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格律诗写作技巧 整理：天外人 诗的格律是根据民族语言的特点，由诗人、诗理论家长期实践、探索、总结出来的一种高度艺术化、音乐化的民族形式。由这种格律构成的格律诗，在世界上是独一无二的。它的音韵回环流转之美，声调交替抑扬之美，句式骈散变幻之美，词语精炼含蓄之美，构成了世界上最灿烂、最富内涵的诗歌，是中华民族悠久历史和灿烂文化的瑰宝。我国古今多少伟大诗人都能娴熟地运用这种格律，施展他们的文学才华，写下了无数光辉灿烂、千古不朽的诗篇！ 格律诗在字数、韵脚、声调、对仗各方面都有许多讲究，它规定诗有定句，句有定字，字讲平仄，严格押韵。格律诗分绝句、律诗、排律三种，现以绝句为例，简述其写作技巧。 绝句共四句，第一句称作上句，第二句称作下句，第三句称作上句，第四句称作下句。第二句与第三句称作邻句。 七绝有四种格式，以第一句第二字和末一字的平仄来定。第一句第二字是平声，就叫平起，是仄声就叫仄起。如第一句末一字是平声，就叫平收，是仄声就叫仄收。以上第一个叫平起平收式，下一个则叫仄起仄收式。依此类推。七绝有四个式子：平起平收式、平起仄收式、仄起仄收式、仄起平收式。五绝也有四个式子，与其相同。 格律诗中每两个字音为一个节奏，五言句有三个节奏，七言句有四个节奏，最后一个字音也是一个节奏。一个节奏内两字的平仄最好相同，一句中相邻的两个节奏的平仄应是交替的。汉字的平仄规定为：汉语拼音四声的一声、二声为平声，三声、四声和古入声字为仄声。这里以○代表平声，以●代表仄声，以◎代表按格式应为平声而此处平仄不拘，以⊙代表按格式应为仄声而此处平仄不拘，符号右边加*代表此字为韵脚，以☆代表空格（即这里有个字）。 一般讲，律句有“一三五不论，二四六分明”的提法。即每句的第一、三、五字的平仄是不讲究的，（但也有例外）。第二、四、六字的平仄是要严格掌握的。因为第二、四、六字是节奏的重点，除不得不使用拗救法外，其平仄是格律规定的，不能任意更改。 第一步：根据上下句相对应的字平仄要对立，邻句相对应的字平仄要粘连（平仄相同）的规定，现确定每句的第二、第四、第六字的平仄，以七言为例： 第一句：☆ ○ ☆ ● ☆ ○ ☆ 第二句：☆ ● ☆ ○ ☆ ● ☆ 第三句：☆ ● ☆ ○ ☆ ● ☆ 第四句：☆ ○ ☆ ● ☆ ○ ☆ 如果第一句的第二字是仄声，那即为下式： 第一句：☆ ● ☆ ○ ☆ ● ☆ 第二句：☆ ○ ☆ ● ☆ ○ ☆ 第三句：☆ ○ ☆ ● ☆ ○ ☆ 第四句：☆ ● ☆ ○ ☆ ● ☆ 这样就确定了每一句第二、四、六字的平仄。去掉每一句前面的两个字，就是五绝。 第二步：七言第四字、五言第二字防孤平。即七言第四字、五言第二字是平声时，它前面的一个字也必须是平声。也就是说它的前后两个字如果都是仄声，成为● ○ ●就是犯孤平了。“孤平”是古人写格律诗的大忌。七言第二字不忌讳孤平。根据这一规定，在第一步式子的基础上，把第四字是平声的字前面各加一个平声字，即成下式： 第一句：☆ ○ ☆ ● ☆ ○ ☆ 第二句：☆ ● ○ ○ ☆ ● ☆ 第三句：☆ ● ○ ○ ☆ ● ☆ 第四句：☆ ○ ☆ ● ☆ ○ ☆ 如果第一句的第二字是仄声，即为下式： 第一句：☆ ● ○ ○ ☆ ● ☆ 第二句：☆ ○ ☆ ● ☆ ○ ☆ 第三句：☆ ○ ☆ ● ☆ ○ ☆ 第四句：☆ ● ○ ○ ☆ ● ☆ 这样就完成了第二步。去掉每一句前面的两个字，就是五绝。 第三步：解决每句末一字的平仄和押韵问题。按规定，第二句和第四句末一字，一定用平声且要押韵；第三句末一字一定要用仄声；第一句末一字可平可仄，如用平声，一般要押韵。七言第一句末一字，以平声为常格，以仄声为变格；五言第一句末一字，以仄声为常格，以平声为变格。在第二步式子的基础上，每句末加一字，即成下式： 第一句：☆ ○ ☆ ● ☆ ○ ◎* 第二句：☆ ● ○ ○ ☆ ● ○* 第三句：☆ ● ○ ○ ☆ ● ● 第四句：☆ ○ ☆ ● ☆ ○ ○* 如果第一句的第二字是仄声，那即为下式： 第一句：☆ ● ○ ○ ☆ ● ⊙ 第二句：☆ ○ ☆ ● ☆ ○ ○* 第三句：☆ ○ ☆ ● ☆ ○ ● 第四句：☆ ● ○ ○ ☆ ● ○* 这样就完成了第三步。去掉每一句前面的两个字，就是五绝。 第四步：每句末三字，防止三连同。每句最后三字，不准平平平（三平调），也不宜仄仄仄（三联仄，古人诗中偶尔有之）。按此规定，在第三步式子的基础上，各句增加第五字，即成下式： 第一句：☆ ○ ☆ ● ● ○ ◎* 第二句：☆ ● ○ ○ ● ● ○* 第三句：☆ ● ◎ ○ ○ ● ● 第四句：☆ ○ ☆ ● ● ○ ○* 此式中第二句第五字以用仄声为宜，但要求不严，古人也有用平声的。此式中第三句第五字是平声时，第三字就成为可平可仄的了，这样第四字也不会犯孤平，因它后面的一个字已经是平声了。如果第一句的第二字是仄声，那即为下式： 第一句：☆ ● ◎ ○ ○ ● ⊙ 第二句：☆ ○ ☆ ● ● ○ ○* 第三句：☆ ○ ☆ ● ○ ○ ● 第四句：☆ ● ○ ○ ● ● ○* 此式中第四句第五字，以用仄为宜，但要求不严，古人也有用平声的。此式中第一句第五字用平声了，那第三字就成为可平可仄的了。 这样就完成了第四步。去掉每一句前面的两个字，就是五绝。 至此，以上各式中其余空格都是可平可仄的了（当然，一个节奏内的平仄，最好一样）。 OK!全诗完成！ 在此，还有一点需要说明，在各句末三字成为● ● ○时，其第五字以用仄声为宜，若用平声，也不会出现“三平调”，所以此处古人也有用平声的。例如：李白《清平调词三首》（其一）第一句“云想衣裳花想容”的“花”字，《望庐山瀑布》第一句“日照香炉生紫烟”的“生”字，刘禹锡《再游玄都观》第四句“前度刘郎今又来”的“今”字，都应该用仄声字，却用了平声字。可见，七言第五字，五言第三字，在用平用仄都不会出现“三联同”的情况下，对格律规定用仄声字，要求是不严格的，是可以通融的。在唐诗中，此处用仄声的较多，用平声的较少。 以上说的是绝句，但也完全适用于律诗。绝句是四句，律诗是八句，所以，只要将上面四个步骤重复一遍，就成了律诗。不过，有一点必须明确指出，律诗第五句末一字一定要用仄声，不像绝句第一句末一字是可平可仄的。 简述拗救法： 诗中凡平仄合乎组合规则的句子叫律句，平仄违反组合规则的句子叫拗句，如格律诗中出现了拗句，即在该用平声的地方用了仄声，那就要在本句或者对句的适当位置，把该用仄声的字改用平声，这就是拗救，仍算合律。拗救，除了格调张显高古之外，就是给诗人在遣词造句上更多的自由。举例来说，像“马蹄残雪六七里，山嘴有梅三四花”这样优美精练的诗句，只有用拗救才能写成，才能使“六七”巧对“三四”。因为六、七二字属古入声字，都是仄声，而此处按律应该用两个平声字，这样该句就成了拗句，必须在对句第五字的位置用个平声字“三”字，这样就算合律。“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”也属此类，“八、十”属古入声字为仄声，而此处应为平声，也是在下句第五字该用仄声的地方，用一个“烟”平声字予以拗救。这一类叫对句相救。本人小诗<七绝 望菊>：“东篱把酒又重阳，一梦黄花别日长。魂断当年古城下，今秋依旧更凄凉”，“古城下”此处安律应是平仄仄，而现在则是仄平仄。但拗救规定此种句型的第五第六字可以互换位置，这是本句自救的一种形式，或者叫“特拗拗救”，这种特殊句式，在唐诗中很常见，几乎与常规的诗句一样常见。宋代诗人在尾联的上句使用这种特定句式，更感到妙趣横生。关于拗救的问题，就简述到此，如有可能，以后再说。 七 绝 ··· 醉 荷 香 天外人 水上谁家游冶郎， 裁来绿叶做时装。 荷香醉倒难识路， 直把凌波作故乡。 七 绝 · 望 菊 天外人 东篱把酒又重阳， 一梦黄花别日长。 魂断当年古城下， 今秋依旧更凄凉。
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