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短篇小说有秘诀

2015-01-17  江山携手

1庸常生活最容易让人忽略它的过程的存在,但它实实在在是一种存在。写小说,从另一方面讲,对我来说只是一种游戏,我喜欢做些难活儿,做别人做不了的活儿在我来说是一种对自己的安慰。写无事的小说是从很早就开始的事情,有三个短篇小说,我自己比较喜欢,是《我爱臭豆腐》、《橡胶给人们的幸福》,再加上不被许多人喜欢的《拆迁之址》,说到这篇小说我十分钦佩张艳茜对待文学的宽博之心。《真是心乱如麻》这篇小说,许多读者看了都说这篇小说让他们心乱如麻,我说那就好,平静有时候就是麻木,人是不该麻木的。这篇小说的内在层次多一些,意韵也丰富一些,但在写作难度上远远不如前边说到的三篇。但写作难度大未必就可以好,写作难度不大就未必不好。《真是心乱如麻》告知了人们一种惨酷的现状,这篇小说的覆盖范围比较大,是一层一层,所要表现的是时代的困境,而不是个人困境。我的小说,可以说天性的东西多一点,我是那种可以靠直觉直达事物本质的人之一,而不是靠理论分析和对政治经济学的耐心剥离而得出真相的人。《办喜》这篇小说是写民间庸常的智慧和这种智慧的被击垮的整个过程。是写当今社会让人恶心的一面,练达的人情事故掩盖下的那种恶心,表面看上去还好,一旦揭开表层就会蚊蝇乱飞。我们实际上就是生活在这样一种让人恶心的环境之中,只是我们有时候不愿意承认。

2:写短篇一如老农种庄稼,既希望玉米丰收也希望谷子高产。但想是想,事实上写下去往往不由你。像《上边》那样的小说难度比较大一些,写的时候我是小心翼翼,就像手里拿了件国宝瓷,是小心翼翼,惟恐出错。写小说有时候是会出错的,开头的语调不对,下边就很难继续,开头的气息不对也更不行。语调、语气好像是没那么重要,但其实是重要极了,太重要了。一篇小说写好写不好,全要跟着它来。王安忆最懂这个,庆邦也是。另外,我是个散文心态的人,生活状态也一如散文,不喜欢太紧张的东西,更喜欢随意一些的东西,有时候,提高到艺术这个高度,散漫也是一种美,是一般人所达不到的境界。我写小说是随类赋形。是“随类赋形”而不是“随形敷意”。我的书法也体现这一点,绘画也同样。

3人类的情绪在当今社会是最容易被忽略的,人们的注意力往往会被重大的事件或情节吸引,而情绪往往会被轻轻忽略掉,我近期的《发愁》一系列小说是我近期的“情绪小说”,包括《音乐》,我想要表现的是那种微妙的,不可与人道知的,性、关爱、两代的沟壑都在里边,不可能发生的,但它就是发生了,不可思议到可思议,许多好小说都要于此扎根。《A型血》也是这样的作品,人心最难以深入的地方就是情绪,政治的最难让世人深入的地方也在于情绪。雷蒙德这个美国人,我宁肯说他是情绪大师。《上海文学》发表的我那个短篇小说《看戏》确实是东方元素在起作用,但它没有《音乐》、《A型血》那样的情绪深度。《上海文学》把奖颁给它是因为它对现实的关注,钱与权在今天的地位交替是微妙的。这篇小说我个人也喜欢,瓜棚的那一节我每读一次都会笑,那是在写青年人的性,写得比较好,既挑逗而又不露骨,这样的结尾不那么太正经但每个人都像是喜欢,性是人们喜欢的东西,不必回避也不必太张扬。作家有时候是需要挑逗一下读者的。

4:写短篇小说如果说有秘诀的话,那就是一不可把要讲的直接告知读者;二必须引诱读者去想;三要有十分棒的文字;四是短篇小说的文字和中篇长篇的文字绝对不一样;五我以为最重要,那就是小说要讲给读者的东西不在文面而是在文外,海明威的“冰山”之说甚是精彩。好的短篇最要命的是可遇而不可求。不是你说要写好就好,而是它忽然来了,让你措手不及,一下子就搞的十分快乐,连你自己都被感动了,而不是按计划行事。短篇小说与中篇小说最最重要的区别是:中篇是“写什么”,而短篇是“怎么写”。

5 好的短篇小说要有丰富的层次,思想、情感、人物、故事、社会意韵,美学状态,精神指向,一层一层在那里丰富着,而且要发人之未发。技术好的小说有时候未必是好小说,但好的小说却一定要有好的技术来完成。更重要的一点还要看你的小说里有没有“道”,也许你只有“术”,语言与叙述都十分好,技术十分好,但要找别的,却让人竹篮子打水。我个人,是不喜欢这样的小说的,赫尔博斯告诉我们的是小说可以有种种写法,而卡夫卡却不是这样简单,卡夫卡的小说有个“道”字在里边,相比便立见高下。就小说而言,把话说明白不好,把话不说明白也不好,太明白与太不明白都未臻大境,好的小说,在明白与不明白之间,而最最重要的是,小说不能沦为语言与叙述的杂耍,不能是一场语言与事件的狂欢,花的颜色或红或黄并不重要,第一要义是要有香,小说在写法上孰好孰坏也不重要,“道”是第一要义。是要有“道”,要有“社会意韵”在里边,而非只是在那里摆弄“术”。

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