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书法者，乃习字之法也。上溯古人皆以毛笔记事。日月更替，虽成定法，时人谓之书法。广泛承袭，加以变化而自成一家。或书联；或手札；或中堂；亦或应用文字，多付诸于实用，此乃传统书法，亦或实用书法。 而今人之书法，上承先贤，然后加以升华，干湿浓淡，美丑秀拙，揉于一炉，而后书焉。或鸿篇巨制；或诸体兼杂；或拙劣丑怪；或恣肆放纵，千变万化，不一而足。楷则不横平竖直；隶则不蚕头燕尾；现代派，实力派，追星派摩肩接踵，大家层出不群。作品堂而皇之悬置壁堂，谓之艺术。展厅亦色彩斑斓，拼凑补接，无白而皆色，这可谓艺术书法。 而鄙人愚钝，不能深谙书中三味，虽习书廿年而难登大雅之堂矣。我之思维，与时世相隔焉。悲夫。
线条散论
1、在每一根线条中都要有速度快慢的变化。
2、杀纸，要求在中锋的情况下吃进纸去，此时手要拎着笔走，要有紧张感。线条因纸与笔的摩擦，自然地摆动前行。
3、线条一味直爽，则太平。线条须处处发力，滑者不可取也。
4、线条要如扭动的钢筋，前穿后绕，方见精神。
5、线条的抖动，不是手的问题，一味手抖，则不自然，也不精神。要如鱼鳞，远看极平，近观则有起有伏。
6、每一根线条都要力含其中。
7、当人在思考时，线条会产生一些不自然的运动，此时的线条也具有思想。故书家书写，边想边写。
8、禅性线条，不讲变化，中锋入笔，一味走去，不求世俗之变，无个人喜好。此时，线条厚重无波澜，为高手之作。
书法线条——如锥画沙的理解
古人说：如锥画沙。初不甚理解。
前数日，得悟。知线条之厚重如锥画沙，用笔要如用锥，愈钻则愈深入，愈深入则愈宽博，愈宽博则线条愈厚重，如刀刻石，如锥钻孔，可解软弱之病。如锥画沙非平动，平动则油滑、无力，系拖笔，大忌。
线条得变化在于用笔之轻重，轻重变化要自然过度，不得突兀。
今观古人书作，得此者：王羲之、张旭、怀素、祝枝山等。
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