|
编者按：很多东西说得我有深刻体会。比如佳作，其实就是一种百分之一的可能性。但有些人你能从他身上看到希望，有些人就压根没有。比如先想到一个佳句，然后专门为这个句子，量身订造一篇的情况，其实也不是很罕见。而从气脉来看，追根溯源当然也可以，但最好是“上与下合”而不是“下与上接”。苦吟的问题我时常都有，确实吟久了会想得更深入。但最好还是放一段时间再来以一种新鲜的眼光看，更容易有灵感。写诗一定要有情感流向。有流动，承接才自然。
若认真三年未见起色，多不会再有成绩。
围棋手之中有两种类型，一种是遇下手稳胜、遇上手必败；另一种遇下手未必胜、遇上手未必败。推之诗者，第一种永无传世之作，第二种却可能写出传世之作。 新手写作多板实，老手写作多活络。新手常以为选用了灵巧的词语，而实际却是板实的语句，主要表现是写出了死景、死情。 新手中又有两类，一类平稳求进一类取巧不稳。第一种易出大家，第二种缺少求稳意识而易迷失。性格使然。 除非先有佳句可补作一篇，一般都是顺序而写。当前句未定而先写下句，易造成气脉断裂，所以最好先搞定上句。当下句难产，便成苦吟。苦吟有两个好处，一是能顺藤摸瓜找感觉，二是打开了了解声律的大门，不吟不通，吟久则通。 诗法多样，为诗而诗常因缺少体会而难以作出好的决断，为情而诗则情会自行作出较佳选择，故情常胜。 仿古之作多不见古人情趣而只见古人衣冠，因无实感而寡味。今人无法去体会古人环境下的情趣，拿来衣冠反成累赘。 倡今之作则多见白俗之话，自以为道在实处却不知已经丢味。举目写今日事而得情趣者稀少，是将白俗误为贴近时代的结果。 还有些人无论写多久都无法进步，实无天赋所致。 意境受人的境界影响，境界一般是很难提升的，所以意境之说常落于空谈。 提升境界难以超步，一阶未上就看不到更高一阶，惟有塌实地迈上眼前一阶再说。 写诗之前境界就较高的人，提升也快。 网上学诗，资料一搜即见，故认真两年可成气候。若认真三年未见起色，多不会再有成绩。 |
|
|
