我为什么用今韵写诗 王同兴

--  我为什么用今韵写诗 ——致X X X先生 王同兴 X X兄： 您好! 您今年4月1日给我写了一封信。信中谈了您走访北京诗词学会的情况，还谈及诗韵问题。您认为入声不可废掉，并对诗词“领袖人物”口喊推行新韵，而实际上并不实行表示了他们是“在和全国的诗词爱好者开玩笑”的看法。读了您的信，我很有感触，于是写了一封长信给您。时间在5月12日。随后，我依据这封信的内容，写了一篇文章，即《从声韵的意义看今韵的势在必行》。既然您没有收到我的回信，不妨将此文寄您一阅。望多加指正。 我一直对诗韵问题比较关注。因我从学写诗那一天起，遇到的第一个问题，就是诗韵问题。诗要押韵，押什么样的韵?诗还要讲究平仄，哪些字是平声，哪些字是仄声?这是必须首先要弄明白的。当然弄明白这些问题，并不一定能写出好的诗词，却是写出合格诗词的前提条件。高中时我就接触旧韵(平水韵)，总觉得有些别扭。因为有不少字，特别是一些入声字，明明今天的读音已不同于古音，却还要按古音去用，这不是自欺欺人吗?古人写诗，按古音去写，是可以理解的；我们今人写诗，为什么不按今音去写，而非要按古音去写呢?我们今人学习、欣赏古典诗词，了解古今读音的不同是必要的。但我们诵读古典诗词怎么诵读呢?能按古音去读吗?这是办不到的。唯一可行的办法就是按今音去诵读。这样诵读的结果，必然会出现一种情况，即某些诗词的音韵美(音乐美)丢失了。如“向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。”很好的一首诗，却读不出韵来，实际上成了一首无韵诗。又如苏轼的《念奴娇》(大江东去)，堪称千古绝唱，谁人不为之倾倒?但诵读起来虽有气势，却不见韵美。因为入声韵脚“物、壁、雪、杰、发、灭、发、月”，已大多不是同韵字。这不能说不是遗憾。…… 有鉴于此，我们今人写诗词应该怎么办呢?我觉得应该消除这种遗憾。办法就是采用今声今韵。声韵虽然是诗美诸多因素中的很不重要的一项，却是诗词的基本特征，是不可或缺的。感人的思想内容、精美的语言与和谐的声韵相结合，只能增添诗美，增强诗的感染力，何乐而不为呢? 今天我们看旧韵(平水韵)，它在很大程度上已不符合现代汉语的语音实际。这是不争的事实，凡是涉足诗词创作的，应当说都看到了这个事实。但是，有些人就是不愿意放弃旧韵，特别是其中的入声。似乎入声是旧韵的精华，是诗词不可缺少的“通灵宝玉”。一丢掉入声，诗词就不成为诗词了。我看这是迷信，是神话。用这样的观点灌输给我们的年轻人是误人子弟，于诗词的发展有害而无利。道理十分浅显：入声在当今通用的普通话中已经不存在。诗词是语言艺术。在诗词创作中我们用虚拟的语音有什么意义呢?何况使用和推广普通话是宪法和法律(《国家通用语言文字法》)所规定的。从历史上看，诗的用韵向来是以官韵为准的。普通话实际就是今天的官韵。诗词做为一种语言艺术，一向是建立在通用语言基础上的，而不是以某种方言为依据的。它不同于地方戏。地方戏以某种方言为演唱基础，是该地方戏的特色。诗词不能“地方化”。而且诗词与语文教育关系密切，必须实行一元化的普通话教学，不能在语文教学中另行一套以诗词为载体的古音系统。当然，让青年学生了解一些古音知识(平水韵)是必要的，但仅是了解而已，并不要求他们使用(在很大程度上也无法使用)。至于从事诗词创作的，应当更多地了解甚至掌握一些古音知识，目的在于从本质上掌握诗词格律。实际上从本质上掌握了诗词格律，就会自觉地按照普通话声韵进行创作的，绝不会迷信平水韵的。这应是“倡今知古”的含义所在。 我说了以上一大篇，并非是为了说服您，而是一吐为快。还是那句话，创作是自由的，用什么韵都能写出好作品。但是声韵作为诗词的艺术特征，也是有其科学性的，不是随便怎么用都可以的。有些作品从诗意上看虽然很好，但声韵不合规范，毕竟有损诗美。如毛主席有首《西江月·井冈山》。这首词大气磅礴，歌颂了红军的英雄气概。但从押韵上看，既不合诗韵，也不合词韵，于今韵也不合。其韵脚依次是：闻(wén)、重(chóng)、动(dòng)、城(chóng)、隆(lóng)、遁(dùn)。按平水韵，闻属上平声十二文，重属上平声二冬，动属上声一董，城属下平声八庚，隆属上平声一冬，遁属去声十四愿(或上声十三阮)。按词韵，重与动可以通押，但闻与重无论如何也是不能通押的；城与隆，遁与城、隆都是不能通押的。按普通话读音，闻与重并不同韵，也不能通押，城与隆可以通押，但城、隆与遁不论如何是不能通押的。毛主席为什么这样用?唯一的解释就是按方言读音用的。南方和四川一些地方en与eng不分，很容易相混。这种以方言为用韵标准的做法，显然是不适当的。毛主席偶一为之，固无不可，但不足为训，不宜提倡。我们欣赏这首词的时候，不能不看到它在用韵方面的缺欠。对此，我们没有必要加以掩饰。 早些年，我在使用今韵上还有顾虑，怕行家笑话。其实，有什么可怕的?关键是用今韵写出来的是不是诗。如果是诗(还有点诗味)，那就行。所以近几年，我有意用些已是平声的入声字作韵脚。如最近我写了一首诗，结尾是“夕阳长照墓花白”。这个“白”字普通话就是读“bái”，为什么非得当入声用呢?南方一些人读作bó，是平声，一些人读作bò，是去声，也不是入声，何来入声?我这样做，坚持入声的人看了可能觉得不顺眼。其实这是习惯的偏见。记得上中学时推广普通话，东北方言把“学”字读xiáo，而普通话读xué。开始听到老师把“学”读成xué，感到很可笑，甚至课后当成笑话来说。时间长了也就习惯了。现在再听到有人把“学”读成xiáo，又觉得不顾耳了。这就是习惯所致。好了，又啰嗦了不少，就此打住吧。我们是多年诗友，我说得对与错，您都会担量的，也会坦率地提出意见的。 谢谢您几次向我介绍学习心得。顺致 诗祺! 王同兴 2003年8月7日 （选自王同兴《诗词声词韵淡》）