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历代制陶名家 宜兴陶瓷在中国陶瓷史上占有光辉一页。历代著名艺人所取得的陶瓷艺术成就，成为中国文化艺术宝库中一颗灿烂明珠。在辉煌的宜兴陶瓷艺术中，尤以紫砂工艺最突出，点土成金的名手代代相传，后起之秀更是不乏其人，本节共收录见之于史籍的明代、清代及民国时期的宜陶名家77人。 金沙寺僧 正德时人，制陶名手。佚名。金沙寺在湖父镇西郊的寺山东麓。为唐相陆希声之山房。周高起《阳羡茗壶系·创始篇》：“金沙寺僧逸其名，闻之陶家云：僧闲静有致，习与陶缸瓮者处，捕其细土，加以澄练，捏筑为胎，规而圆之，刳使中空，踵傅口柄盖的，附陶穴烧成，人遂传用”。金沙寺僧的确切年代较难查考，推断比供春年代略早。约在成化、弘治年间。 供春 （又称龚春），正德~嘉靖年间人，生卒不详。原为进士吴颐山家僮，（吴颐山，宜兴人。正德二年（1507）发解元，正德九年（1514），以提学副使擢四川参政）。吴仕读书于金沙寺中，供春给使之暇，仿老僧制壶，亦淘细土搏坯。所制茶壶，指掠内外，指螺纹隐起，胎必累按，故腹半尚现节腠，视以辨真。制成树瘿壶，寺僧叹服。后专以制砂壶为业。制品栗色闇闇，如古金铁，敦庞周正。世称“供春壶”。《池北偶谈》：“供春制茶壶，款式不一”。《台阳百咏》：“台湾郡人……最重供春小壶……一具用之数十年，值金一笏”。当时陶肆称颂：宜兴妙手数供春。现藏中国历史博物馆的树瘿壶，为供春所制，造型古朴，指螺纹隐现，把内壶身，有篆书“供春”2字。壶由储南强在30年代于苏州冷摊购得，缺盖（后由裴石民配壶盖）。据考证，壶原为吴大澂所藏。解放后，献给国家。 元畅 嘉靖~隆庆年间，生卒不详。关于他的姓之际，诸说不一。周嘉胃《阳羡茗茶图谱》、吴兔床《阳羡名陶录》作元畅, 陈贞慧《秋园杂佩》作袁锡；周高起《阳羡茗壶系》作玄锡。今从周、吴之说。善制砂壶，以古朴著称。关于他的作品，未见著录。和赵梁、时朋、董翰，称为“四大家”。 时朋 一作朋朋，又作时鹏。嘉靖~隆庆年间，生卒不详宜兴人，时大彬父。擅制砂壶，以古拙见长。与董翰、赵梁、元畅，为“四大家”。也有人误以朋为大彬之子。 赵梁 嘉靖~隆庆年间宜兴制陶名艺人。生卒不详。一作赵良。他所制作的茗壶，多梁式，以古拙朴实见长。据传说，砂壶中之提梁式，创制于赵梁。和董翰、元畅、时朋，称“四大家” 董翰 嘉靖~隆庆年间，生卒不详。号后溪。所造茗壶，一改寺僧、供春以来古拙风格，是最早创造菱花式砂壶的名手。作品以文巧著称。和赵梁、元畅、时朋，称为“四大家”。 李养心 嘉靖~隆庆年间，宜兴人。一说为江西婺源人。生卒不详。号茂林。为“四大家”后的制砂壶名手。擅于制作小圆壶，世称“名玩”。排行第四，故又以“小圆壶李四老言”得名。所制作品朴中带妍，不加款署，仅朱书号记。陈贞慧《秋园杂佩》称他在时大彬之上，风格别具，为供春劲敌。原先壶坯都附入缸窑烧造，不用匣钵封闭，“不免沾缸坛釉泪”，自养心始，“壶乃另作瓦缶，囊闭入陶穴”，防止砂壶沾染釉泪。子李仲芳、也是制砂壶名手。 时大彬 万历时人。生卒不详。号少山、时朋子。对紫砂陶的泥料配制、成型技法、造型设计和铭刻等，都有深入研究。善用各式陶土或在陶土中掺杂砂缸土制作，有“沙粗质古股理匀”的赞语。所制砂壶，具有朴雅坚致的特色。初仿供春，喜作大壶，其后改作小壶。作品千奇万状信手出，巧夺坡诗百态新，为前后名家所不能及。所制茗壶，初期请书家落墨，然后自己用竹刀刻出运刀成书。大彬有两个徒弟：徐友泉和李仲芳，排行老大，都是当时的制陶名手，故有“壶家妙手称三大”（时大彬、徐友泉、李仲芳）之誉。大彬传世作品，南京博物院藏有《调砂提梁大壶》，壶上刻“天香阁”3字，有“大彬”印款。上海博物馆藏有《书扁壶》，底镌刻“源远堂藏大彬制”7字。时大彬制的《僧帽壶》，六方体造型，结构严谨，制作精细，六方的口盖，任意调动，都能准缝而合，体现了方器造型的高水平。底镌有“万历丁酉年（1579）时大彬制”9字。1959年出土一件《六方壶》壶底刻行书“大彬”款，并有万历四十四年（1616）墓志。《六方壶》现藏扬州博物馆。时大彬并塑有《观音像》。他的茶壶造型，主要有：四方、梅花、菱花、八角、六方、僧帽、提梁、龙蛋和汉方等。 *徐士衡 万历年间人。字友泉。宜兴人。生卒不详。制壶名家时大彬徒弟。长于仿古尊、垒诸器，配合土色所宜，毕智穷工，移人心目。所制有“汉方匾”、“小云雷”、“提梁卣”、“蕉叶”、“一回角”、“莲芳”和“菱花”等，种种变异，妙出心裁，“综合今而合度，极变化以从心”。题款喜作真书“友泉”两字，笔法类似大彬。士衡晚年说：“吾之精，终不及时之粗也”。说明他对老师时大彬是十分尊重的。徐士衡的作品仅以为吴氏一家所制计算，不下数十种，但流传迄今的十分稀少。徐士衡的儿子继承父业，有“大徐、小徐”之称。时大彬另一徒弟李仲芳，也是制壶能手，故有“壶家妙手称三大”（时大彬、李仲芳、徐大友泉）的赞语。 李仲芳 万历年间人。宜兴人。生卒不详。制壶名手李养心（号茂林）子，制陶名家时大彬高足。仲芳兼长家传与师承，造诣很深。他的作品，文巧精工，技艺俱佳。世传“大彬壶”，亦有仲芳所作，但由时大彬署名款识，当时有“李大瓶，时大名”之说。时大彬另一徒弟徐友泉，也是当时制壶名工，故有“壶家妙手称三大”的赞语 陈仲美 万历年间人。生卒不详。江西婺源人。万历年间造瓷于景德镇，后至宜兴制紫砂陶。善配壶土，意造诸玩，如香盒、花杯、辟邪镇纸等。重锼叠刻，细极鬼工。壶身花果，缀以草虫，或龙戏海涛，伸爪出目，塑大士像，庄严慈悯，神采欲生。 殴正春 万历年间宜兴人。一作殴子明，生卒不详。在丁山镇创制均陶，世称“殴窑”。所造陶器，形式大半仿钧窑，所以又称“宜陶”。与清代紫砂挂釉各器亦微有不同。其制品瓶盂等物皆有，而尤以洗类为多。造型玲珑精巧，浑朴而妍整。对宜兴陶器釉彩，有较大贡献。 邵文金 万历时制陶名艺人。 蒋 伯 万历时制陶名艺人。 周俊溪 万历时制陶名艺人。 陈信卿 万历时制陶名艺人。 陈正明 天启时制陶名艺人。 闵鲁生 多贤，天启时制陶名艺人。 沈君用 名士良，天启~崇祯年间制陶名艺人 徐令音 天启时制陶名艺人。 徐 辰 天启时制陶名艺人。 陈子畦 天启时制陶名艺人 陈光甫 天启~崇祯年间制陶名艺人。 沈君盛 天启~崇祯年间制陶名艺人。 项 真 天启~崇祯时宜兴陶器名工。生卒不详。原籍浙江嘉兴人。字不损。善制陶，曾制一茗壶，底有“砚北斋”3字，旁署项不损款。制壶朴雅，字法晋唐。 陈和之 天启~崇祯年间制陶名艺人 陈挺生 天启~崇祯年间制陶名艺人。 承云从 天启~崇祯年间制陶名艺人。 周季山 天启~崇祯年间制陶名艺人。 徐次京 天启~崇祯年间制陶名艺人。 *惠孟臣 天启~崇祯年间制陶名艺人。 沈子澈 天启~崇祯年间制陶名艺人。 项圣思 明末清初宜兴制陶名艺人。生卒不详。南京博物院藏有圣思制“桃杯”，以桃形为杯身，造型古朴生动，红砂色，上有“圣思”铭款，技艺精湛，誉为“桃圣”。 邵 盖 万历时制陶名艺人。 王友兰 顺治~康熙年间制陶名艺人。 郑宁候 康熙时制陶名艺人。 华风翔 康熙时制陶名艺人。 *陈鸣远 康熙时制陶名师。生卒不详。宜兴人。号鹤峰、鹤 、石霞山人，亦名壶隐。是时大彬之后的一代名师。长于雕塑装饰，善翻新样，塑镂兼长，技艺精湛，塑器构思之脱俗，设色之巧妙，在紫砂史上是少见的。汪文柏（康熙时浙江桐乡人，工诗善画，嗜茗饮）《陶器行赠陈鸣远》诗赞：“古来技巧能几人，陈生陈生今绝伦”。作品款识书法雅健，有晋唐风，所作之品，为文人学士、名公巨卿争相觅取，名孚中外，当时北京有“海外竞求鸣远碟”赞语。《宜兴县志》：“陈鸣远工制壶杯瓶盒，手法在徐（友泉）、沈（君用）之间，而所制款识书法雅健，胜于徐、沈，故其年未老而特为表之”。《阳羡名陶录》编者吴骞赞鸣远：“一技之能，问世特出。足迹所至，文人学士争相延揽”。他设计的作品包括有壶、杯、瓶、盒、文房雅玩数十种。有“天鸡壶”、“海棠壶”、“诰宝壶”、“花樽”、“菊盒”、“香盘”、“十锦杯”等。伟世作品“南瓜壶”，南京博物院藏，高10.7厘米，团山泥胎。壶身上刻“仿得东陵式，盛来雪乳香，鸣远”12字，并有：“陈鸣远”小印。“包袱壶”，身高9.7厘米，底刻“两腋习习清风一鸣远”9字。“竹笋水盂”，南京博物院藏，作得维妙维肖，是一件清代陶塑作品的佳作。鸣远的作品，以后曾一直作为仿制样本。第二次世界大战前，上海古玩市场曾请紫尖工匠摹制赝品，以获高利。 金士恒 雍正~乾隆年间荆溪制陶名艺人 许龙文 雍正时制陶名艺人。 陈汉文 雍正~乾隆年间制陶名艺人。 范章恩 字迪恩，雍正~乾隆年间制陶名艺人。 惠逸公 乾隆时制陶名艺人。 潘大和 乾隆~嘉庆年间制陶名艺人。 陈鸿寿 乾隆~道光年间（1768~1822），钱塘人（今浙江杭州）。擅长砂壶设计、书画，是著名的“西冷八家”之一。字子恭，号曼生，嘉庆六年（1801）拨官至淮安同知。诗、文、书、画皆以资胜。为溧阳知县时，公余辨别砂质，创制砂壶新样，设计壶样十八式，请制陶名工杨彭年兄妹，邵二泉等制造，然后由陈曼生及其幕客江听香，高爽泉、郭频迦、查梅史等铭刻书画装饰。世称“曼生壶”。造型有石铫横云、井栏、合欢、却月、半瓦、方山、瓜形、覆斗等式。陈曼生素善书，酷嗜摩崖碑板，所刻铭文篆、隶、楷、行都有，行楷古雅，八分书尤其简左超逸。篆刻追踪秦汉。曼生壶底部常用“阿曼陀室”、“桑连理馆”印记，壶底下部有“彭年”二字小章。上海博物馆藏“瓦当壶”，深紫色，正面为瓦当阳文“延年”二篆字，背面刻“不求其全乃能延年饮之甘泉，春萝清玩曼生铭第二千六百十一壶”，底有“阿曼陀室”方印，把梢有“彭年”小章。《竹刻脞语》：“余曾见许小岩观察一烟筒，以竹为之，半刻梅花，及陈曼生所画。其下半刻名款，‘曼生自铭并刻’”，则鸿寿又工刻竹矣。 杨彭年,弟宝年，*妹凤年,嘉庆时制砂壶名艺人。荆溪人，一说浙江桐乡人。生卒不详。字二泉，号大鹏。所制茗壶，玉色晶光，气韵温雅。有的浑朴工致，有的玲珑精巧。虽随意制成，具天然之趣，善于配泥，艺林视为珍品。，当时溧阳知县陈鸿寿（号曼生），到宜兴和彭年合作制壶，曼生设计，彭年制作。待泥胚半干，用竹刀镌刻书画。刻“阿曼陀室”款字，壶底或壶把有“二泉”，世称“曼生壶”。“字以传壶，壶随字贵”。历来为鉴赏家所珍爱。上海博物馆藏“钟式壶”。 *杨凤年 女，嘉庆制砂壶名工。荆溪人。一说浙江桐乡人。生卒不详。制壶名艺人杨彭年妹。构思巧妙，浮雕精美，可与其兄媲美，是历来公认最有名望的制砂壶女艺人。传世作品较多。现藏宜兴文物陈列室的“竹段壶”就是她的作品。壶呈紫色，沉着稳重；壶体作毛竹段形，嘴、 均以竹板、竹叶装饰，比例匀称，疏密合度，工艺精巧，为壶中佳品。“风卷葵壶”亦是她所制，造型典雅，制作工巧，所用泥料是名贵的天青泥，紫檀色中微泛蓝、精光内含，温润如玉。 杨宝年 葆年，字公寿，嘉庆~道光年间制陶名艺人。 葛子厚 嘉庆时制陶名艺人。 邵大赦 亦名赦大，嘉庆~道光年间制陶名艺人。 吴玉亭 字竹溪，道光时制陶名艺人。 *邵景南 号留佩主人，道光时制陶名艺人。 冯彩霞 道光时制陶名艺人。 邵大亨 道光~咸丰年间宜兴制壶名手。蜀山上袁人（现川埠乡上袁村）。生卒不详。年少就享有大名，杨彭年以精巧取胜，邵大亨则以浑朴见长。高熙《茗壶说》：“邵大亨所长，非一式而雅，善仿古……力追古人，有过之无不及也。……其掇壶，肩项及腹，骨肉停匀，雅俗共赏，……识者为后来居上。嘴 胥出自然，若生成者……。口盖直而紧，倾侧无落帽优，……气眼外小内钜，如喇叭形，故无空塞不通之弊。……他人莫能为之”。传世作品有：《一捆竹壶》，南京博物馆藏、《鱼化龙壶》、《掇球壶》和《风卷葵壶》等，皆紫砂精品。邵大亨壮年便死于乱世，所以留存世间的茗壶寥寥无几。在清代，他的作品已被嗜茶者视为珍宝，“一壶千金，几不可得”。 申 锡 字子胎，道光~咸丰年间制陶名艺人。 蒋德休 字万泉，道光~同治年间制陶名手。据光绪《宜兴县志》记载：德休“工精埴业，百艺极精，凡茗壶、花盆、杯盘及一切书案陈设器具，色色工致，为一时之冠”。 何心舟 道光~同治年间制陶名艺人。 王东石 道光~同治年间制陶名艺人。 范鼎甫 咸丰~光绪年间制壶名艺人。 民国时期 *黄玉麟 清道光二十三年（1842）~民国2年（1914）。宜兴制壶名匠，原籍苏州，曾被苏州吴大澂聘到家里制壶。黄玉麟在吴家鉴赏到许多古代青铜器和陶器，把这些艺术特色，融化到制壶中，使之技艺精进。晚年每制一壶，“必精心构撰，积日月而后成，非其人重价弗予。虽屡空，不改其度”。他创制的“鱼化龙壶”，现藏宜兴文物陈列馆。壶盖有“玉麟”方印，壶呈紫红色，壶面装饰有鲤鱼、青龙在云水中隐现。壶盖龙头伸缩吐注，灵妙奇特。所制茗壶，多圆式，选泥讲究，作品莹洁圆润，精巧工整。创紫砂工艺假山石景，奇峰巍峨，层峦叠嶂，瀑布小桥、亭台房舍，使人观后清心悦目。家极贫，然非义不取其壶，每柄售两金。须极贫乏时始再制，否则虽百金弗能强也。晚年贫病交迫而亡。 程寿珍 清咸丰八年（1858）~民国18（1929）。宜兴制壶名匠。号冰心道人。擅长制作掇球、仿古壶等。所制掇球壶身与壶盖如大小双球垒叠，周正完美，浑朴丰润，口盖紧密。曾于民国21年（1932）百年一度的芝加哥博览会上获优奖。 陈光明 字匡庐、小名润宝。清咸丰九年（1859）~民国19年（1930）制陶艺人。中年以后，随其女侨寓上海，仿制古陶，工艺精细，朴雅浑厚。 汪宝根 清光绪~民国年间制陶艺人。 汪宝洲 清光绪~民国年间制陶艺人。 严光芝 清同治七年（1868）~民国16年（1927），又名严小罗子，时人称之“瓮状元”。魏忠明 清同治八年（1869）~民国11年（1922）首创均釉出口花盆的高手。 葛宝林 清光绪十五年（1889）~民国19年（1930）。贴花名手。 鲍明亮 清同治十一年（1872）~民国25年（1936），均陶名艺人，善捏制人物、动物陶塑，善配各色彩釉，以均青釉为最。 戈根大 清光绪六年（1880）~民国26年（1937），擅长制各种钵盂、花绿缸等工艺陈设陶瓷。善绘画、雕刻和堆花。首创插方四方、抽角六方等钵盂式样。并是宜兴建筑琉璃瓦第一位名艺人。 彭再生 清同治五年（1866）~民国36年（1947）均陶名手。善制花盆、花瓶、擅长鼓凳等器。 俞国良（1874~1939）原籍无锡。传器制作严谨，器形格调雅致，是晚于黄玉麟的名手。 秦根林、秦根三 清光绪~民国年间，兄弟俩为制堆花大缸名手。 诸葛伯勋 清光绪~民国年间，制作陈设陶瓷多面手，又是钵盂系列产品开拓人。 鲍六芝 清光绪~民国年间贴花名手。 邵全章 清宣统~民国年间制陶艺人。 陈少亭 清光绪~1953年，为紫砂雕刻名手。晚年弃艺从医，定居溧阳县戴埠镇。解放后回乡，不久病故于潜洛村。 名壶的市场行情大江南收藏 晓楠 紫砂壶自明代诞生以来，经历了几个高峰时期：即明代以时大彬为代表；清代以陈鸣远、邵旭茂、邵大亨为代表；清末民国初以杨彭年、陈曼生为代表的三个高峰；新中国建立以来，紫砂壶发展迅速，出现了以程寿珍、裴石民、顾景舟、朱可心等为代表制壶高手。 明代时大彬制做的紫砂壶因年代久远，民间流传下来的在市场上是见不到的，现存的两件分别陈列在上海博物馆和南京博物院里，实为无价之宝。清代陈鸣远、邵旭茂、邵大亨制作的紫砂壶，现存完整的也很少，一般来说，一件完好的紫砂壶价值在１０万元以上。清末民国初年，文人杨彭年与制壶大家陈曼生合作了很多紫砂壶，其流传下来的多被我国台湾省收藏家们收藏，一件完整的作品价值１０万元左右。程寿珍、*王玉麟、*朱可心等人的紫砂壶，现在的市场价格大约在５万元左右，裴石民的壶价格要高一些，大约在１０万元上下，*顾景舟的壶卖得很高，５０万元左右的居多，他的石瓢壶曾拍出过１２０万元的高价。如今宜兴出现了一批制壶艺术家，比如*蒋蓉、徐汉堂、徐秀堂、*汪寅仙、吕尧臣、何道洪、周桂珍等，他们制作的紫砂壶价格约在２～５万元。 回到目录 曼生壶”制壶人杨彭年 杨彭年，字二泉，号大鹏。清嘉庆时人，制壶名家。与当时的书画金石名家陈鸿寿合作，壶由陈鸿寿设计，杨彭年制坯，再由陈鸿寿题茗，创制了紫砂壶与诗书画篆刻为一体的“曼生壶”。在“曼生壶”中看到是文人雅士与紫砂壶艺家之间如何协调的成功，“曼生壶”的产生使这时期的紫砂壶走向一个更高的艺术层次。杨彭年的壶艺作品“玉色晶光，气韵温雅，浑扑简炼，并不追求精致华丽，虽随意制成，也有天然之致，富有大家风范”。 明代制壶妙手徐友泉 徐友泉，名士衡，生于明万历年间，他不是陶家出身，但其父深爱当时制壶名家时大彬的壶艺，并与之交往。徐友泉自小拜时大彬为师，他有着造型艺术方面的天才。他对紫砂工艺在泥色品种的丰富多彩方面有杰出的贡献。徐友泉善于配合色土，其作品总是别出心裁，变化多端，『毕智穷工，移人心目』。壶作品有汉方、扁觯、蕉叶、莲方、菱花、鹅蛋、分裆、索耳、美人睡莲、大顶莲一回角、六子等诸种款式。泥色应用上有海棠红、朱砂紫、定窑白、冷金黄、淡墨、沉香、水碧、榴皮、葵黄、闪色、梨皮等各种色调。徐友泉精研壶艺时，对壶泥色和壶式样有着很多发明和创造。对紫砂壶艺的发展起着很大的作用。 制出“神品”的陈仲美 陈仲美，明万历时人，江西婺源人，原是景德镇的制壶高手，后到宜兴从事紫砂陶艺。他的贡献在于把瓷器工艺与紫砂工艺和谐地结合起来，创造了“重镂透雕”的紫砂技术，将紫砂工艺推向一个新的历史阶段。陈仲美的紫砂壶作品，别具一格，在《阳羡名陶录》中记载着他“好配壶土、意造诸玩，如香盒、花杯、狻猊炉、辟邪、镇纸、重镂叠刻，细极鬼工。壶像花果，缀以草虫，或龙戏海涛，伸爪出目。至塑大士像，庄严慈悯，神采欲生”。记载中看到他是一个富有创造性的全面陶艺家，又是一个把雕塑和紫砂壶结合得很成功的壶艺家。难怪后人把他的紫砂壶称为“神品”。 供 春 供春,本姓龚,亦千后作龚春。是紫砂史上第一位留下姓名的作者。明正德、嘉靖间人。四川参政吴颐山的家僮。吴颐山早年曾在金沙寺工一卖读书。供春侍奉主人之余，从寺僧那里学会了制壶技艺，并有所发展。所制茗壶，古朴风雅，造型各异。供春在紫砂壶史上从一般饮茶器具推进为精致的工艺品,做出了很大贡献。 黄玉麟 积日月而成壶黄玉麟，生于清末（1842-1914）的制壶名家，为邵大亨之后又一重要的制壶大家，他所制的壶选泥讲究，作品莹洁圆润，精巧而不失古意，灵妙天然。有说他“每制一壶，必精心构选，积日月而成，非其重价弗予，虽屡空而不改其度”。黄玉麟曾经被吴大澄和顾茶林先后请到家制壶。吴大澄是当时的金石收藏家，黄玉麟在吴家时能看到很多古代的铜器和陶器，他把这些古器物的艺术特色融化到紫砂壶的创作中，使他的壶艺更加精进，名气大增，给后人留下不少佳作，如“鱼化龙壶”、“供春壶”等。 明代紫砂名家李仲芳 李仲芳,制壶名家李茂林之子,因为排行老大,人称李大仲芳。他是时大彬的门徒，而且『为高足第一』。名师传授，造旨很深，其艺术成就与师父不相上下。李仲芳兼长家传与师承，他的作品趋文巧精工，技艺精湛。他仿造时大彬的作品，几可乱真。《阳羡茗陶录》说：『今世所传大彬壶，也有仲芳作之，大彬见赏而自署款识者，时人语曰：李大瓶，时大名』，传为美谈。后人认为他的小圆壶『形制精绝，又在大彬之右，今不可得』。对他予以很高的评价。李仲芳也是明代制壶〖三大妙手〗之一。 明代制壶大家时大彬 时大彬，号少山，生活在明朝万历年间，为明代三大妙手之一，父亲时鹏为上一代制壶名家，他继承了父业，成就却超过了他的父亲，其作品已达到了“诸款俱足，诸土色也俱足，不务妍媚而朴雅坚栗，妙不可思”。时大彬可以说是划时代的巨匠，他总结、发展及改进了整套制壶工艺，确立了至今仍为紫砂业遵行的打泥片拍打镶接，那种凭空成形的高难度技术体系。他开始了在壶底上落名款和制作年、月，并根据文人饮茶习尚始制小型茶壶。今传世作品较多，著名款式有提梁壶、扁壶、瓜棱壶、僧帽壶、六方壶、鼎足圆壶等等。故宫博物馆、上海博物馆、南京博物馆、香港、台湾及海外均有收藏。 “一壶千金”邵大亨 邵大亨，清嘉庆间（1796-1861）制壶大家。他在少年时就享有盛名，是继陈鸣远以后的一代宗匠。他的制壶以挥扑见长，尤其在制简练形体，如掇球、仿古等壶，朴实庄重，气势不凡，更突出紫砂艺术质朴典雅的大度气息，他的壶“力追古人，有过之无不及也”。其鱼化龙壶，伸缩吐注，灵妙天然。他的作品在清代时已被嗜茶者及收藏家视为珍宝，有“一壶千金，几不可得”之说。可见当时他的壶艺声誉之高。 『紫砂才子』陈鸣远 陈鸣远，名远，号鹤峰，壶隐，石霞山人，清代康熙、雍正年间宜兴人，其父陈子畦是上代制壶名匠。前人称陈鸣远是近百年来颇有成就制壶高手。他所制的茶具、文玩等有数十种，制品新颖，善于翻新花样，塑镂兼长，技艺精湛，尤其是以自然型类更为精雅。有『鸣远一技之能，世间特出』、『紫砂才子』之赞语。他堪称紫砂壶史上技艺最全面而精熟的一位。『古来技巧能几人，陈生陈生今绝伦』。 四、历代主要壶艺家? 紫砂器的鉴定和唐三彩一样，是古陶瓷中比较难的一项。鉴定紫砂只有记住各时期的名家，了解他们的工作时代，作品风格，才能够作出比较有把握的判断。以下是各个时期的壶艺家：? (一)明朝时期的主要壶艺家? 金沙寺僧、供春、董翰、赵梁、元畅、时朋、李茂林、时大彬、李仲芳、徐友泉、欧正春、邵文金、邵文银、邵盖、蒋伯?、陈用卿、陈信卿、闵鲁生、陈仲美、陈光甫、沈君用、周后、邵二孙、陈俊卿、周季山、陈和之、陈挺生、承云从、沈君盛、沈子澈、陈辰、徐令音、项真、陈子畦、陈六如、陈正明、邵亨裕、惠孟臣、徐次京、郑宁候。? (二)清代主要壶艺家有? 陈鸣远、许晋候、陈隐龙、项圣思、陈汉文、徐飞龙、华风翔、蔡乾元、惠逸公、锦春、邵元祥、彭君实、蒋志雯、史万全、史继长、邵兰孙、周候祥、杨友兰、杨继元、王南林、邵德罄、邵玉亭、邵基祖、杨怀仁、陈文居、陈文柏、葛子厚、潘虔荣、于廷、潘大和、杨季初、张怀仁、陈滋伟、陈殷尚、邵裕亭、范章恩、邵旭茂、邵友兰、邵友廷、潘缄雄、陈曼生、杨彭年、杨葆年、杨风年、邵二泉、邵恒昌、钱弘文、徐温庭、蒋良玉、杨履曾、陈绶馥、薛怀、邵景南、陈寿福、蒋德休、吴月亭、陈觐候、朱石梅、陈荫千、瞿应绍、邓奎、申锡、邵大亨、邵形龙、何心舟、梅调鼎、华祯祥、华君德、许升候、潘沂宝、邵正来、潘仕成、史维高、魏孟民、王元美、吴芷来、陈用乡、胡耀庭、邵柏原、路衮补、陈文叙、蕉雪子、吴阿昆、周永福、于子良、冯彩霞、黄玉麟、余生、赵松亭、金士恒、吴阿根、 蒋裕泰、陈光明、程寿珍、陈懋生、潘志茂、王东石、王胜长、邵俊根、邵赦大、邵友廷、邵湘甫、邵云甫、沈瑞田、陈伯亭、陈研卿、卢兰芳、邵维新、俞国良、邵云如、韩泰、江案清、蒋万丰、王玉林、范鼎甫。? (三)民国时期的壶艺家? 李宝珍、吴虎根、杨莲生、蒋燕亭、范大生、程金寿、光裕、冯桂林、汪宝根、陈少亭、王玉仙、吴纯耿、沈孝鹿、邵陆大、范勤芬、刘福兆、江祖臣、金阿寿、汪生义、范臣甫、裴石民、顾景舟。? (四)当代著名壶艺家? 王寅春、王石耕、丁洪顺、王福君、王振国、王生娣、王秀芝、毛国强、叶惠毓、许燕春、刘惠大、刘风英、刘建平、吕尧臣、朱复、任淦庭、朱可心、汪寅仙、沈遽华、沈汉生、李昌鸿、李碧芳、李美金、李正华、李慧芳、束风英、吴云根、吴亚亦、吴群祥、吴鸣、陈珍庆、陈福渊、陈钢、陈国良、陈进海、陆巧英、陆文霞、何道洪、何挺初、邵新和、张红华、张锁坤、张守智、房玉兰、范永良、范若君、范其华、范早大、周桂珍、周尊严、周定芳、季益顺、施福生、施小马、施秀春、赵洪生、胡永成、咸仲英、高海庚、高洪英、高建芳、高振宇、凌锡苟、夏俊伟、顾绍培、顾惠君、徐汉棠、徐达明、徐建国、徐维明、徐元明、徐雪娟、徐瑞平、曹婉芬、曹亚麟、谢曼伦、蒋蓉、蒋小彦、储立文、潭泉海、潘持平、潘春芳、鲍志强、鲍仲梅。?? |
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