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《诗词格律讲义》 第五讲 词学概要（上） 主讲人: 林志雄 一、概述 张惠言《词选目录叙》云：“词者，盖出于唐之诗人采乐府之音以制新律，因系其词，故曰词”。由此可见，词是一种和音乐有密切关系的文学形式。最初，词是用来配合乐曲演唱的，先有乐曲，然后根据乐曲的长短、节奏，填上词句，所以，写词又叫“倚声填词”。 词起于唐代，盛于宋代。它上承唐诗，下启元曲，是我国诗歌主要的形式之一，也是格律诗的另一种形式。词到南宋，才逐渐与音乐脱离，不再用来歌唱，成为一种独立的具有特殊形式的文学体裁。 词多数由长短不等句子组成，形式比较活泼，而且一首词中可以换韵，比格律诗灵活，声律也比较和谐，更具有音乐性。它的形式大体可概括为：“调有定格，字有定数，韵有定声”。 二、词的起源 杨慎《词品序》曰：“诗词同工而异曲，共源而分派”。 方成培《香研居词麈》更云：“古者诗与乐合，而后世诗与乐分，古人缘诗而作乐，后人倚调以填词。古今若是其不同，而钟律宫商之理，未尝有异也，自五言变为近体，乐府之学几绝。唐人所歌，多五、七言绝句，必杂以散声，然后可比之管弦，如《阳关》诗，必至三迭而后成音，此自然之理。后来遂谱其散声，以字句实之，而长短句兴焉。故词者，所以济近体之穷，而上承乐府之变也。” 另朱熹在《朱子语类》中说：“古乐府只是诗中间添却许多泛声，后来人怕失了那泛声,逐一声添个实字,遂成长短句,今曲子便是”。 再《全唐诗》在词部小注中谓：“唐人乐府原用律绝等诗杂和声歌之。其并和声作实字，长短其句以就曲拍者为填词”。 以上所提到的散声、泛声与和声，都属音乐范围。 所谓泛声，即歌唱时将有字的音使就曲拍。 所谓和声，是指过去乐曲中使用的复迭演唱的做法，与西洋音乐和声的含义不同。 其中，散声和泛声的性质和作用基本相同，不同的是前者添加音声，经过“逐一声添个实字”，于是改变了绝句原有的句式，成为长短句式的词。” 词和音乐有密切的联系，但如只从词的形式上考虑，则可认为词出于唐代近体诗。 同所有的文学样式一样，词最先也是产生于民间。敦煌发现的曲子词就是例证，后经文人的审订，始成定式。 三、词的分类和体裁 1、词的分类 词是长短句，但是全篇的字数是有一定的。根据《类编草堂诗余》的分类法，词大致可分为三类： （1）、小令。五十八字以内; （2）、中调。五十九字到九十一字; （3）、长调。九十二字以上。 词由于长短形式的不同，在词中的分段也有不同。大致有四种形式： （1）、单调，不分段，既可用一个韵，又可换韵。 （2）、双调，把一首词分为前后两阕，两阕的字数可以相等，或是基本相等，前者是由于最初根据的曲谱只是相同的那一部分，却填了两首词，所以上下段句式相同。后者则是由于最初根据的曲谱是不同的两段，所以填的词上下段也不相同。 （3）、三迭，一首词重迭三次，也就是分成三段，但每段的句数和每句的字数并不要求相同。如《兰陵王》、《夜半乐》、《三台》等。 （4）、四迭。重迭四次，其实类同三迭词。四迭词并不多见，如《莺啼序》。 注：只重迭两次的只称上下片或上下阕，不称上迭下迭或一迭二迭。 2、词的体裁 从音乐着眼划分，词可分为五种体裁： （1）、散词：散词是用来单独歌唱的，是一首独立的词 （2）、联章词：联章词又有一题联章和分题联章等区别。一题联章即只咏一个题目，而以几首词相联演唱，如《九张机》;分题联章是指用一个词调而咏不同的事物，如潘阆《忆余杭》。 （3）、大遍：大遍是指曲调在音乐上所歌的遍数。大遍包括法曲、大曲、曲破三种。法曲本是道观所奏的乐曲。曲破即将大曲破开，取其中一遍以为歌舞。 （4）、成套词：成套词包括鼓吹词、诸宫调、赚词三种。鼓吹词是合几种曲子而成的。诸宫调是合几个曲调而组成一个整体乐曲。赚词是取同一宫调的曲子若干首组成的。 （5）、杂剧词：杂剧中的词，有用法曲的，有用大曲的，也有用诸宫调的，没有专为配合杂剧演唱的独立的杂剧词。 自从词与音乐分离后，今天只存在散词一种体裁，其余四种，有的已不复使用，有的已演变为元曲，在今天都不存在了。 .
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