朱家溍《杨小楼先生的金钱豹》

杨小楼先生，生于清光绪四年，岁在戊寅，到去年戊寅为一百二十岁。感谢中央广播电台，在“空中大舞台”栏目中安排一项“纪念杨小楼先生一百二十岁诞辰”的节目，内容是访问朱家溍和杨老先生的曾孙杨长秀同志。我们两人各自叙述一些杨先生的表演艺术和高尚品德，电台还播放了杨先生演“长坂坡”“霸王别姬”的唱念录音资料。最后杨长秀同志说：今年（指戊寅年）十一月初十日，我的老祖生日，将举办一场纪念演出，我将要和朱家溍老师合演一出“镇潭州”，我儿子演一出“夜奔”。遗憾的是因长秀生病，这个计划未能实现，在这里顺便说明一下。

《戏剧电影报梨园周刊》向我提出希望在封面刊载一幅我拍摄的杨小楼先生舞台实况剧照，并写一篇千余字的短文。我选择一幅“金钱豹”，是1937年卢沟桥炮响的前夕，在长安戏院拍摄的，应该说这是杨小楼先生一生最后的一幅剧照。

1937的上半年，杨先生的永胜社长期在长安戏院演出。第一天演“英雄会”，杨先生演黄三泰，钱宝森窦尔敦，迟月亭计全。这出戏虽然是武戏，但情节中没有杀人，所以戏院开张取其吉祥。在我从小到大，看杨先生戏的年代里（共十五年），第一次看“英雄会”是1928年杨余合作期间，永胜社在开明戏院营业戏的第二天，杨和钱金福合演“英雄会”，大轴还有一出杨余合演的“阳平关”。张伯驹家堂会演过一次，长安戏院这一场是第三次。1937上半年杨先生在长安演出期间，每周除常见的剧目以外，不常演的有“英雄会”“麒麟阁”“赵家楼”“金钱豹”，都是难得一露的。

杨先生的“金钱豹”，我第一次看是1925年杨余荀合作期间，配演孙悟空的是刘凤奎。我从迟月亭老师学戏时听说，原来给杨先生配演悟空的是迟先生，年纪到四十以后不能再摔“可子”所以换人了。第二次看杨先生的“金钱豹”在开明戏院，悟空是骆连翔。第三次看杨先生“金钱豹”是在华乐戏院每星期五夜戏、每星期日白天戏的期间，悟空是霍明如。第四次就是长安这场戏，悟空是郭庆永，丫鬟是邱富棠。这场戏我拍了一卷，除作废的以外有三幅保留下来。刊载的这一幅，是金钱豹拜寿回来，坐下念对“适才赴宴转回归，一见佳人魂魄飞”时抓拍的。

现在如果有人问我：杨小楼的表演艺术，有什么特点，或哪一点好？或杨有什么绝招？这些问题我都无法回答，因为看杨先生的戏，感受到的是一个完整的而感染力又非常强的剧中人，他所运用的一切表演手段，从技术方面讲，无论是难是易，都非常自然地为塑造剧中人服务。以“金钱豹”为例，从扮相来看，已经是一个金光四射威严勇敢，人格化的猛兽形象，通过“念”“做”“打”一步一步更深化增强这种形象的感染力。

例如：招亲前听从黄鼠狼的建议，变一个白面书生前往。他头戴“蓬头”“额子”“翎子”“狐尾”，身穿一件“大红褶”，外罩一件“平金绣花开氅”，“厚底靴”翻一个“虎跳”进入下场门。本来“虎跳”是一个很普通的“筋斗”，但在这种穿戴、这样情节，翻这个“虎跳”就成为神来之笔，气势很大，非常精彩。

再举一个例：金钱豹招亲失败回山时，在场上背过身去，叫“小妖们”“操叉”。我最初看杨先生这出戏，在“操——叉”一句念白中翻一个“倒插虎”然后弓箭步，面向里亮相。当然非常精彩。1937年在长安戏院演金钱豹时，他已经六十岁，没有翻“倒插虎”。他是这样改的：进门脸向里叫“小妖”时，顺着进门脚步和身上偏右的劲头，就把蓬头后面的垂发顺在右边，在念“操”字出口同时把右边的垂发用腰上的劲甩回背后，抬起右腿，在“叉”字出口同时右腿落下，成为脸向里的相。这个亮相的脆劲比“倒插虎”的效果并无逊色，所以艺术大师到了炉火纯青的境界，他用什么样的表现手段随心所欲地选择都能出现最佳效果。

再举一个金钱豹耍叉的例子。一般不少演金钱豹的演员，都喜欢把耍叉的招数如“筛糠”“抱月”“纺线”“云翻”等等每一种招数重复若干次，锣鼓停下来，单纯的练一套。杨先生则把上述的花样每样只耍一次，连续起来， 最后由“云翻”落下来“压脖”到了手中再“撇桃”出手，落下来右手接住，左腿弓右腿箭，左掌高举，亮一个矮相。从“筛糠”到最后一个亮相都在一个“丝边”里完成，最后亮在底锣上，丝毫不使人有出了剧情练一套的感觉。由于给照片做说明，顺便谈几句我看杨先生金钱豹的感受。