浣溪沙 贰首 欧阳修
堤上游人逐画船，
拍堤春水四垂天，
绿杨楼外出秋千。
白发戴花君莫笑，
六么催拍盏频传，
人生何处似尊前？
【能改斋漫录卷十六】晁无咎评本朝乐章，欧阳永叔浣溪沙云：“堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天，绿杨楼外出秋千。”要皆绝妙。然只一“出”字，自是后人道不到处。侯鲭录卷八亦引此段，文字小异。余案：唐王摩诘寒食城东即事诗云：“蹴踘屡过飞鸟上，秋千竞出垂杨里。”欧公用“出”字，盖本此。
【人间词话卷上】欧九浣溪沙词：“绿杨楼外出秋千。”晁补之谓：“只一出字，便后人所不能道。”余谓此本于中正上行杯词“柳外秋千出画墙”，但欧语尤工耳。
六么：又名“六么”，唐时名曲也。
湖上朱桥响画轮，溶溶春水浸春云，碧琉璃滑净无尘。
当路游丝萦醉客，隔花啼鸟唤行人，日斜归去奈何春！
溶溶：水缓流貌。
浣溪沙 贰首
李璟
菡萏香销翠叶残，
西风愁起碧波间。
还与容光共憔悴，
不堪看。
细雨梦回清漏永，
小楼吹彻玉笙寒。
簌簌泪珠多少恨，
倚栏干。
【唐宋词格律】例词：摊破浣溪沙
菡萏：音憾但，荷花。《尔雅·释草》有“荷，芙渠……其华菡萏”。《诗·陈风·泽陂》有“彼泽之陂，有蒲、菡萏”。
永：长，兼指时间或空间。
在《词学十讲》中有以下文章谈到本词：
第七讲 论结构
前人在词的结构方面的论述
第九讲 论比兴
比、兴的意义
手卷珠帘上玉钩，
依前春恨锁重楼。
风里落花谁是主？
思悠悠。
青鸟不传云外信，
丁香空结雨中愁。
回首绿波春色暮，
接天流。
【马令南唐书卷二十五谈谐传】
王感化善讴歌，声韵悠扬，清振林木，系乐部为“歌板色”。元宗嗣位，宴乐击鞠不辍。尝乘醉命感化奏水调词，感化唯歌“南朝天子爱风流”一句，如是者数四。元宗辄悟，覆杯叹曰：“使孙、陈二主得此一句，不当有衔璧之辱也！”感化由是有宠。元宗尝作浣溪沙二阕，手写赐感化。后主即位，感化以其词札上之。后主感动，赏赐感化甚优。
【案】
历代诗余卷一百十三引耆旧续闻：“金陵妓王感化，善词翰。元宗手写山花子二阕赐之。”知不足斋丛书本耆旧续闻，未见此条。词同南唐书所载：“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。 细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚栏干。”“手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主？思悠悠。 青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三峡暮，接天流。”各选本多从之。
【苕溪渔隐丛话前集卷五十九引雪浪斋日记】
荊公问山谷：“作小词，曾看李后主词否？”云：“曾看。”荆公云：“何处最好？”山谷以“一江春水向东流”为对。荆公云：“未若'细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒’最好。”
【案】
“细雨”二句为中主词，荆公亦误记，可见唐、五代人词常多相混，殊不足怪耳。
【人间词话卷上】南唐中主词：“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。”大有“众芳芜秽，美人迟暮”之感。乃古今独赏其“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”，故知解人正不易得。
青鸟：借指信使。……
迟暮：黄昏，晚年。屈原《离骚》有“日月忽其不淹兮，春与秋其代序。惟草木之零落兮，恐美人之迟暮。”淹，时间长。
