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商竹 [http://771699882.qzone.qq.com] 2015-1-16 09:13 戏乡  那时候丹江上千帆竞舟，驮道里骡马如蚁，关城内店铺林立，庙会时人流如潮，正是竹林关码头经济特征彰显、地域文化空前繁荣的清末民初时期，戏楼巍峨，观众满场，锣鼓响起，艺人登台，一番摇翅摆翎之后，转过身，却是熟悉而又陌生的倩影，满头珠翠，对着我们展眸一笑。 那时候的竹林关，农历正月初七火神会，正月十五游城隍，三月十八娘娘会，二十财神会，二十一关帝会，二十二药王会，四会相连，持续六天，还有六月六的船帮庙会连接举行。这时候，外来客商云集，三步一摊，五步一店，赶庙会的人服装一新，摩肩接踵，熙熙攘攘，把关城挤得水泄不通。前后三天三夜，少不了在街上戏楼上唱戏助兴，商民同乐。而在逢年过节，农闲时期，红白喜事，往往少不了地方戏剧表演。小小的关城内，在东北的城隍庙，城南的船帮会馆前，各建有一座花戏楼，飞檐翘角，古色古香。后来在新街的东头建了过风楼，西头又建起一座戏楼。台上吹拉弹唱，台下如痴如醉。中间有座位的悠然自得，两头远路来站着的挤油油。请戏，看戏，说戏，不仅是一项重要的公共文化活动，一种时尚和风气，是公众 感觉与精神上的盛宴，更是与知己亲戚相聚的一次联欢，可谓是全民若狂，万人空巷。 最先登场的是皮影戏。在清同治时期，东长岗岭李成子成立了皮影班。在光绪八年（1882），古路河老痷底村徐明启拜李成子为师，后购买该班全部戏箱道具，重新组成“成顺班”，白天演线葫芦（提线木偶），晚上演皮影。演提线木偶时，在舞台上设一帘遮挡操纵者的帷幕，由艺人持线板立于幕后操纵木偶表演。线葫芦由偶头、笼腹、四肢、提线和勾牌组成，高约两尺。偶头以樟、椴或柳木雕成，内设机关，五官表情丰富；竹制胸腹，手有文、武之分，舞枪弄棒，笔走龙蛇，把盏挥扇，妙趣横生；脚分赤、靴、旦3种，勾牌与关节间有长约3尺的提线。皮影戏中的平面人偶以及场面景物，通常用手工刀雕彩绘而成，表演时，以蜡烛为光源，艺人在白色幕布后面，在鼓乐伴奏下，一边操纵皮影，做出跑、立、坐、卧、躺、滚、爬、打斗等百般姿态，一边用方言唱述，幽默诙谐，颇受欢迎。传统剧目有《西游记》中的《火焰山》《黄沙岭》《通天河》 《无底洞》和《洞庭花》《龙凤花》《三降关》《二进宫》《昭君和番》等。 接着闪亮登场的是花鼓戏。民初的竹林关，有火石沟班等百余个半农半艺半职业的花鼓戏班，尤以古路河的戏班子最为集中，也最负盛名，可谓“花鼓子窝”。花鼓戏一般二三个小生小旦小丑连唱带蹦带扭，四五人锣鼓伴奏，可以随时随地都可表演，也因此，在竹林关，是人不是人，都会哼几句。民国十七年（1928），庙底村人陶三贵（小名三女子，艺名十八岁半，男性旦角）与宋治福向石槽沟老艺人刘世田拜师学艺，组成三女花鼓戏班。民国二十一年（1932），收茂水塬人刘全兴、神起沟人毕占成为徒，刘工旦行，毕工丑行。刘之旦行可与其师媲美，遂有“四女”之称。该班师承六代，从首代冯善亮至朱战成，至恭正鸿，再至刘世田、刘兴安，传到陶三贵、宋治福，末代为刘全兴、毕战成。传统剧目有《西楼会》《站花墙》《吵嫁妆》《大拦轿》《卖肉》《回河南》《小姑贤》《小喜接妹》《夫妻观灯》《梁山伯与祝英台》《刘海打柴》《来盆吃面》《石柳娃烧火》《王婆骂鸡》《上竹山》《马金狗闹学》《送香茶》《打草鞋》《绣荷包》《劝姑》《济贫》《血刀记》《白扇记》等。 最后登场的是二黄戏。民国三十年（1941），竹林关中心国民小学校长张道一组建戏班，初演秦腔，后聘河南内乡流浪二黄艺人刘君授徒传艺，遂将剧种改为二黄。刘君教习有方，口授大小剧目百余本。3年后去世，全校师生戴白花送葬。后又延请山阳县二黄艺人彭明保、三原艺人邵志福、长安县武生张明峰一同传艺，阵容一新。民国三十三年（1944），在地方头面人物白青云（字鹏程）的支持下，正式成立鹏程班。著名演职人员刘开录（生角），李春生（二净），谢占祥（正旦），余家明（丑旦），刘安良（武旦）、周占虎（大净）、张志君（小生），王春亮（头把弦）、张志发（二胡）、刘凤文（司鼓）等36人。经典剧目有《天门阵》《三请樊梨花》《杨门女将》《穆桂英下山》《二进宫》《出五关》等，既有文戏，还有武功戏，尤能吸引观众。 其时，遇到重大庙会活动，三座戏楼上，除了鹏程班的二黄，三女班的花鼓，成顺班的线葫芦和皮影，还有刘呆子（工旦角）所领的二黄班，成员多为聂、刘，故有“聂刘一台戏”之说；又有刘长德所领的枪戏（武术、杂技），以“闯刀山”、吞剑著称，雷家洞的秦腔班子，唱得人酸耳热心，加上古路河众多的花鼓班子，更有商县、洛南、山阳、商南县，加上河南的戏班子前来助兴，甚至唱对台戏。观众是那里唱得好往那儿赶，喜欢谁看谁，呼啦啦涌到这里，呼啦啦挤到那里，到处喝彩，过足了戏瘾。 解放后，由于种种原因，竹林关的戏班子纷纷散班，地方戏剧渐趋凋零。最晚的成顺班世传五代，也在文革时解散。不少演员本是务农经商，凭爱好在唱戏，现在原窝就碓，做了农民。但还有一些名艺人，走上更大的舞台，发挥了承前启后的作用。曾在鹏程班的师傅邵志福后来就聘省戏曲学院，张明峰就聘西安三艺社。本地艺人中，刘开禄曾到山阳县新成立的县剧团传戏。刘全兴、毕占成则被请到商洛剧团，于1956年排演了《夫妻观灯》《桑园配》《西楼会》《回河南》等4个花鼓小戏，参加了陕西省第一届戏剧汇演，以其曲调丰富，旋律优美，清新委婉，欢快活泼，深受观众喜爱，不仅全部获奖，其中《夫妻观灯》中扮演王妻的女主角还获得演员一等奖，使竹林关花鼓经过整理加工，一跃而为商洛花鼓，在新的世纪列入了非物质文化遗产。 改革开放初期，竹林关地方戏剧曾一度复兴。从山阳剧团回到农村数十年的刘开禄摘掉戴了多年的地主帽子，与邢俊科等人重组了二黄剧团，请了棒棒娃（姓张，西岭人，武生）、王新德、王新友、周占虎、李春生、烂竹竿（邢家村人，姓邢，花脸）、余家明等老师傅，师傅们又各带1个子女学戏，培养了刘开禄大女子、刘开科的女子、柯霞等新的名角，一时声名鹊起，走州过县，十分红火。但不久，这个戏班子又散摊了。 多年以后，竹林关那3座戏楼，均被政府拆除。当年驰名的“陶三女”陶三贵远走山外，老死关中，彻底告别舞台。其弟子“四女子”刘全兴在丹凤县医院门房寂寂无闻而退休终老，不复当年风光。刘开禄开过小饭馆，后因病自杀，竹林关最后一位二黄戏名艺人就此离去。星天如幕，大戏散场，掌声零落，一切都已远去，只有历史，发出了一声沉重的叹息！恍惚之中，午夜梦回，还有谁在深露中伫立？又有谁，还能记得谁？ |
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