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简介： 近代简牍书的大量出土，目睹秦汉时期隶书的真实风貌后，使我们的书法视野变得更加广阔，打破了清以来习隶仅局限于两汉碑刻的局限，有更多的面貌出现。简牍书可分为三类：一类是汉初的字体，以马王堆出土的简 ...
近代简牍书的大量出土，目睹秦汉时期隶书的真实风貌后，使我们的书法视野变得更加广阔，打破了清以来习隶仅局限于两汉碑刻的局限，有更多的面貌出现。简牍书可分为三类：一类是汉初的字体，以马王堆出土的简牍书为代表，有篆书遗意，还没有形成真正意义上的隶书。二类是西北武威、河北定县和山东临沂出土的简牍书，与马王堆出土的简牍书不同，结体工整秀丽，用笔已趋规范，其工稳处与汉碑上的字几无差别。三类是以《永元兵器册》等为代表的简牍书，与后世的行草书书写手段相近。简牍书反映了简练率意的书法意境，其自由奔放的笔法，潇洒流畅的墨法，错落有致的章法，表现出书法千变万化的艺术魅力。 在学习简牍书中，存在着两大误区，一是以行草书的方法简单比附，把今草的写法无端渗入其中，面貌俗气。二是将石刻隶书的笔法简单模拟，以汉碑的笔法、结体作一些简单的夸张，怪异生硬。学习简牍书，有如下问题需要解决： 第一，材料、工具古今存在着较大的差异。汉人使用的书写材料多为竹木简牍，书写工具多是硬毫，笔头短小，中腹较实。现代人则大多使用易于吸水的生宣与蓄墨较多的羊毫。生宣使笔墨富于变化，但渗墨较快，使行笔难以畅快。所以很多人沿袭清人的做法，加强提按，颤抖掣屈，点画的确变得古拙厚实了，但失去了简牍书中那种痛快淋漓、劲健爽利的感觉。羊毫弹性不大，很难将简牍书中方整的折笔、直扫而下的波磔生动地体现出来。在创作中，我用的纸是偏生较厚的夹宣，笔则用兼毫。 第二，在笔法上，由于客观条件的限制，汉人的笔法意识并不是太强烈，远不如我们现代人这样讲究。古人作书，率意而为，信笔草草，不计得失。而我们现代人总是被各种法则所约束，不能放笔直书，再者，简牍书中字形极小，行笔又快，不可能故意做出各种复杂的动作。我们把简牍书放大到字径逾尺，再用古人的方法来写，势必形单力薄。这就不能不做某些笔法上的调整，汲取清以来隶书名家的用笔方法还是很有必要的。所以既要保留、借鉴简牍书的原始风貌，还要照顾到现代材料、工具的变化。 第三，对字形进行整理。很明显，简牍书的字形要比碑刻上的隶书写得开放自由、轻松灵活。在粗糙的简牍书中，我们可以看到古人大胆的布局、奇特的构思，出人意料的狂放恣肆，其拙朴简约的字形让人击节赞叹。如果亦步亦趋、生搬硬套，不加选择地临习，则失之于粗野造作。夸张的圆弧和长竖，是古人书写习惯和材料形式所致，需要我们在临习时做一番甄别与取舍，对于一些存在着艺术元素的东西，则需要强化。 在简牍书中，我们可以清晰地领略到汉人劲健沉雄、恢宏开放，豪迈大度的时代精神，它比汉碑更直接、更真实地呈现出那个时代人们的书写审美追求。在简牍书的书写人群中，不乏书写技术娴熟的书吏、庶民，带有一定程度的低层社会状态，他们没有被书写法度所束缚，比之石刻隶书，其更具独特性、多样性和自然之美。
梁峰霄简牍书作品 |
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