近体诗用韵五忌十避

近体诗用韵之五忌:
一、错韵也称出韵，落韵，别韵:不同韵部之韵
一首近体格律诗，如欲押“一东”韵之诗，却误押了“三江”韵或“八庚”韵部之字，即为错韵。错韵，即误将别的韵部的字用进了同一首格律诗中，这样就混淆了该首格律诗韵脚至少一个，使该首格律诗之全部韵脚不在同一个韵部。
二、颠韵也称倒韵--词组反用之韵
汉文中由两字组成一名词组者很多，在撰写某一格律诗时,有时为迁就韵脚，人们会将其颠倒使用。例如:灿烂、乾坤、天地、凤凰、光辉、参商、慷慨、先后、新鲜、来去、凄惨、玲珑、琴瑟等等。 但其前提是绝对不能妨碍其本义。反之，本不可颠倒者，却颠倒使用了，则我们将其称之为'颠韵'。此种做法是用韵之忌，绝不可为押韵而颠倒该名词的字位顺序。 
三、滥韵也称凑韵:风牛马不及韵
即在某首格律诗中，某句所用押韵之字，其与全句意义完全不相关连，纯属滥用凑合之字，我们将其称之为'滥韵'。即为押韵之故，勉强选用了韵部中一个与全句的意思不符合、不连贯、不关联的韵字，凑韵脚。
四、误韵也称别韵:一字多义之韵
误韵，即同一字因音韵不同，其意义亦有别，错误押之即称误韵。例如“重”字在上平二冬韵作“复叠”解，在去声二宋韵则作“贵重”解；又如“降”字，在上平三江韵作“顺服”解，在去声三绛韵中则作“下落”解；等等...... 
五、重韵--完全相同之韵
重韵即同一韵脚，在同一首近体格律诗中不间隔地重复使用同一韵脚押韵。古体诗默许，但在近体诗中视为忌讳之一。重韵即在同一首近体格律诗中，二次以上用了完全一样的韵字。

近体诗用韵之十避:
一、生韵也称僻韵：用生僻字之韵
生韵，又称“僻韵”,“险韵”或“难韵”，即韵用生僻之字。例如:如东韵之“蝀翀”等字。有的人专门喜欢找一些生僻的字，欲想显示自己才能。其实，这种显摆正是一种诗病。袁枚说:'李杜大家，不用僻韵，非不能用，乃不屑用也'。生韵即用人们不常见的生僻字押韵。
二、弱韵也称哑韵：隐晦不响之韵
弱韵即用了声调不响亮或意义不明显之字。如'东'韵之中的'忡、懵'等字即是。'葩'即花也，但'葩'字不响。'芳'即香也，但'芳'字不响。以此类推。
三、阴韵：即三阴平韵
如果在一首近体七绝中的三个韵字都使用阴平字，则会对诗的韵感造成一种破坏。
王之涣--七绝.凉州词 
黄河远上白云间，
一片孤城万仞山。
羌笛何须怨杨柳，
春风不度玉门关。
该首诗中的三韵'间’、'山’、'关’属三阴平韵，但却感觉不到三阴平之伤，仍觉得全诗朗郎上口，原因何在? 其关键是在第二句，该句'万仞山’把这句做了“活韵”。形成了一首音韵完美流畅之诗。 该首诗也是消“挤韵”毛病之佳作，读者可细推敲王之涣如何将“挤韵”之病消于无形之中。 
四、复韵:意义相同之韵
复韵，即在同一首格律诗中，使用了二个以上意义相同的字作为韵脚。如六麻韵中之'花、葩、华'，七阳韵中之'芳、香'，十一尤韵中之'忧、愁'等字。它们之义相同，一首格律诗之中双押即为复韵，亦宜善为避之。 
附:永明体大小旁正之四病
五、大韵：联内忌同韵脚字-->近体诗没有此条硬性规则;
例如：汉乐府：胡姬年十五，春日独当垆。胡与垆同韵部，则是犯了大韵的毛病。
六、小韵：联内忌同韵母字-->近体诗没有此条硬性规则;
例如：古树老连石，急泉清露沙。树与露，连与泉同韵部，则是犯了小韵的毛病。
七、旁钮:联内忌同声母字-->近体诗没有此条硬性规则;
例如：鱼游见风月，兽走畏伤蹄。鱼与月的声母同属古音疑纽，这就犯了旁纽的毛病（另外兽走同韵）。
八、正钮：联内忌同声韵母-->近体诗没有此条硬性规则;
比如：梁简文帝诗：
轻霞落暮锦，
流火散秋金。
锦与金声母韵母相同，只调不同，这就是正纽的毛病（流与秋小韵），即犯永明体的正钮之病。
à附：同韵也称连韵:同声韵母之韵
同韵也称连韵，既上下相邻的两句同韵2型或相隔的两句同韵1型应押韵之字用了同音字。在一首格律诗中如此用韵是有些别扭的。其在绝句中表现的尤其突出，在一首绝句之中，想找出“同韵”方法，不太容易。

同韵1型:
王昌龄--七绝.从军行 
大漠风尘日色昏，
红旗半卷出辕门。
前军夜战洮河北，
已报生擒吐谷浑。 

该首诗中尽管不是“同韵”，但'昏’,'浑’仍属于同音字。但作者第一句用“日色昏”做成了“活韵”，从而避免了同音字入韵对诗的伤害。 

同韵2型:
刘长卿--七律.使次安陆寄友人 
新年草色远萋萋,
久客将归失路蹊。
暮雨不知溳口处,
春风只到穆陵西。
孤城尽日空花落,
三户无人自鸟啼。
君在江南相忆否,
门前五柳几枝低。

该首诗的前两句,'萋’、'蹊’两个同音字组成了“同韵”。但作者第一句用'远’字把“远萋萋”一句做成了“活韵”，从而避免了连韵的伤害。  
从上面的剖析中，一首诗用韵好坏前提，是应先知道何为“活韵”, 何为“死韵”？如果一首诗均用“死韵”，一伤则病。 

附:冲韵与间韵

九、冲韵或赘韵也称撞韵--赘韵尾字押韵
何为冲韵？即在撰写格律绝句或律诗之时，在不该用韵句子的尾字位置上比如4句绝句的第3句尾字; 或8句律诗的第3、5、7句尾字，不管作者在无意或有意之中，用了同该首诗中韵脚相同韵母的仄声字平韵诗或平声字仄韵诗。即称冲韵也称撞韵。我们也将其称为赘韵。
在一首格律诗无论平韵诗或仄韵诗之中，一旦在上述位置上赘韵位用了与该诗韵脚的韵母相同之字， 都属冲韵。如格律诗中发生这种现象，则整首诗读起来就会感到缺少声韵变化，朗诵起来感到总有一点不对劲的地方，故应尽可能避之。

韩愈--七绝.初春小雨 
天街小雨润如酥,
草色遥看近却无。
最是一年好去处,
绝胜烟柳满皇都。

该诗第三句赘韵之“处”, 与正常第1、2、4句之韵脚“酥，无，都”皆属押乌（u）韵，故犯冲韵之避，系平仄混押。但读该首诗，人却感觉不到冲韵的弊病，系韩愈将其做成了“活韵”。韩愈在第二句用“近却无”三字，故该句的重心落在第五个字'近’字就做活了。 

即犯永明体的正钮之病.à

十、间韵也称挤韵，犯韵，冒韵：句中之字入韵
间韵，也称“挤韵”、“犯韵”、“冒韵”。即在诗句之间，使用了与韵脚同韵的字，造成句读拗口。但与韵脚连一块的叠韵，是一种修辞手法，不算间韵。
何为间韵？所谓间韵就是一首诗的某些句子中，过多的使用了同韵母的字。
如在一首格律诗的每一句子中，不是韵脚的位置上，无意识的使用了与韵脚相同的字，使人读起来感到别扭，即犯间韵。

  王安石--七绝.泊船瓜洲
京口瓜洲一水间,
钟山只隔数重山。
春风又绿江南岸,
明月何时照我还。

赘韵之“岸”与正常三韵脚“间、山、还”都是an韵母，故冲韵了。但王安石在第四句用“照我还”，把其做活了，故将“冲韵”消于无形。
该首诗不但冲韵还间韵，诗中“江南岸”就是典型的挤韵，但王安石在赘韵处用“岸”字其系浅意开口音字，则将间韵消于无形。
综上所述，如在诗中出现冲韵或间韵，不能说绝对不允许，这还要看作者文字功底和驾驭声韵能力，能否将“死韵”做成“活韵”。
 活韵句与死韵句问题
1、死韵
如果整句诗的句读重心，落在尾字上，这样的诗句称之为'死韵句'。
2、活韵
反之如果整句诗的句读重心，落在尾韵字之前的别的字上，这样的诗句称之为'活韵句'。