篆刻三百品

篆刻三百品

2009-10-16 作者：

《篆刻三百品》(韩天衡主笔，上海书画出版社出版)以篆刻艺术发展为纵线，从浩如烟海的历代印谱、印人作品中遴选印章，从几十万方玺印中去粗取精，层层筛选，最后入选305方印。其中，古玺印104方，明清以来流派印章201钮。这些精选的印例佳作，具有以一当百的典型性和完备性。     陈槫三立事岁右廪釜　战国战国齐陶玺。“某某立事岁”为齐国独特的以事纪年格式，前存监造者姓名，后附地名、量器单位等事项。该印是“陈槫”钤抑于监造的仓廪所用陶制量器上。“陈”字下从“土”，也为齐系文字特定的篆法。     该印疏密对比强烈，书风恣纵肆意，凿刻刀法猛利，线条锋棱分明。左上侧不期而至的自然泐损，斜向生势，并穿透印文。其状似“列缺霹雳，乱石崩云”，奇气横溢，高古超旷。大自然的造化，加之印工的浪漫手段，成就了这方佳作，也为后来印人的巧饰印面，提供了范例。     晴窗一日几回看　清林皋“晴窗一日几回看”是林皋元朱文印的名作，也是历史上最有名的几方元朱文作品之一。此印的特点，一是气格高古，无丝毫取悦于人的媚态。二是文字尽可能简省，印面洁净空灵。三是疏密宽窄相济，章法富于变化。附清代云间派印人鞠履厚、现代元朱文印名家陈巨来的临作。鞠履厚作品(中)是据原印摹刻，几乎完全一致。陈巨来作品(右)与原作有所不同，转角偏方，结字偏宽，不再是元朱文了。显然，鞠履厚对林皋顶礼膜拜，务求逼肖，而陈巨来最擅元朱文，偏偏要与原印拉开距离，所刻更见宽博，这是有意要和林皋一比高下！     江流有声断岸千尺清邓石如邓石如这方极著名的朱文印，章法结构紧密。布局上，“江”和“岸千尺”呈对角的疏旷对应，“断”与“流有声”呈对角的紧密对应，虚实交叉，给人印象深刻。邓石如有句名言“疏处可以走马，密处不使透风”，此印充分体现了这一美学理念。     此印三面边款呈不规则布局。由款文可知，此石经火烤后，石面一部分颜色呈酱红色，“幻如赤壁之图”，故刻东坡《赤壁赋》中这八字为印，并在这暗红色石壁(赤壁)上刻三面款。清中期印人有以石就火的做法，石经火则坚，不易为他人磨损。此印现藏西泠印社。     皇帝信玺(封泥)皇后之玺　汉汉代帝后印。汉代皇帝用印，仅见此封泥，晚清出土后即为陈介祺收藏，并著录《封泥考略》一书。后流入日本，今存东京都国立博物馆。此是汉代皇帝六方玺中唯一留存的遗蜕，也是至今秦汉封泥印痕中弥足珍贵的极品。     从两种不同表现形态的比较中，可以看到作为封泥的“皇帝信玺”，其多表达了线条的虚实变化、斑斓古意，而作为玉质实物印章的“皇后之玺”印，其多表现了洁净线条的原汁原味。不同的材质，必然呈现出别样的意蕴。     都萃车马　战国战国燕铜质官玺。现藏日本京都有邻馆。     该印制之大，达七厘米见方，在战国古玺中绝无仅有。历经千古而不磨，气格壮伟劲迈，于印林中影响之弥广，无出其右。     该印工艺为铸制，线条交叉处凝重的“焊接点”即为特有标志。自然的腐蚀、残损也造就了印文线条与边框凝练古拙的风貌，非后人所能轻易模仿。     该印之大格局、细节处，也是其作为经典百读不厌的韵味之所在。     清末此印初出，以六百金售于王懿荣，在当时堪称天价。     真水无香　清蒋仁“真水无香”印是蒋仁最有名的作品。欣赏此印，首先要注意，这是一方回文印。词句印通常不作回文，若作回文，必有原因。此四字若按正常排列，“真”、“无”两字居上，“水”、“香”两字居下，上密而下疏，有头重脚轻的感觉。改作回文，则繁简间隔，正好形成对角呼应。其次，蒋仁招牌式的短斜线广泛运用于每一个字，尤其突出的是“香”、“无”字，转角处外方内圆，斜向线条打破了众多直线条构成的沉闷乏味。整体印面方整峭拔，锋棱有威。第三，字形尽量简化，如“水”、“香”线条极度减省，以其疏来对比另两字的密。“真”、“无”笔画较多，占地稍微大些，上下错落，加强了印面结构的紧密感。     震无咎斋　清吴熙载“震无咎斋”是晚清曾做过四川邛州大邑知县的江阴廖庭桂的斋号。此印现藏上海博物馆，为吴熙载代表作之一。     仔细端详，此印颇有图案装饰之美。尤可注意“震”字的篆法，上面雨字头的四点改成两圆笔和下部最末一笔的“人”字处理，都与常规笔画不同，但恰与“斋”字上部结构互相呼应，也避开了两字下部的雷同，足见吴熙载匠心之独运。“咎”字起笔上凭空添出一些短的方硬笔势，使流走的圆笔多了方硬的趣味。要之，此印是极尽了圆方、粗细、长短变幻之妙理的。     吴熙载此印以冲刀刻成，他善用浅冲带披，故而线条飘逸、浑厚，有张力。     方印文寯　清黄士陵黄士陵以其大智慧，取方圆、正斜相参的篆法体势，并辅以独特的用刀技法，在近代印坛中创造出一套雅正俊秀的全新艺术风貌。     该印为典型的“黟山派”仿汉白文印风格。黄士陵运刀不失光洁挺健，而线条起讫处多施钝圆之笔，使其显得更为厚重，气韵愈加古茂浑朴。     此印与另外一方“新安方文寯字彦伯印”白文印均为韩天衡所珍藏，此两枚印章的发现，还牵涉到关于黄士陵卒年的一桩公案。旧说黄氏于光绪“戊申(1908)正月初四谢世”，而此两印边款中明确有创作年月为“戊申五月”和“戊申长至”，彻底改写了黄士陵的卒日，使其具备了令人惊喜的史料价值。     夺得天工　齐白石在别人看来难以布局的简繁反差太大的印，到了齐白石手里，往往变成巧夺天工的得心应手之作。     这方印，“夺得”两字横笔有十八画之多，而“天工”两字只有简单四横笔而已，反差如此悬殊，如何借得平衡，简直难以想象！     齐白石善于单刀刻印，以力挺万钧的冲刀，营造出刀下无物、强悍激越的霸气。他还擅长于搭边、破边、并笔，求得大朱大白的节点来平衡、协调全印的效果。像这方印的“夺得天”三字，都有巧妙运用，“天”字的破边，在这里也起到了权衡的关键作用。     此印看似大拙，实是大巧，巧隐于拙，故而有大巧若拙的效果。