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北宋定窑刻莲花纹小碗（纽约苏富比拍品）
第二部分：北宋晚期定窑的文化背景及状况
一、文化背景
中国陶瓷工艺在宋代窑厂众多、名品迭出、达到顶峰，是陶瓷美学的划时代时期，也是最能体现传统文化艺术价值的时期。此时，宋代统治阶级思想走出了唐人在不同宗教和哲学之间徘徊的情形，十分清晰地转向了儒家理学，如此巨大的成就，主要得益开始于北宋早中期这种合理的文化制度。
仁宗时期周敦颐和程颐理学的建立和发展，促使了北宋中期经济繁荣、政治稳定。传统文化中儒释道融合后形成的宋理学，其特征就是政治宽松、思想文化自由。从而促进了全民素质、科学技术、经济等等全面的提高和大繁荣。
历史上的北宋，政治的自由、国家的富庶，体现着人生自由和人生享受的最佳时代。以前的历史过多告诉人们，那是文人治国、积弱的时代，是不正确的。实际那时多多少少体现着老子“小国寡民，安居乐业”高深的人生哲学思想，在诸强并存的北宋时期，宋朝对内对外的政策体现着智慧，落实到个人，又讲究了人生质量。北宋末期腐败与奢华，带来了亡国的惨痛，并不能否认北宋时代在中国整个历史上，文化与经济最为鼎盛繁荣。
馆藏品
以往人们认为宋晚期定窑鼎盛辉煌，从而津津乐道，甚至人们认为那个阶段的文化、经济呈百花齐放、欣欣向荣之态，但经不起野蛮金国的武力打击。实际一进入宋晚期，以徽宗为代表的政权和审美取向，带来的是整个社会各方面的表面浮华，内在松懈，不堪一击。当时是虚荣、矫情的风雅文人时代；是中国文化滋生出百无用处的“酸腐文人”时代；并不具真文人坚毅、洒脱，胸怀万物的雄伟气魄。
从各方面而言：北宋早期开始兴旺、中期辉煌、晚期衰落，定窑也是如此。
北宋定窑刻莲花纹小碗（纽约苏富比拍品）
二、定窑的状况
1、北宋晚期主要以刀法流畅飘逸的精美刻划花，画面繁缛富丽成熟的印花，以及非常适合大批量生产的覆烧工艺见长。但此时由于人们的审美之故，注重纹饰的装饰，而忽略了胎釉，宋早中期烧成温度在1300以上的精细产品比例减少。由于此时期产量很大，精细瓷总量还是明显多于其他时期，但这只小碗则不在精细品之列。
2、大量出现篦状工具与刻划花相结合，即在刻划花局部，用一种很像梳子的刀具，在器物上进行刮饰。主要用于边饰或某些细部，如盘沿上的卷草纹、莲瓣纹、花瓣内细密的筋脉以及颇具动感的水波纹等等。从而出现较复杂极具动感的“复线纹理”，使其装饰愈加自然流畅，这只小碗外刻莲瓣就采用了这种技法。
3、定窑的透影白瓷从晚唐出现，一直到金代均存在，可代表定窑不同时期的胎釉高度。各时期厚薄也不同，厚者超过5毫米，迎光可视清晰手影；薄者不足1毫米，外视可见碗内水涌波动。部分壁厚小于1毫米的产品，也有人称之半脱胎瓷或脱胎瓷。即使用现今国际标准来衡量，其白度、致密性、吸水性、半透骨性指标均可以达到透影白瓷的标准。
以往人们以偏黄色为鉴别定窑白瓷的依据，这与中国历史博物馆所藏大件梅瓶、两宫博物院孩儿枕、刻花盘等，以及国内外馆藏品大多为宋晚期、金代产品有关。实际上乘定窑恰恰不是牙黄色，而多是泛青、纯白的透影白瓷。从胎釉而言，这只小碗即属于这种牙黄色普品。
馆藏品
4、定窑器物的尺寸，一定程度代表其难度和高度。以往人们一提到定窑的尺寸，都说：定窑无大器。
实际定窑超过80厘米高的立件比比皆是，盘碗类定窑直径超过35厘米也并不鲜见。定窑是大器无数，精品无数，而这只小碗工艺简单、制作容易、亦属普品。
5、北宋晚期定窑的精细产品
自宋中期始，为节省空间，定窑多采用组合支圈覆烧工艺，同时覆烧也能解决器物大、薄，易于变形的缺点。
可是北宋晚期诸多精细器物，多采用单件覆烧而不用支圈。也就是说：只是为了防止器物变形，并不提高产量和节省空间，尤其宫廷用瓷，更能体现这一点。这类精细器物，在原料阶段就加以优选，采用特殊的淘洗、陈腐、制作、再经过定窑的特定烧造工艺，使器物极为精致，而这只小碗与北宋晚期这类精细器物相差甚远。
对古瓷的工艺技术方面，现代研究一定要求真求是，他反映着时代科技成就和诸多人文信息，千万不能模糊不清。对古瓷的艺术方面，一定要追求唯美，他也一定是唯美的，这种追求使我们和古人更为接近并升华情感。
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