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平水韵表
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在我国历史上，写诗、填词、作曲，在一定时期内大体上都有一个共同的用韵标准，这就是各种韵书。但在隋代以前，还没有这种韵书。从隋代陆法言开始，以四声分为二百零六韵，编为《切韵》一书，便成为千古韵书之祖。在清代以前，都认为《切韵》是二百零六韵。近几十年来，发现几本唐写本的韵书，从而考定《切韵》为一百九十三韵：平声五十四韵，上声五十一韵，去声五十六韵，入声三十二韵。然而《切韵》久佚。继《切韵》之后，唐代孙 ？编撰《唐韵》，宋代陈彭年等编撰《广韵》，宋代丁度等编撰《集韵》。 韵分得太细，写诗很受拘束。唐初许敬宗等人奏议，把二百零六韵中邻近的韵合并起来使用。南宋时，江北平水人刘渊编写了《壬子新刊礼部韵略》，将二百零六韵合并为一百零七韵。因刘渊是平水人，后人则将其称为“平水韵”。但是，刘渊的平水韵也已佚失。在平水韵佚失之前，金代王文郁编写了《平水新刊韵略》一书，又把平水韵的一百零七韵改并为一百零六韵。这就是后来通行的“平水韵”。清代将平水韵改称为“佩文诗韵”，也是一百零六韵。王力先生曾指出，因为平水韵是根据唐初许敬宗奏议合并的，所以，唐人用韵，实际上用的是平水韵。按这个观点，象清代的《佩文韵府》、《诗韵集成》、《诗韵合璧》等韵书，不但可以说明清代律诗的押韵，而且可以说明唐宋律诗的用韵，这是有道理的。 平水韵的一百零六韵中，分为平声三十韵，其中上平声十五韵，下平声十五韵。所谓上平声、下平声，也就是平声上卷、平声下卷的意思，因为平声字多，就分为两部分，没有别的意思。除了平声之外，还有上声二十九韵，去声三十韵，入声十七韵。 平水韵一百零六韵如下： 上平声十五韵： 一东 二冬 三江 四支 五微 六鱼 七虞 八齐 九佳 十灰 十一真 十二文 十三元 十四寒 十五删 下平声十五韵： 一先 二萧 三肴 四豪 五歌 六麻 七阳 八庚 九青 十蒸 十一尤 十二侵 十三覃 十四盐 十五咸 上声二十九韵： 一董 二肿 三讲 四纸 五尾 六语 七 ？ 八荠 九蟹 十贿 十一轸 十二吻 十三阮 十四旱 十五潸 十六铣 十七 ？ 十八巧 十九皓 二十哿 二十一马 二十二养 二十三梗 二十四迥 二十五有 二十六寝 二十七感 二十八俭 二十九 ？ 去声三十韵： 一送 二宋 三绛 四 ？ 五未 六御 七遇 八霁 九泰 十卦 十一队 十二震 十三问 十四愿 十五翰 十六谏 十七霰 十八啸 十九效 二十号 二十一 ？ 二十二 ？ 二十三漾 二十四敬 二十五径 二十六宥 二十七沁 二十八勘 二十九艳 三十陷 入声十七韵： 一屋 二沃 三觉 四质 五物 六月 七曷 八黠 九屑 十药 十一陌 十二锡 十三职 十四缉 十五合 十六叶 十七洽 应真正理解平水韵 发表时间:2007-11-08 作者:竹海 点击：964 次 显示字号: 小 中 大
音，韵，是两个概念。音，在古代汉语中，是平上去入；在现代汉语中，是阴阳上去，入声，已分别归进了阴阳上去之中。为什么要这样呢？因为这牵涉到中国文字改革和主体语言普通话的推广。但是，作为一门学科，我们又不可能不承认入声在古汉语中的地位和作用，也不能不看到它在格律诗词中有极高的出现频率。可以这样说，唐诗宋词中，无论名家与否，每一首诗词，都有入声字的存在，只是多与少的问题。由于入声字的发音现在多数地方已不存在，这就要求读不好入声字的朋友，要好好记记入声字表，以适应写作格律诗词的这一特有的“专利”，在汉语研究的别的领域，很少接触到入声字字音的这一现象。再一点就是，现在有一种检验平仄的电脑检测功能。我看了一下，基本上没有多大的误差，但是，这种功能里，个别多音字和个别的入声字并没有存进去，也难免在个别时候会误导使用这种功能的朋友。这音的问题，还很多很多知识，以后我们可以慢慢讨论。
再说韵吧。构成韵的条件古今是没有变的，但是，韵部的区分却在随时代变化而变化。所以，有的人读古诗，觉得不押韵， 就是这个道理。比如，“斜”字，“枝”字，“儿”字等等，读音都变了，韵部当然也就变了。
从《切韵》，《唐韵》，《广韵》，《平水韵》，《中原音韵》直到《现代诗韵》（当然，还有别的韵书）都是在语言发展中不断总结和完善的，所以，在写诗的时侯，我们不能老是抱着一个平水韵的表就趾高气扬，去嘲讽别人。那个东冬江支的表谁都会查，我们不要因为点得出平水韵的表网，就否定其他韵书的实践总结。
再一点就是，不仅在写格律中要点得出收藏的平水韵，你还应该懂得“十三辙”，13辙的名称是：1发花，2梭波，3乜斜，4姑苏，5衣期，6怀来，7灰堆，8遥迢，9由求，10言前，11人辰，12江阳，13中东。这个十三辙，是以实践为基础总结出来的，比平水韵宽一点的系统，也是韵部系统比较合理的运用。把汉语中的“开口呼”，“齐齿呼”，“合口呼”，“撮口呼”之间的互补，表现得清清楚楚。举个例吧：
题西林壁
苏轼
横看成岭侧成峰，远近高低各不同。
不识庐山真面目，只缘身在此山中。
峰（feng） 同 （tong ） （中zhong）
这里的峰字就在平水韵的二部（二冬），同，中两字在一部（一东），你能说苏东坡不懂韵吗？其实，它是很押韵的，如果按有的人一查，不在一个韵部！哈哈！一定会说苏东坡是外行。
再就是曹雪芹的一首风筝歌诀：
新燕至秋羽初丰，貌似少年弱冠容。
黄口犹存童稚意，春拎已具成人形。
神凝两目澄秋水，气贯双眉耸剑峰。
世事未烟谙棱角，胸怀坦荡喜争雄。
清晨戏蝶翻花圃，黄昏逐幅入云层。
邀集新雨觅仙境，会同故友访武陵。
奋翼千仞冲霄汉，展翅万里乘长风。
字内翱翔无所羁，明春北返忆归程。
这里面的容，形，峰，雄，层，陵，风，程这八个韵脚，在平水韵里存于几个韵部。也会被只会查平水韵表的人评为不押韵。但是，用十三辙去看，那是非常押韵的。
所以，近代诗，现代诗，当代诗，这种押韵情况是很正常的。不能把一首诗的韵脚，只拿进平水韵的表里去对照。当然，能都在平水韵的一个韵部里，那也是对的。
因此，我们写诗，我提倡平水韵和十三辙并用，十三辙是这样的：（我在每个韵后举一个例字）
一发花，就是与发，花同韵的字。声母我们不管它，只要韵母是 a，（杀） ua（
挂），都在这个韵部。
二梭波，也就是与梭，波同韵的字。韵母中含 e，（车） uo。（多）
三乜斜，韵母中含 ie（皆）， ue（靴）。
四姑苏，韵母中含 u（粗）。
五衣期，韵母中含 i（低）， －i （子） ü （鱼）
六怀来，韵母中含 ai（开）， （槐）uai。
七灰堆，韵母中含 ei（会），ui（uei） （岁）
八遥迢，韵母中含 ao（岛） ，iao（教）
九由求，韵母中含 ou（逗） ，iu（iou）（丢）
十言前，韵母中含 an（丹） ，uan（钻） ，ian（前）。 üan（渊）
十一人辰，韵母中含 en（分） ，in（今） ，un（问） ， ün （晕）
十二江阳，韵母中含 ang（张） ，iang （强），uang（装）。
十三中东，韵母中含 ong （松）， iong（穷） ，eng（声） ing（清）
这个简单的排列，是想初学的人不要把押韵看得很神秘，你只要按同韵的字去作韵脚，就是押韵了，不要管它是平水韵不平水韵。有人用平水韵来说你不押韵，你就用这个十三辙来说你很押韵就是了。当然，两者都懂，那就更全面了。这对教汉语拼音的小学老师来讲，一看就懂。
最后我还想说一下入声韵的问题。这个问题是理论问题，也是一个实荐践问题。入声，本身就是押韵的。你随便拿一首入声韵的《念奴娇》，《满江红》的词来看看，韵脚不都在一个韵部，但，它是押韵的，比如：
念奴娇 赤壁怀古
【宋】苏轼
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。
故垒西边人道是、三国周郎赤壁。
乱石崩云，惊涛裂岸，卷起千堆雪。
江山如画，一时多少豪杰。
遥想公瑾当年，
小乔初嫁了，雄姿英发，
羽扇纶巾谈笑间，强虏灰飞烟灭。
故国神游，多情应笑我，早生华发。
人间如梦，一樽还酹江月。
物，壁，雪，杰，灭，发，月，都的入声。按字典，韵母大不一样，但是，在古汉语里那是很押韵的，它押的是入声韵。
再看毛泽东1935年10月写的《念奴娇 昆仑》：
横空出世，莽昆仑，阅尽人间春色。
飞起玉龙三百万，搅得周天寒彻。
夏日消溶，江河横溢，人或为鱼鳖。
千秋功罪，谁人曾与评说？
而今我谓昆仑：不要这高，不要这多雪。
安得倚天抽宝剑，把汝裁为三截？
一截遗欧，一截赠美，一截还东国。
太平世界，环球同此凉热。
色，彻，鳖，说，雪，截，国，热，都是入声韵，但是，按韵部，也多数不在一个韵部。但我们不能说那不押韵，它押的也是入声韵。
也就是说，一首诗词的仄声韵脚都是入声，那就是一首押韵的诗词。说实话吧，我为了掌握入声韵，是吃过不少苦头的。经过一两年的比较和外出实习，才知道读的短促，立即收声的读音就叫“入声”，相应的，读作入声的字的韵母我们叫它入声韵母，因为这些韵母和一般的非入声韵母是有区别的。现在，我对入声字一看就能分出，并不是没有经过努力，因为那不是在网上就能完全掌握的。牢记是可以的，但要弄清现在它归于哪个音，为什么激昂，清越，老出现在《满江红》，《念奴娇》以类抒怀的壮烈的词牌中，对这个问题，我以后还可以整理一下思路慢慢和诗友们交流。不过，我也还是在学习的过程中呢！
作者：竹海
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