按声韵分，连绵词有四种
、双声词。指两个音节的声母相同的连绵词
如：伶俐—— ling li、鸳鸯——yuan yang、仓猝——cang cu、荏苒—— ren ran，琵琶-----pipa，都是声母相同。
一蓑烟雨: 双韵词。指两个音节的韵母相同的连绵词
如：骆驼—— luo tuo、联绵——lian mian， 崚嶒——leng ceng,啰嗦—— luo suo。，都是韵母相同。
叠韵词。指非双声双韵而叠韵的连绵词
如：邈邈— miaomiao、潇潇---xiaoxiao，漫漫----manman，都是声母韵母相叠的词
同韵部词。指非双声双韵叠韵而韵部相同的词
如：荒唐----uang、ang，是韵部相同的词。它和叠韵词的区别就是分别两个同韵部的字组成一个单纯词，而叠韵词很好辨认，就是相同的两个字组成一个单纯词。
一蓑烟雨: 21:14:21 按词义分，连绵词也有四种：
一蓑烟雨: 形容词性连绵词，如：寂寞、寥落、旖旎等，注意在形容词中往往含有感情色彩的褒义词和贬义词和中性词。如：褒义词：倜傥；贬义词：肮脏、卑鄙；中性词：朦胧、腼腆。
一蓑烟雨: 动词性连绵词，如：惆怅、打击等。
一蓑烟雨: 名词性连绵词，其中又分为植物类、动物类、地名、人名
一蓑烟雨: 和其他名词等。如：芭蕉、鹦鹉等。
一蓑烟雨: 、约定俗成或者外来语译音连绵词（三字以上的也有）
注意：在联绵词属对时必须名词对名词，动词对动词，形容词对形容词。
按结构分，下列情况不能是连绵词：
该词的构成方式不是并列结构，而是构成其他结构的，如：校庆，指学校的大庆，是偏正结构。判断时，凡是两字中间能加“的”字的，一般就不是连绵词。 两个字，其中一个是中心词，而另一字是修饰中心词的，也不是连绵词。如：梅花、荷花、菊花、桂花，中心词是花，而前字是花的类别或者品种。又如，丹桂，中心词是桂，丹指红色，是修饰中心词桂。这种词往往也是偏正结构的词。
两个字，如果是前正后偏的，一般是动补结构，也不能视作连绵词，如：唱响、做好这类词，前字是正词，后字是补充说明，也不是连绵词。判断的方法可以加“得”字试试看，如前例：唱响---唱得响、做好---做得好，则不是连绵词。
连绵词名词 【植物类】 连绵词的定义
连绵词一般是指双音节或多音节，合起来表示一个意义、代表了一个语素的单纯词。
蘑菇 蘼芜 芎藭 荼蘼 蒺藜 蔓菁 茉莉 芙蓉 芙蕖 芫荽 蒹葭 萑苇 唐棣 枇杷 葫芦 橄榄 葡萄 苜蓿 石榴 柠檬 菝葜 蔷薇玫瑰 芍药 咖啡 薜荔 菥蓂 荸荠 菖蒲 芭蕉 茼蒿 菠萝 茱萸 莪蒿 茯苓 莪术 苁蓉 菡萏画眉 薄荷 蘅芜蓣蓁艽梧桐 桄榔 枸杞 枸橼 牡丹 豆蔻 蘼芜芙蕖 林檎 杜鹃 杜若 茹蕙 蝌蚪 蚂蚁 蟋蟀 鹦鹉 蜘蛛 鸳鸯骆
不全，仅供参考
伎俩 侏儒 伙伴 俾倪 侥幸 俘虏 伏羲 荟萃 草莽 蓓蕾 蓬莱 芦笙 英雄 稼穑簸箕笸箩 笸篮 篱笆 笭箵 笊篱 箢箕 符箓 笤帚 笙簧 箜篌 潇湘 漩涡 洪荒
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关于撞韵和挤韵
这个问题比较深，要破解这个问题，也需要作者有相当的文字驾驭能力。我们通过韵字上常出现的一些错误，来解读用韵的关键所在。
◆撞韵
撞韵：就是不用韵的那一句（比如七绝的第三句）最后一个字也用了韵脚同韵母的仄声字。
从一般角度上来讲，整首诗的字韵就缺少了变化，容易造成诗读涩口，不宜如此。
◆例如：
山林乌啼月痕移，云卷风疏竹影低。清泪丝丝梦中洗，泉声夜落小楼西。
这首诗生动活泼，基本面还是不错的。但总有些不适的感觉。这里‘洗’字撞韵就是其中比较明显的一个伤处。‘洗’字一出来，后面的‘西’字就被压住了。读到那里，总会觉得别了一口气。
是不是诗中就不允许撞韵呢？我们前面已经学过了，除了格律、押韵的要求之外，诗并没有别的任何限制。
这首例诗，撞韵的‘洗’字对诗造成了伤害，关键一点是这首诗相关的韵脚都做成了“死韵”。
◆死韵和活韵
如果整句诗的句读重心，落在了最后一个字上：这样的诗句我们称之为“死韵”。
反过来，如果整句诗的句读重心，落在韵字之前的别的字上，这样的诗句我们称之为“活韵”。
比如上一例中，后三句的句读重心分别是‘低’、‘洗’‘西’，这时‘洗’字的撞韵必然会对全诗造成伤害。
◆示例
天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年好去处，绝胜烟柳满皇都。
——韩愈·七绝·初春小雨
在这首诗中，‘处’字撞韵了，可是我们却感觉不到撞韵的伤害，仍然觉得全诗流畅上口。
关键在哪里？关键在第二句的“近却无”。这一句的句读重心落在了第五个字‘近’字上，这样这句诗就成了“活韵”。全诗就成功的避免了撞韵所造成的伤害。
完美的口感，是作者高超的文字驾驭能力的充分展现。
◆挤韵
挤韵：就是诗句中过多的使用了同韵母的字，造成句读拗口。
“撞韵”和“挤韵”这一概念的提出，应该属于那些缺少音韵感的“诗论家”想去破解音韵难题，而意造出来一种纯“半瓶醋”观点。
比如“晚烟残”读起来确实拗口，我们可以说是“挤韵”造成的伤害。但是“晚烟寒”劫很爽口，同样的韵字，为什么会有不同的音韵表现呢？
这是那些缺少音韵感的“诗论家”永远无法破解的。
这里的关键点是：‘残’是个过程，但它自身又是个收口音字，这样句意在脑海中还没充分展开时，音就结束了。这样“挤韵”对句读的伤害就凸现出来了。
而‘寒’只是一种感觉，又是开口音字，脑海中的意和音得以同步发展，那么“挤韵”的伤害也就不存在了。
也正因为这样的关系，‘残’收韵的诗句很容易成为“死韵”，而“寒”收韵的诗句又很容易成为“活韵”。这为全诗的后续发展带来了截然不同的音韵变化。
◆示例
京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还。
——王安石·七绝·泊船瓜洲
在这首诗中“江南岸”是典型的挤韵，可是我们却感觉不到挤韵的伤害，仍然觉得全诗流畅上口。
关键是最后的‘岸’是个浅意开口音字，从而把挤韵的伤害消于无形。
同样，这里‘岸’字还撞韵了。但作者在紧接着的第四句用“照我还”，把诗句做成了“活韵”，同样把“撞韵”的伤害消于无形。为我们留下了一首千古绝唱。
◆三阴平
一首七绝的三个韵字如果都是阴平字，也会对诗的韵感造成伤害。
◆示例
黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
——王之涣·七绝·凉州词
在这首诗中‘间’、‘山’、‘关’组成了三阴平韵，可是我们却感觉不到三阴平的伤害，仍然觉得全诗流畅上口。
关键是第二句的‘万仞山’把这句诗做成了“活韵”。一活全活，流畅而完美的音韵，历千年而不衰。
其实这首诗也是“挤韵”的经典大作，大家不妨再仔细看看，作者是如何把“挤韵”的伤害消于无形的。
◆连韵
连韵就是相邻的两句押韵句，用了同音字作韵字。这对诗韵的本身的确是有伤害的。这一点尤其在七绝中表现的尤其突出。所以七绝中想找出如何破解“连韵”的例诗是非常困难。
我们找了一首用了同音字的七绝，来说明破解之法。
◆示例
大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑。
——王昌龄·七绝·从军行
这首诗中尽管不是“连韵”，但‘昏’、‘浑’仍属于同音字。但作者第一句用“日色昏”做成了“活韵”。从而避免了同音字入韵对诗的伤害。
我们也可来看一首“连韵”的七律。
◆示例
新年草色远萋萋，久客将归失路蹊。暮雨不知溳口处，春风只到穆陵西。
孤城尽日空花落，三户无人自鸟啼。君在江南相忆否，门前五柳几枝低。
——刘长卿·七律·使次安陆寄友人
在这首诗的前两句，‘萋’、‘蹊’两个同音字组成了“连韵”。但作者第一句用‘远’字吊口，把“远萋萋”一句做成了“活韵”。从而避免了连韵的伤害。
◆ 从前面的分析中，我们不难看出，解决诗韵好坏的根本，是要明白什么是“活韵”、什么是“死韵”。如果你的作品都是“死韵”句，那么必然会一伤就害了。
