汉语诗歌的语音结构

汉语诗歌的语音结构

第一，长短句才是自然的最有生命力的诗句格式。诗艺要有进步，就必须放弃齐言诗。长短句的诗体更自然，不必凑词凑句。这也符合汉语诗歌的规律。诗经，虽四言为多，已有三字，五字，六字的诗句。楚辞，也是典型的长短句的诗歌艺术。宋词元曲更是发展了这门艺术。唐诗虽以齐言为多，但真正有创造力的却是李白的长短句诗体，代表作当为《蜀道难》。民间流传下来的歌谣也大都为长短句诗体。黑格尔《美学》第三册说：“韵，把依轻重长短高低的音节组成的节奏推到了无足轻重的地步。”黑格尔从从声学上对韵的作用做了理性的解释。秦志良说：“跳动的音符，必须有长有短，奏出来才好听！因为那样的齐言太呆板，没有创造力。”志良则从艺术效果及诗歌创作方法上做了解释。齐言之所以存在，是因为齐言只是杂言的特例。
第二，韵间距一定要有个“度”，不可太大，最好控制在13个音节之内。
第三，汉语诗歌讲究句的完整。诗句，是诗歌的最小单位，而非音节，音步。
第四，诗歌最基本的细胞是诗节，一般是由二个临近的意义相对完整的诗句组成的意群。特殊情况下，也可以是一句诗，但这个诗句必须含有一个句内韵。之所以如此，在于语音上要形成前呼后应的和谐押韵。
第五，正常的诗句，大都可一分为二，中间会有一个半逗节奏点，诗句之尾的句逗点也是韵律节奏点。
第六，诗歌的概念。诗歌是有韵律的文体及语言艺术；韵律，是同韵尾语音流的相谐相押产生的律动。

第七，另外，人们常常说起的诗歌的“节奏”这一概念，只是伪话题。所谓的格律诗，自由诗，也只是伪话题。

第八，只要坚持诗歌的韵律性、文学性，别的皆可放开，不要拘泥于什么意象、张力、精练、诗意，那些如果真的有必要，也只是修辞或意义的一部分。记住，诗歌与别的语言艺术有其共性！它们的分水岭只在于韵律！不要把诗歌神秘化，它甚至可以看作是散文体语言艺术的特例，它之所以较为特殊，只在于它时时处处都要在韵律的语音框架内活动。