄索篆，幸正之，甲子先花朝一日，八十一岁小弟吴昌硕。”《猎碣》即《石鼓文》，《琅玡》即秦篆。此跋可见缶老对王福庵所书《石鼓文》和小篆的推许之意。王福庵对两周金文也予以极大关注，花了很大工夫临习金文无数。他所写的金文用笔沉稳徐缓，结体务合原拓而稍加整饬，有参差错落、精整遒健之美。


    小篆是王福庵书法中最具个性的。他幼承家学，精研《说文》，27岁完成《说文部属检异》，37岁辑成《作篆通假》。他曾说：“余年十二三即好为篆分诸书，厥后稍稍治《说文》之学，知许氏之书，分别部属，各有意义。”通过研究《说文》部首和通假字，打下了坚实的文字学功底，在篆隶和篆刻创作中，务求用字精准，从不臆造。王福庵早年的小篆风格受到邓石如、杨沂孙的影响，他曾刻“伯仲邓杨”一印以自况。35岁时所书《西泠印社记》，风格即在邓、杨之间，似乎还可见吴昌硕的影响。中年以后则宗二李(李斯、李阳冰)，多作玉箸篆和铁线篆。前者可看他48岁时所书的《说文部首》，结构严谨，用笔精到，线条流畅之中还有些细微的颤动，显露出行笔中的涩感。此是其玉箸篆代表作，为学习小篆的极好范本。他的铁线篆有晚年所书《千字文》，惜因年迈，行笔有些震颤，因此时见“斜肩”。近年各种拍卖会上常见他中年后的铁线篆对联，其中不乏精品。如图6所示的对联，笔致婉转，结体秀美，给人以安详静穆、恬淡高古之感。王福庵的小篆作品中还有一路融合大篆特点，字体大小错落，章法横不成列随形布置，结体也有很多大篆元素，而整体还是小篆结构，可谓别开生面。而他在题跋文字中，经常用两汉金文的书体书写，融篆隶于一体，方整匀落，纵横峻健。他还尝试将摹印的缪篆引入书法，字形平方正直，运笔屈曲盘回，结体绵密，饶有隶意。


    王福庵的隶书早期受何绍基、金农、黄易、陈鸿寿等影响，中后期浸淫汉碑，对众多的汉隶名碑都下过苦功，如《张迁》、《史晨》、《曹全》、《衡方》、《武梁祠画像题字》等，融汇各家，形成浑厚古朴、端庄秀雅的独特风格。由于他精研《说文》，深谙“非究于篆无由得隶”的道理，在隶书作品中常常融入篆法，间参方折，行笔提按结合，决无平拖之病，极富金石气。76岁时所书《千字文隶书册》为王福庵晚年隶书精品。“乍观之，笔墨圆熟老成，气象平和雍穆；细观之，察其用笔之涩疾，点画之曲直，结字之转合，篇章之呼应，皆能寓生于熟、孕奇于正，直造人书俱老之境。”(程十发跋语)对一些笔画较少之字如“来”、“吕”、“生”、“水”等写得较重，笔道较粗；而笔画密的如“藏”、“歲”、“麗”、“騰”等字则笔道较细，在章法上就形成了错落有致的效果。就在一个字中，线条的粗细变化也很大，如“雨”、“雲”字起笔很粗，其他线条较细。更有趣的是点往往处理成较细的小圆点，使得整幅作品中的线条疏密变化极为丰富，更具韵律感。隶书的字形一般以扁形为多，而王福庵的隶书字形因字而变，有长有扁有方。用笔有圆起圆收、圆起方收、方起方收、方起尖收等等。总之他充分利用线条、字形、用笔等种种变化因素，使其作品的内涵更加丰富，令人有常看常新之感。王福庵的隶书中常含篆意，如“寒来暑往”四字都不同程度地带有篆意，并非简单照搬，而是参用缪篆笔法，易篆字的圆转结体为方折，并结合隶书的波磔，使作品更饶古趣。此外，隶书线条还微微地颤动，特别是横画和捺画，在其晚年隶书中更为常见，这固然有老年人手腕震颤的因素，同时亦使作品更具老辣之感。王福庵是浙派篆刻大家，将他的隶书线条的微颤与其切刀线条的曲折相互观照，会令人感到异“曲”同工之妙，也增强了隶书独特的金石味。


    王福庵是位具有爱国情怀的艺术家，抗战时期他避兵沪上。当时汪伪政府欲以厚禄聘他任官于伪政府铸印局，被王福庵断然拒绝，他宁可在沪上以鬻书刻印为生。他一生创作甚勤，每天早上5点起床便写字刻章，上午弟子登门请益时，书件已挂满了房间。他留下的作品数量可观。在纪念王福庵诞辰120周年时，上海朵云轩举办“王福庵书法篆刻作品展”展出百余幅书法作品，大部分是他去世后家属遵其遗嘱捐给西泠印社的。