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浅谈楚式玉器 丁哲 关于楚式玉器，研究之首倡者及成果最丰硕者当属杨建芳先生无疑。杨先生曾运用考古类型学方法对楚式玉器的特点做过细致的研究，并阐明了楚式玉器的内涵，他认为“楚式玉器不同于楚国玉器，后者仅指楚国琢制的玉器，并不包括风格与其相同或相近的其他诸侯国玉器，而楚式玉器着重于风格的相同”。换言之，楚国玉器不一定是都楚式玉器，相反，其他国家的玉器却有可能属于楚式玉器。楚式玉器当为打破国家、地域限制的所有具有楚国特有风格的作品。 根据笔者之认识，春秋战国时期的玉器具有通用的“国际风格”，中原、楚、齐鲁、秦、吴越等主要文化区所出玉器的风格特征大体趋同，共性大于差异，仅在某些时段内存在着少量的区域特征。这些特色主要体现在个别器形、造型和纹饰上面，具有这些区域特征的玉器便被称作X式玉器，最典型者当属中原式、楚式和秦式玉器。 从现有的考古资料看，最早的楚国玉器出土于年代属春秋中期晚段的淅川下寺七、八号楚墓，但此时尚未形成特有之风格，故不能称作楚式玉器。 春秋晚期、战国早期，为楚式玉器风格的形成期，其中春秋晚期作品以淅川下寺一、二、三号楚墓出土玉器为代表，战国早期作品以淅川徐家岭楚墓出土玉器为代表。此期楚式风格对汉淮间诸小国及吴国、越国玉器影响较大，如桐柏月河一号墓、寿县蔡侯墓、叶县旧县四号墓、曾侯乙墓、吴县严山窖藏、无锡鸿山越墓出土玉器皆具有一定的楚式特征。 战国中、晚期，为楚式玉器风格的成熟期，其中战国中期作品以荆州熊家冢楚墓、院墙湾一号楚墓，枣阳九连墩楚墓出土玉器为代表；战国晚期作品以淮阳平粮台楚墓、长丰杨公楚墓出土玉器为代表。楚式玉器的风格此时达到鼎盛，且开始一定程度影响到中原地区的玉器，从而成为战国中、晚期玉器的最主要区域风格。 战国时期以后，楚式玉器的风格没有消失，而是延续到西汉时期，如广州南越王墓、徐州狮子山楚王陵出土玉器皆有较浓厚的楚式遗风。李泽厚先生在《美的历程》曾言：“……其实，汉文化就是楚文化，楚汉不可分。……楚汉文化（至少在文艺方面）一脉相承，在内容和形式上都有其明显的继承性和连续性，而不同于先秦北国”。西汉玉器对楚式风格的沿袭亦证明了李先生的论断。 本期拟在杨建芳先生研究的基础上，结合考古出土及馆藏传世玉器，对楚式玉器造型、纹饰的一些最常见的典型特征进行简单介绍： 一、楚式玉器的特有器形、造型 1.透雕双龙形玉佩 玉佩为透雕而成，左右对称的背向并列双龙形，二龙尾间常有一小型圆形、椭圆形、方形物。
2.透雕龙、凤、螭形玉佩 玉佩采用透雕技法雕琢，镂空部位较多，具有剪影般的艺术效果。常见有龙、凤组合，龙、螭组合，螭、凤组合，以及龙、凤、螭组合。
3.瓶形玉饰 4.双联璧 5.神人驭龙、凤、神兽造型 造型为神人（巫师）载龙、凤飞升通天，或驾驭其他神兽作法的情景。楚人崇巫，是以在玉器题材中对巫术活动有所反映。
6.特殊造型的龙形象 ①造型张扬不羁，极具浪漫的艺术风格。
②双龙首共用一身，但与双龙首玉珩不同。
③龙角较长，末端分叉。
④上吻长甚，弯卷，表面阴刻细密平行线。
7.凤形辅助装饰 在玉器边缘镂雕出完整的凤形或凤首形图案。
二、楚式玉器的特有纹饰 1.双钩宽线龙首纹 龙首的基本轮廓，诸如鼻、口、下颌、角、耳部皆以宽带状的“C”形、“S”形纹样单元表现。这些条带状纹样单元制作起来比较复杂，先以双钩技法勾勒一圈细阴线框，再于框内以斜刀雕琢坡状纹，需要指出的是，“S”形纹样单元内均采用反向斜刀技法，以琢出两道倾斜方向相反的坡面，两坡面间会形成一道扭转的凸棱。
2.双钩宽线卷云纹 此纹由双钩宽线龙首纹分解、简化而成，实为龙首的抽象形态。
3.网格纹 楚式玉器常在空白处装饰各种形状的细密网格纹。
4.草叶形纹 双钩阴刻琢成，为分叉或单片草叶状。
5.花朵形纹 “花朵形纹”，是一种形若花朵的纹样，包括“花蕊”、“花瓣”、“花柄”等部位，迄今所见皆为阴刻技法雕琢。通常点缀于玉龙佩颈部。
6.反向层叠勾卷纹 纹饰由两个反向相叠的阴刻圆首尖钩状纹样组成，其上常填有网格纹。母题作二方连续形式铺陈。
7.螭纹 为俯视的螭形图案，通常以透雕或阴刻技法雕出。
8.云龙纹 9.星纹 纹饰个体作圈点状，其集中出自长江中游的两湖地区，可认为是楚式玉器。
由于考古工作开展不平衡所带来的不确定性，以及东周时期各区域之间存在的文化交流，导致东周玉器区域特征的研究难度较大，上文也只是一种建立在前辈学者成果之上的可能性的简单论述。错谬之处，望方家指正。 参考文献: 1.杨建芳:《楚式玉龙佩》，《中国古玉研究论文集》，文物出版社、众志美术出版社，2010年。 2.杨建芳：《楚式玉器的特点》，《玉文化论丛1》，文物出版社、众志美术出版社，2006年。 3.丁哲：《东周单体玉龙佩初步研究》，《玉文化论丛5》，文物出版社、众志美术出版社，2013年。
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