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赵古泥篆刻艺术暨“虞山印派”初探（3）（4） 古泥治印大气磅礴，与缶庐难分轩轾。缶庐治印，重视笔意和运刀的酣畅率意，但在章法上却往往有失妥贴。古泥敏锐地看到了这一弊端，故他着意于章法布局的探究，诚如他的弟子邓散木所说：“赵于章法别有会心，一印入手，必先篆样别纸，务求精当……故其所作，平正者无一不揖让雍容，运巧者无一不神奇变幻。”
一般印家作多字印，常常以占地均衡作逐字整齐布置，状如布算子，往往有失平板。而在古泥手下却能奇趣横生。如（图3）“江南吴孟公诗书画印”、（图4）“花好月圆人寿”，通过虚实、大小、疏密、穿插、挪让、增损、呼应以及方圆、曲直、腾挪、离合等巧妙布置，使繁者不觉繁、简者不觉简，刚柔相济、巧拙互用，一如众星丽天、群峰争秀。难怪后来的杭州印家韩登安常常赞叹：“近世印人，唯赵石能得分朱布白之妙”。
秦汉古印因年代久远造成的残损，能给人以古朴含蓄的美感。但在当时印家中常常对残损持有二种截然不同的见解，反对者认为“汉印剥蚀，年深使然，奈何捧心而效颦”。而赵古泥在继承吴昌硕善用残损的基础上，大胆探索，使残破不但成为一个治印的辅助手段，更是体现刀味的一种特殊技巧和有机组成，残处得神全，破中增虚灵。 例如（图5、图6）一对巨印，“古泥”二字一虚一实，他利用残损，使虚中有实、实中见虚、虚实相生。另外，此印左右二边轻重悬殊，他别出心裁地在左侧厚边及“泥”字左上部施以富含刀味和节奏的残损，与“古”字右边残损取得了呼应，于是，化险为夷、化板为活，使规矩与灵动统一，化厚重与虚灵为一体。“赵石私印”四字印，左侧二字占地较多而份量较重，他巧用残损将“赵”与“石”二字连成一气，又将“石”字之“口”部左右上下四笔并为一个块面，以高山坠石之势，使左右二部于不平衡中取得了平衡。 |
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