第七部分:拆字诗 057拆字诗 拆字诗实际上也可算成离合诗,据说始于东汉孔融,本是利用汉字偏旁拆拼功能而想出的文字游戏。 东汉民谣《怨歌》: 千里草,何青青,十里卜,不得生。 看过《三国演义》的人都知道,这首民谣是说董卓要归西了,可董卓听了却不懂,有听懂的人还不告诉他。你看:“千里草”是个“董”字,草要枯干了。“十日卜”乃是一个“卓”字,不得生即死。可惜董卓不知。 本篇这个贴子讲得还不是这样的拆字诗,而是另一种形式的拆字诗。我在这里想要介绍的是把一个字拆成两个字,分别用于上名的句尾和下句的句头,这样一首绝句就可拆三个字。下面先介绍陆龟蒙的五首,请大家先注意一下诗题目的三个字。 鸣蜩早 作者:陆龟蒙 闲来倚杖柴门口,鸟下深枝吸晚虫。 周步一池销半日,十年听此鬓如蓬。 这首诗题目为《鸣蜩早》,拆开为“口鸟虫周早十”六字。作者巧妙地把这六个字依次安排在句子首尾的固定位置上,使它从内容上化入诗句,浑为一体,不见镶嵌之际,在形式上别具一格,独有匠心。 此诗写的是闲居生活,其中既有幽然的闲情,又有无奈的闲愁。闲来无事诗人扶仗斜靠柴门,暮色将晚,枝头鸟儿飞下来啄食小虫。多么清淡宜人的情调,但下两句中,诗人的心情有了变化,不是遣世独立,无牵无挂,而是两声长叹:绕池散步一周就要半天,长此以往,十年后就会鬓发苍苍了。心里矛盾了,既有留恋田园之情,又有向往尘世之心。 饮岩泉 作者:陆龟蒙 已甘茅洞三君食,欠买桐江一朵山。 严子濑高秋浪白,水禽飞尽钓舟还。 题目是《饮岩泉》,因繁体字的“岩”是山字下面一个繁体的严,所以题目三个字可拆开为“食欠山严白水”。 前两句写作者对泉水的赞美之情;后二句则描写了泉水的自然佳景。诗意是:我已畅饮了那茅洞的清泉,却还未买下桐江的山水,看起来想全部拥有是不可能的。看湍急的水流,飞卷的白浪,对应着远逝的水鸟、轻归的渔船。颇有情调。 晚秋吟 作者:皮日休 东皋烟雨归耕日,免去玄冠手刈禾。 火满酒炉诗在口,今人无计奈侬何。 本诗的题目是“晚秋吟”,拆开为“日免禾火口今”,和上首一样,六字也安排在那个位置,恰如雨珠坠河,不露痕迹。 在室外秋雨蒙蒙的风景映衬下,有室内的小火炉在煨酒。外边迷迷茫茫,里边暖暖融融。作者逍遥自在,怡然安适。诗人貌似玩世不恭,其实清高坦荡。 好诗景 作者:皮日休 青盘香露倾荷女,子墨风流更不言。 寺寺云萝堪度日,京尘到死扑侯门。 青盘是指碧绿的圆圆的荷叶;香露是指池中清水;荷女是指盛开的荷花。仅此一句就可谓是一副绝妙的图画。本诗的题目是《好诗景》,拆开为“女子言寺日京”。本诗描写夏日里荷池之景,借以抒情。 058合字诗 合字诗是先说出两个字来,然后马上就说出这两字合在一起的字,我们常说弓长张、日月明等就是这个意思。可是这种手法用在诗里难度可是不小,我们先来看一下刘上止的合字诗。 志士诗 作者:宋?刘一止 日月明朝昏,山风岚自起。 石皮破仍坚,古木枯不死。 可人何当来?意若重千里。 永言詠黄鹄,志士心未已。 刘一止(1079---1160)字行简,南宋初年有名学者,为官有节有品,博学多才,诗词皆可观,《宋史》有传。这首诗的巧处除第六、八两句外,每句的第三字都是由前两字合成,如“日”“月”合为“明”;“山”“风”合为“岚”而第六句则是“重”由“千里”合成、第八句的“志”由“士心”合成,只不过是顺序上与其他几句不同罢了。 此诗前四句写自然景物,后四句写诗人心情。日月自明、山岚自起是自然现象,石破仍坚、木枯不死是抗争精神。盼怀念的人早归,情意天长地久。又想成为乘鹤人归隐,又想进取有壮士之心。这样就错综复杂了,但却言之有物。 传说苏轼亦有合字诗: 一大青山水连天,白水汪汪不见泉。 山山不见神仙出,舟公来问打渔舩。 此诗《东坡集》中未见,应该是后人伪托。这类体裁,与谜的关系不大,但对宋以后的通俗文学,影响则较大。这首诗怎样合成的字,大家一看便知。 下面这首诗我看非常有意思,但这首诗不能算是合字诗,我没有别的地方放,只好先放这里。 咏田诗 作者:清?沈启南 昔日田为富之足,今朝田是累之头; 拖下脚来成甲首,伸出头去不自由。 田在心上常思量,田放胸中慮不休; 当初只望田成福,谁料多田疊成愁。 这首诗可把一个“田”分析的体无完肤。为什么呢?因为这八句里每句都与田有关系,联系实际事也像那么回事。比如:“富”字足下是“田”过去是有田才富;累的上头也是田,现在有田要受累;田字在心字上面是思,你不思也不行。另外我这里为了说明原诗所以打上了两个繁体字,就是那个“慮”字(田在胸中)和“疊”字(上边三个田)。 059析字诗 析字诗实际上也是拆字诗,但我这里将其单列,以便于大家理解。这里介绍的析字诗是每四句为一首,每首前三句的字头组成第四句的字头。先举一例: 立也伤悲坐也伤,日斜光景对残阳。 心怜夫嗣儿还父,意惨君愁女伴娘。 这里说的是丈夫在外当兵几年不回来,妻子盼归心切,让儿子带诗去找,女儿在家陪着自己。这里第一句句首为“立”,第二句句首为“日”(实际应是曰),第三句句首为“心”,第四句句首是前三个句首的合成为“意”。这一说就清楚了吧。 作者:明?郭纯贞。驛梅驚别意 堤柳暗伤情 郭纯贞也是才女,她的诗好多是抒发自己抑郁的情怀,读来常催人泪下。她曾因思念沐忠亮,以“驿梅惊别意,堤柳暗伤情”作析字诗十首,大家先看这个“驛”字,是前三句的“马+四+幸”组成。这样大家就清楚了。 马蹄踏破板桥霜,四顾无人暗断肠; 幸有香魂萦妾梦,驛门深锁五更床。 木兰初发送云鞯,人去兰州路几千; 勿谓天池迷雁迹,梅花传信报君还。 苟道首期一楫归,文光遥映美人衣; 马嘶墙外君何去,驚起嫦娥泪暗飞。 口里嗟君梦里逢,力穷无路诉苍穹; 刀环在手凭谁赠,别锁春怨尽掩宫。 立旁闲庭扪翠钿,曰君曰妾两相牵; 心怀闷懑浑如醉,意似春蚕已再眠。 土圭测咎度日斜,日泊西山起叹嗟; 是影是真俱是幻,堤絮高噪暮投鸦。 木落山空近晚秋,夕阳归雁过南楼; 耳边不听真消息,柳絮纷纭弄黑头。 日渐西驰事渐遐,立盟空复待年华; 音书一断鱼沉海,暗地思君哭落花。 人间何必辨春秋,人死人生总是愁; 易理既明休问卜,伤心唯听泪珠流。 心中眷念君知我,主决仍然我与君; 青鸟已空云外信,情牵终世总无闻。 虽然有几个字的构成不是那么规范,可这也相当不容易了。再者说了,就这十个字还能组成一句诗呢。 古杭州一才女,新婚不久夫君外出经商,十年不归。才女日夜思盼,日复一日年复一年。在万分忧伤中写出了感人的析字诗。这首诗里除“含”字的组成有些差点,其余各字都准确。 霜飘枝结淚 花落蝶含愁 作者:佚名 雨余栏外慕蝉鸣,木叶萧萧秋季晴; 目断天涯音讯渺,霜衣谁汇寄边城。 西陵离别几经霜,示士音书竟渺茫; 风拂碧梧愁又至,飘流何日复归杭。 木兰斜倚眺行云,十载幽思万里分; 又至秋后残花落,枝头杜宇泣黄昏。 丝丝嫩柳锁青烟,士子飘游不计年; 口说归期何日至,结成鸾凤晚风前。 水涨江边日影斜,户前双燕又还家; 犬声空吠人何在,淚洒东风怨落花。 草长池塘又感秋,人在何居妾倚楼; 匕首东风难割恨,花前反悔觅封侯。 草蔓池塘又感秋,水天一色作华裘; 各怀相思何时会,落暮香闺空自愁。 虫蚁无知惜离别,世情何故两相违; 木兰花下同谁玩,蝶恋枝头几度飞。 人之青春有几何,之南之北离别多; 口谈诗书空怀悬,含恨青山锁翠娥。 禾黍青青半茬黄,火侵初退感秋伤; 心怀游子征衣薄,愁笔题诗泪万行。 这首诗我认为近乎完美,另外就题目来讲也算是诗中佳品,你看“霜飘枝结泪,花落蝶含愁。”一片让人伤感的肃秋景色。哪能不让人想念远方的心上人呢。清南文兵不禁感叹一句“任何外语也写不出来这样的诗”。 060拆字令 拆字本是古代一种占卜法,术士令求卜者任说一字,加以分合增减,随机附会,解释吉凶。宋代以后,人们把拆字引入作诗,遂有“拆字诗”;引入酒令,而成拆字令。拆字令有多种形式,下面略举几种。 饯席说令 作者:明?陈询、高谷 陈询因忤权贵被谪,同僚为他送行,因饯席说令。 陈询日:轰字三个车,余斗字成斜;车车车,远上寒山石径斜。 高谷曰:品字三个口,水酉字成酒;口口口,劝君更尽一杯酒 行酒令 作者:无名氏 三个朋友在酒馆里喝酒行令。其中一位因罢官失职,闷闷不乐,另一位嘲笑他说: 有水也是溪,无水也是奚。 去了溪边水,添鸟便成鸡。 得势猫儿雄似虎,褪毛鸾凤不如鶏。 罢官者听后,不甘示弱,反驳道: 有木也是棋,无木也是其。 去了棋边木,添欠便成欺。 鱼游浅水遭虾戏,虎落平原被犬欺。 第三个朋友见他俩争锋相对,担心大家下不了台,就赶紧打圆场说: 有水也是湘,无水也是相。 去了湘边水,添雨便成霜。 各家自扫门前雪,莫管他人瓦上霜。 阿娇诗 作者:无名氏 苏东坡有一侍女,名叫朝云,非常聪明。她有一次去桥下淘米,被一无奈秀才纠缠,秀才道: 有木便为桥,无木也念乔。 去木添个女,添女便为娇。 阿娇休避我,我最爱阿娇。 朝云轻篾地一笑,当即答对道: 有女便为粮,无米也念良。 去米添个女,添女便是娘。 老娘虽爱子,子不敬老娘。 |
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