1月：色彩纷呈的叙事艺术 小小说要讲一个故事，其目的是引起人们的阅读兴趣；但它的本质又不是故事，而要由故事上升到艺术品的高度：它也由此与一般的小故事有了泾渭分明的区别。 西方的叙事学，为小说的创新打开了无限广阔的翱翔天空，对我国小说水平的提高起到的推动作用也是不言而喻的。 2012年1月选刊推出的许多作品，在叙事的推陈出新上下了很大的功夫，为我们提供了很好的创作借鉴，显示了编者的匠心。 刘忠山的《过年》是一篇很有叙述功力的好作品。整个事件集中在一个很狭小的时空中，却展示着无限的开放性。首先是这么短的篇幅，却有着复杂的网状结构。它由两条线索交织而成：其一是包工头孙麻子給看工地的老王送来饺子，一是关心他，二也是监督他的工作，显示了这个个体老板的狡猾。其二是桂英因为老王帮助过她因此过来送饺子，却被孙麻子当成小偷抓了个正着。整个事件中有正叙，有侧叙，有夹叙，有插叙。叙述张弛有道，从容不迫；起承转和，十分自然。两条线索又融合得天衣无缝，实属不易。 其次是事件极小，却有丰厚的内涵：在一个有限的天地里，使人性、人情、友情尽情地绽放。由此给人以触类旁通的更深远的联想与无穷的回味。 小小说写作需有方寸之地驰马，螺蛳壳里做道场的功力。字数有限而要写得云龙雾豹，其叙事策略是：池水兴波，竭尽曲折。这里，举出三篇有异曲同工之妙的作品。 欧阳明的《假酒》是一个常见的题材，如何将司空见惯的人和事翻出新意，是一个很值得思考的课题。 小说用了四层转折。 儿子给老父亲祝寿，却因经济窘迫，买了两瓶假五梁液。假酒真情，情理矛盾，起笔暗孕波澜，实在不俗。此为一折。 老父当真了，却舍不得喝，又留给了儿子。表面看合情合理，实际是设下伏笔，此为二折。 事件到此似乎无法发展，孙子却揭出是买的假酒，陡起风波。正要掀起一场风云大战时，老父却坚持是真酒，遂使事态平缓。小说这里继续进行铺垫。此为三折。 结尾却揭出父亲早知道是假酒，并未当场揭穿，是为了不让自己的儿子在亲朋面前尴尬，以此凸现中国善良的众生，立意不凡。结尾的第四折，石破天惊:不仅在读者的心灵震撼中完成了人物塑造的最具光彩的一笔；而且前面的铺垫到此使人恍然大悟！中国古典小说称前文的铺设为“隔年下种”，作者可说是深谙此道。 徐慧芬是一个很有创意的女作家。她的作品不多，却写一篇成功一篇。 《文玩核桃》题目就很巧妙：小说情节生动，颇值玩味，点出一个“玩”字；其中又深含文化底蕴，暗合一个“文”字。 这篇小说，亦以情节的奇巧取胜。 先写傅三要找与手中精品核桃“大灯笼”成对的另一只，——— 一入笔就牵出主线并引人入胜。续写在一个老者手里发现了他企盼的那个核桃——初起风云。傅三想用手中的一大匣核桃换，谁想对方不仅不卖他，还想要他手中的那一个——情节逆转。之后两人常来往——情节趋于平缓。接着又起波澜：老人临死前要借傅三的核桃，最后了了心愿。故事到这儿似乎已完结了。谁料想，老人死后两个核桃都不见了——陡起风暴。而且此举非同小可，有山穷水尽疑无路之势。最后结尾更是出人意料：那精品核桃不是两个而是四个，老人临走前立下遗嘱：把一匣核桃都給了傅三！ 这篇小小说主线分明，结构紧凑；叙述缓急相间，错落有致。最突出的特点是结尾的别出心裁：对前面的核桃是 “双胞胎”的思维定势出人意料地突破；对老人的 “吝啬”也进行了彻底的颠覆！读这篇小说，有登黄山之感，山荫路上，已经风光无限。再拾阶而上，还有最高的飞来峰，竟是更加美妙的人间仙境，令你叹为观止！结尾处这更上一层楼的巧妙设计，如交响乐华彩乐章的辉煌演奏，为全文增光添彩。 郭丽芳的《李小冉的幸福极地》运用腾挪跌宕之法，把一个耳熟能详的故事，演绎得让人心潮起伏。 小说开篇写李小冉因厌恶婚姻的平淡而决心与刘大民离婚——起笔一般，似不够吸人眼球,需进一步看下去。次写小冉突生“红斑狼疮”——情节陡转。这时，她再次要求离婚，是因为她觉得自己已坏了容貌，不能拖累丈夫。都是要求离婚，但内涵已发生了很大变化。丈夫此时却不离， 理由是他正面临升迁——使情节再一次趋于平缓。接下来写丈夫精心照料妻子，以致受伤，妻子身体渐渐康复。按照惯常的情节：妻子感动，夫妻和好如初。但作者却突然宕开一笔——有意打乱读者的思维逻辑：一直反对分离的刘大民竟提出了离婚。他由被动者一下变成了主动者，个性也突然发生了变化：一改唯唯诺诺的窝囊状态！这里，情节的陡转，增加了小说的可读性。更令人惊讶的是，大民还说出了用假升迁来阻止妻子离婚的真相。小小说的陡转是提升可读性的重要的一步，而陡转的时机把握，特别是陡转所选的细节，更为关键。平庸与新颖，这里就是一个分水岭。 叙事方式的多姿，还表现在其它几篇。 台湾吴念真的《重逢》只有两个人物，场景限制在一个极小的出租车里，却有极大的容量。与前妻的离婚，与昔日女友的分别及重逢，时间前后相隔20多年，事件极其复杂，作者却用极少的话语展现得非常清晰。全篇没有线型的故事链，仅用主人的心理描写与女友的电话进行组合，让我们看到了小小说的另一种表达方法，开阔着我们的眼界。 曾颖的《在这里不要叫我妈妈》，对“可怜天下父母心”进行了一番全新的诠释。身为小保姆的阿兰自己省吃俭用，过着清贫的生活；却要给自己的孩子穿最时尚的衣裤，玩最好的玩具，并每天带他到富人区玩。小说选择人物怪异的行动，来表现超常的理念。这是一种刻意进行的背悖式叙述，用彰显荒谬来进行善意的抨击。 沈祖连的《做一回上帝》也是同样的写法。不同的是，前者用不动声色的叙述来写人物，而后者则调入夸张的笔墨，因此更带幽默的色彩。 何一飞的《村级“烈士”》写得令人感慨万千。小说写的是过去年代的故事，用的是两级对比的手法：知识青年小宋全心全意教孩子，与因父亲是“右派”而遭到轻视形成第一组对比；他为救孩子英勇牺牲，和“县革委会”不予承认形成第二组对比；村里自动救济他母亲与县里不闻不问形成第三组对比。黑格尔曾指出的：对比的方法，能使隐蔽的特征更加彰显。 非鱼的《来不急相爱》写得十分怪诞：人物怪，事件怪。特别是写法怪：意识流+写实+科幻。由于借鉴西方小说的手法，便将熟套的爱情故事写出别样的神韵。 一路开花的《我是你的一道难题》正如作者的名字，将一个人人熟知的教育题材写开了花。教育体制落后，学生厌学，家长操心，种种不正常的现象早已经让人麻木。而作者使用第二人称，以一个学生为视角，以一个逃学孩子的心理为重点来写，就有令人耳目一新之感，也加重情感触动的力量。 如今，小小说经过了三十年的潮起潮涌，已经到了该有大的创新与突破的时候了。在叙事上革新，是一条重要的道路。 《小小说选刊》2012年1月排行榜 刘忠山 欧阳明 徐慧芬 郭丽芳 吴念真 曾 沈祖连 何一飞 非 一路开花《我是你的一道难题》 |
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