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包世臣《艺舟双辑》原文与译文（节录）（3）
原文： 续纵游江 浙，遍观收藏家旧迹。壬戌秋，晤阳湖 钱伯坰 鲁斯。鲁斯书名藉甚，尝语余曰：“古人用兔毫，故书有中线；今用羊毫，其精者乃成双钩。吾耽此垂五十年，才什得三四耳。”余答言书不能佳，然下笔辄成双钩。鲁斯使面作之，画旁皆聚墨成线如界。余以此差自信矣。是年又受法于怀宁 邓石如 完白，曰：“字画疏处可以走马，密处不使透风，常计白以当黑，奇趣乃出。”以其说验六朝人书，则悉合。然余书得自简牍，颇伤婉丽。甲子遂专习欧、颜碑版，以壮其势而宽其气。丙寅秋，获南宋库装《庙堂碑》及枣版《阁帖》，冥心探索，见永兴书源于大令，又深明大令与右军异法。尝论右军真行草法皆出汉分，深入中郎；大令真行草法导源秦篆，妙接丞相。梁武 三河之谤，唐文饿隶之讥，既属梦呓，而米老“右军中含、大令外拓”之说，适得其反。锐精仿习一年之后，画有中线矣。每以熟纸作书，则其墨皆由两边渐燥，至中一线细如丝发，墨光晶莹异常，纸背状如针画。自谓于书道颇尽其秘。 译文：
连续广泛地行走江浙,遍观收藏家旧时的墨迹。壬戌秋，会见阳湖钱伯坰鲁斯，鲁斯的书名盛大，曾告诉我说:“古人用兔毫，所以书写有中线，今用羊毫，其精严的乃形成双钩。我专心于此将近五十年，才十得三四而已。”我回答说作书不能佳，但下笔每每形成双钩。鲁斯使当面作之，笔画旁皆聚墨成线如界限。我因此略微自信了。这年又接受书法于怀宁邓石如完白，说道:“字画疏处可以走马，密处不使透风，常计白以当黑，奇妙的情趣才出现。”将他的话语验证六朝人的书，则尽符合。.但我的书法得自简犊，颇失之于柔美。甲子岁，于是专门学习欧、颜的拓印的碑帖，以加强其笔势而舒缓其气派。丙寅秋，获得南宋库装的《庙堂碑》帖及枣木版《阁帖》，专心致志探索，见识永兴的书法源于大令，又通晓大令与右军不同书法。曾论述右军的真、行、草法都出于汉分，深人中郎;大令的真、行、草法发源秦篆，妙接丞相。梁武帝的“三河子弟”的指责，唐文皇的“饥饿之徒”的讥消，已属睡梦中说话，而米老的“右军笔意紧敛，大令笔意开展”之说，结果恰恰相反。专心一志模仿学习一年之后，笔画有中线了。每用熟纸作书，则其墨皆由两边逐渐干燥，至中一线细如丝发，墨光晶莹不同于寻常，纸背形状如针刺画。自以为对于书道颇竭尽其秘密。 |
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