白树安书法

以勤补拙厚积薄发

——记北京书协理事白树安

  来源：中国艺术报

　　我和树安相识有几年了，然而熟悉起来，却是缘于一次笔会，他的坦诚、朴实给我留下了深刻的印象。

　　树安几十年来当过兵、种过地、当过工人，后长期在企业担任管理工作，丰富的人生阅历对他日后的书法道路产生了很大的影响。

　　树安学习书法从唐楷颜体入手，初临《多宝塔》 ，后学《勤礼碑》 《中兴颂》等，掌握了颜体的方严正大、朴拙雄浑、体势开张、大气磅礴的特点。近几年来又多临习赵孟頫的《寿春堂记》 ，楷书中注意吸收赵体楷书的笔圆架方、流动带行、宽绰秀美的特点，为了练习腕力，曾经做过两支钢制的毛笔杆，套上塑料管，防止汗浸生锈，笔头可更换。此法是否科学姑且不论，却可看出树安老弟学书的毅力。

　　斗转星移，树安的书法逐渐转向了隶书和行草，于《史晨碑》《乙瑛碑》等古代先人的经典法帖，他下了很大的功夫，同时也注意吸收当代著名书家的一些特点，形成了自己的风格。他的行草初学《兰亭》 ，后又临习王羲之的《草诀歌》《十七帖》 、赵孟頫草书《千字文》 、文征明的行草《西苑诗》 《前后赤壁赋》 。近几年他把学习草书的主要精力放在了孙过庭的《书谱》上，反复临习，尽可能深刻地领会其中关于学书的观点。

　　从树安的书法作品中，我们不难看到他师古不泥古的艺术主张。他的隶书功力扎实，厚重高古，受到同道的广泛好评。隶书的难度在于寓动于静，笔画线条到偏旁部首、字形行距之间充满着丰富变化，不断闪现的游离于字里行间的动态，能使人感到其旺盛的活力。我读懂了他朴拙之中的飘逸，厚重之中的空灵。更为可贵的是，树安在书法艺术走向市场方面做了大胆的尝试，可以说是北京书界的一个典型。

　　树安阅历丰富，学识宽博，爱好广泛，他对太极拳、易经等都有一定的涉猎。他待人真诚，发的短信基本上都是他自己的原创，按他自己的话说：“就是不敷衍别人，认真对待每一个人” 。他创作的《舍得诗》 《做人难》等被很多人转抄，其中《舍得诗》在国家版权局注册，并和中国著名酒业“舍得酒”签约。他称自己的作品只是打油诗、顺口溜，但看其内容，却充满哲理。

　　树安自称是一个“不聪明，但能吃苦的人”，他以“勤能补拙”为信条，而我看到的却是他的努力和坚持。

 

行草中堂

 

楷书“寿”字条幅

 

　　白树安  1955年出生，北京人。现为中国书协会员，北京书协理事。首都师范大学书法研究生课程班结业，学习书法师从欧阳中石教授和刘炳森先生，真、草、篆、隶皆下过很大功夫，尤以隶书和草书用功最勤。以“天道酬勤”、“勤能补拙”为信条，笔耕不辍。 《中国艺术报》 《中国贸易报》《今日中国论坛》 《中国政协》等报刊曾报道过其书法作品和艺术成就。作品被毛主席纪念堂、天安门城楼、国家博物馆等单位收藏。学书之外，还对太极拳、易经等方面有所涉猎，注意书法以外综合素质的提高，爱写诗，创作的《舍得诗》在国家版权局注册，并和舍得酒业签约，流传很广。