图片来自网络,侵必删 中国文学总的来说分为韵文和散文两类,其中韵文又分诗、词、曲、赋;散文分散文、小说、戏剧三类。其中赋介于韵文和散文之间,如果押韵就应作韵文,有些不押韵的如《秋声赋》、《前后赤壁赋》属于文赋,可以视着散文。 韵文按形式上又分作齐言和杂言两种。 齐言(每句话长短一致): 四言(诗经)---五言(古诗十九首)---七言(少量六言) 杂言: 古歌谣---楚辞---乐府---(格律化)词---(加衬音衬字)曲---有韵新诗 什么是词? 王力先生认为: 有固定的字数 律化的平仄 长短句 和乐可歌 一种律化的,长短句的,有固定字数的诗,是乐府格律化的结果。早期的词从诗脱胎而来,比如《浣溪沙》、《玉楼春》、《竹枝词》、《清平调》等仍然是齐言制式或稍有变通。 词的起源(六朝乐府起源说) 较早见于乐府诗,如: 梁武帝《江南弄七首其一》 众花杂色满上林,舒芳耀绿垂轻阴。连手躞蹀舞春心。 舞春心。临岁腴。中人望。独踟蹰。 《江南弄龙笛曲》 美人绵眇在云堂,雕金镂竹眠玉床。婉爱寥亮绕红梁。 绕红梁,流月台,驻狂风,郁徘徊。 《江南弄采莲曲》 游戏五湖采莲归,发花田叶芳袭衣。为君侬歌世所希。 世所希,有如玉。江南弄,采莲曲。 七曲格式如一。这一首七个句子,前面三个七字句,后面四个三字句,第四句重复第三句末尾三个字。沈约及萧岗相和的几首江南弄格式也一样。 (梁)张率《长相思其一》 长相思,久离别, 美人之远如雨绝。 独延伫,心中结。 望云云去远,望鸟鸟飞灭。 空望终若斯,珠泪不能雪。 前面两个三字句,接着一个七字句,接着再两个三字句,接着四个五字句,且韵脚字都差不多 (陈)陆琼《长相思》 长相思,久离别, 一罢鸳文绮荐绝。 鸿已去,柳堪结, 室冷镜疑冰,庭幽花似雪。 容貌朝朝改,书字看看灭。 不仅格式一样,连韵脚字也和张率用的一样。 还有许多类似不一一列举,跟后来的成熟词牌长相思非常相近。 如: 白居易《长相思》 汴水流,泗水流,流到瓜州古渡头。吴山点点愁。 思悠悠,恨悠悠,恨到归时方始休。月明人倚楼。 都有不少三字句,不同的是由押仄声韵变成了后来的押平声韵,并有重复的韵脚字。 词语格律诗的异同 异:长短句,有弹性 同:固定字数,律化平仄,可重复,可跳跃 相比格律诗词更方便用口语可减少凑韵 万树《词律》收录660个词调,1180个词体; 《钦定词谱》收录826个词调,2306个词体; 王国维:“词之为体,要眇宜修,能言诗之所不能言,而不能尽言诗之所能言,诗之境阔,词之言长。” 词比之诗,更善于抒情,更善于写爱情,所以词兴盛之后一下子出现了宋词的繁荣。但是它终究不能完全取代诗,即使在宋代,诗的数量也远远超过词。所以诗词成为了并行发展的两个文学形式。 词的南方文学特性 1、作者多系南方人 宋词人籍贯:共871人(南方716人,北方155人) 浙江216人 江西158人 福建111人 江苏82人 四川61人 安徽46人 湖北17人 湖南17人 广东6人 广西2人 河南 68人 山东32人 陕西14人 山西7人 河北5人 王室29人 (南方82.2% 北方17.79%) 清词人籍贯:可考4237人(南方4007人,北方230人) 江苏2009人 浙江1248人 安徽200人 广东15人 福建87人 江西71人 湖南60人 四川34人 贵州32人 湖北32人 云南18人 广西18人 满洲58人 直隶58人 山东53人 河南34人 奉天11人 顺天10人 甘肃3人 蒙古3人 (南方94.57% 北方5.43%) 2、风格 “自南朝之宫体”(《花间集序》) “适与六朝跌宕意气差近”(陆游《论花间集序》) “江左宫商发越,贵于清绮;河朔词义贞刚,重乎气质”(《隋书·文学传序》) 宋词繁荣的原因: 社会原因 1、市民阶层的壮大,对近于流行歌曲的词有较大的需求; 2、科学文化发展到封建社会的顶峰,社会的文化氛围浓郁; 3、文人队伍的壮大,宋代优待文人的政策; 4、政治文化中心南移,南方经济的发展,而词是一种南方文学。 文学原因 1、词在表情达意的强大功能,长短句与音乐联系密切,词调多,抒情功能超过诗; 2、宋代诗文因注重说理,受功能限制,较多具官方色彩,词则成为宣泄感情的最佳形式; 3、词行诗道,唐诗的繁荣为宋词的兴盛积累了语言与艺术的坚实基础; 4、大晟府等音乐机关以及精通音乐的词人自创词调的推动。 如何读词谱 韵:凡词谱中注有“韵”字者,即每阙词起句押韵之处; 叶:谓与上句所押之韵同韵部,而不变换他韵; 句:凡词谱中注有“句”字者,即不押韵之句; 豆:凡词谱中注有“豆”字者,即一句中之顿逗(短暂停顿)处,用冒号; 换:凡词谱中注有“换平”者,其上句必押仄韵,至此则换平韵,或上句皆平韵此处换其他平韵,反之亦然。 叠:凡词谱中注有“叠”字者,有四种可能:叠句,如《如梦令》“知否,知否”;叠字,如《忆秦娥》之叠前句后三字;倒叠字,如《调笑令》之前句后二字倒过来重复;叠韵,如《长相思》:汴水流,泗水流; 令:不全都是小令,是词牌通称,许多词牌可加“令”或以之为异名; 引:凡题有“引”字者,乃引申之义,字必多于前; 近:又称“近拍”,均无短调; 慢:慢词,节奏舒缓,字数增加,常常是长调; 摊破:摊开,破裂,将一句破位两句,字数增加,如《摊破浣溪沙》; 减字或偷声:比本调减少字数,如《减字木兰花》、《偷声木兰花》; 促拍:杜文澜云:促节短拍,但事实却增字延长节拍,如《促拍丑奴儿》; 词以空灵为主,而不入以粗豪;以婉约为宗,而不流于柔曼。音旨绵邈节和谐,乐府之正轨也。不善学之则循其声调,袭其皮毛。笔不能转,则意浅,浅则薄;句不能炼,则意卑,卑则靡。 王力先生云:唐无词韵,凡词韵皆与诗韵相同,其法密于宋,渐有以入代平,以上代平诸例。而三百年作者如云,亦无词韵。间或参以方音,但取歌者顺吻,听者悦耳而已。 词的押韵 1、不仅可以押平声韵,也可以押仄声韵,还专押入声韵; 2、平仄韵还可以换韵; 3、还可以平仄通押; 4、还可以用“交韵”与“抱韵”;也有“独木桥体”; 词的押韵最严的竟是依照诗韵,最宽的甚至不依照一般的词韵。这一则因为各家用韵有严有宽,二则因为方音所囿。《词林正韵》(清 戈载),在平水韵的基础上进一步归纳为十九部,平上去三韵归纳为十四部,入声单独归为五部;词韵可选比诗韵更宽。 龙榆生《唐宋词格律》将词韵格分为以下几种: 平韵格 仄韵格 平仄韵转换格 平仄韵通叶格 平仄韵错叶格 (后两种用得比较少) 上去通押 在唐宋人的诗句里,已经有上去通押的情形,到了词里,上去通押就更为普遍。 平仄互叶 王力先生云:平仄互叶和上去通押的性质不同,上去通押是任意用上用去,没有一定的;平仄互叶确实规定某处用平某处用仄; 平仄互叶又和平仄转韵不同,平仄转韵只是有平韵转为仄韵,或由仄韵转为平韵,其韵部并不相同;平仄互叶却是在一定的位置上,由同意韵部的平仄间用。 严格说来,只有《西江月》和《换巢鸾凤渔家傲》是平仄互叶;《醉公子》与《蝶恋花》在疑似之间。平仄互叶普通常见的只有《西江月》一种。 如 欧阳修《踏莎行》 候馆梅残,溪桥柳细(8霁), 草薰风暖摇征辔(4寘)。 离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水(4纸)。 寸寸柔肠,盈盈粉泪(4寘), 楼高莫近危阑倚(4纸)。 平芜尽处是春山,行人更在春山外(9泰)。 两首仄韵绝句,仅首句增一字改为二句,押的都是第四(三)部下的一个大部。 柳永《雨霖铃》 寒蝉凄切,(9屑) 对长亭晚,骤雨初歇。(6月) 都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发。(6月) 执手相看泪眼,竟无语凝噎。(9屑) 念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。(7曷he)
更那堪、冷落清秋节。(9屑) 今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月。(6月) 此去经年,应是良辰好景虚设。(9屑) 便纵有千种风情,更与何人说!(9屑) 都是押的第十八部入声韵 词的押韵特例,比较少见 1、交韵 所谓交韵,是指一三句押一种韵,二四句押第二种韵; 如 毛文锡《纱窗恨》中: 双双蝶翅涂铅粉, 咂花心。 绮窗绣户飞来稳,(第六部上声) 画堂阴。(第十三部平声) 2、抱韵 所谓抱韵,是指一四句押一种韵,二三句押另一种韵,一韵包围另一韵; 如 欧阳炯《壶天晓》 月映长江秋水, 分明冷浸星河。 浅沙河上白云多,(河、多九部平声) 雪散几丛芦苇。(水、苇三部上声) 扁舟倒影寒潭里, 烟光远罩轻波。 笛声何处响渔歌,(波、歌九部平声) 两岸频香暗起。(里、起三部上声) 苏轼《定风波》 莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行。 竹杖芒鞋轻胜马,谁怕?(十部去声) 一蓑烟雨任平生。 料峭春风吹酒醒,微冷,(十一部上声) 山头斜照却相迎。 回首向来萧瑟处,归去,(四部去声) 也无风雨也无晴。(声、行、生、迎、晴十一部平声) 3、福唐独木桥体(一韵到底) 如 蒋捷《声声慢·秋声》 黄花深巷,红叶低窗,凄凉一片秋声。豆雨声来,中间夹带风声。疏疏二十五点,丽谯门、不锁更声。故人远,问谁摇玉佩,檐底铃声? 彩角声吹月堕,渐连营马动,四起笳声。闪烁邻灯,灯前尚有砧声。知他诉愁到晓,碎哝哝、多少蛩声!诉未了,把一半分与雁声。 唐五代因由诗变词未久,所以平韵多于仄韵,奇字句多余偶字句。入宋以后,仄韵多于平韵,偶字句多于奇字句。 |
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