总结诗词常用的几种特殊用韵、诗体和写法

一、借韵

1、孤雁出群格，近体诗如首句入韵而借用可以通押的邻韵。 宋 严羽《沧浪诗话·诗体》：“有借韵。”原注：“如押‘七之’韵，可借‘八微’或‘十二齐’韵是也。” 郭绍虞 校释：“此当指 宋时《广韵》或《集韵》韵目通用之例。” 清 钱大昕 《十驾斋养新录·借韵》：“五、七言近体第一句借用旁韵，谓之借韵。 唐 诗‘犬吠水声中，桃花带雨浓’( 李白《访戴天山道士不遇》诗。‘中’，《广韵》属‘东’韵；‘浓’，属‘钟’韵)，‘锦帏初卷 卫夫人 ，绣被犹堆 越鄂君 ’( 李商隐《牡丹》诗。‘人’，《广韵》属‘真’韵；‘君’，属‘文’韵)，始启其端。至 皮 ( 皮日休 )、 陆 ( 陆龟蒙 )《松陵集》，则举之不胜举矣。 宋 人借韵尤多。近代名家以此为戒，此后生之胜于前贤者。”

2、近体诗的末句借用邻近韵部的字作为韵脚的，称为“孤雁入群格”。在格律诗的创作中，“孤雁入群格”不常用；但是，诗人因为激情澎湃，为了表达一种特殊的情感需要，一时在本韵部里又找不到准确的字眼，不得已之下，借用邻韵部的字眼作为全诗结句的韵脚。所以说，“孤雁入群格”是一种不常用的“格”，但又是某些诗人在某些场合不得不用的一种“格”。

3、在格律诗的创作中，虽然“孤雁出群格”和“孤雁入群格”都可以使用，但是，这两种“格”不可以在一首诗里同时出现。也就是说，在同一首诗里，“孤雁出群格”和“孤雁入群格”是不允许同时并用的。原因就是：律诗称为“四韵诗”，它要求一首诗至少使用同一韵部里的四个韵脚。如果在一首诗里，同时采用“孤雁出群格”和“孤雁入群格”，那么，这首诗同韵部里的韵脚只剩下三个了，显然不符合“四韵诗”的概念界定。

二、偷春体

律诗之一体。凡起联相对，而次联不对者，谓之"偷春体"。言如梅花之先春而开。如唐李白《送友人》诗:"青山横北郭，白水绕东城。此地一为别，孤篷万里征。浮云游子意，落日故人情。挥手自兹去，萧萧班马鸣。"杜甫《一百五日夜对月》诗:"无家对寒食，有泪如金波。斫却月中桂，清光应更多。仳离放红蕊，想象颦青蛾。牛女漫愁思，秋期犹渡河。"均是。参阅宋魏庆之《诗人玉屑．诗体下．偷春体》。

三、折腰体

折腰体作为诗体名称，最早出现在高仲武编选的《中兴间气集》中。该书选了大历十才子之一崔峒的《清江曲内一绝》，题下注明“折腰体”。诗如下：“八月长江去浪平，片帆一道带风轻。极目不分天水色，南山南是岳阳城。”何谓折腰体，唐人没有解释，也许有过解释，可惜失传了，宋人的解释很简单。惠洪《天厨禁脔》卷上云：“折腰步句法：《宿中山》：‘幽人自爱山中宿，更近葛洪丹井西。庭前有个长松树，夜半子规来上啼。’前诗韦应物作，虽中失粘而意不断也。”严羽《沧浪诗话·诗体》：“有绝句折腰者，有八句折腰者。”　

宋人魏庆之《诗人玉屑 诗体》释之曰：“折腰体，谓中失粘而意不断。”所谓“中失粘”者，指第二句与第三句平仄失粘；“意不断”者，则指两句之间联系紧密，意脉不断。

四、卷帘体

诗有正体杂体之分。古体(非格律体)近体(格律体)为正体，正体外诸体为杂体。杂体又称异体，在内容体式的选择，功能效果表现手法的运用上都比较特殊，如竹枝回文打油宝塔剥皮嵌字等，古今流行的轱轳辘轳卷帘等也属杂体。其特点大致是

   一 名称起于生活现象。卷帘，顾名思义，卷起一张挂着的竹帘。写卷帘体诗就像卷起一张竹帘的过程与结果。古代门窗多挂帘子，起挡风或遮避作用。人们也许从每天挂帘卷帘的生活情趣中联想起作诗来，把这种诗形象地命名为卷帘体实在很洽当。

   二 卷帘体诗的创作 卷帘体诗创作过程分两步:

第一步制帘 即先写一首帘体诗挂起来。这种帘体诗有其特点，题目往往是四字成语，且多为并列关系，如春夏秋冬 琴棋书画 笔墨纸砚 梅兰竹菊或阳春白雪 栁暗花明等，然后按题目所示，每一字起一句，成一四句绝句(非绝亦可)，成藏头嵌名诗。

第二步 卷帘 即按帘体诗写卷帘体诗四首。其特点是，第一首第一句用帘体之第一句，第二首第一句用帘体第二句，第三首第一句用帘体第三句，第四首第一句用帘体第四句。按帘体诗句含义接续写，内容相关，押原韵。例:

       琴棋书画

   琴鸣幽谷月初圆，

   棋落松烟鸟语喧。

   书海棹舟浮玉律，

   画藏梦境觅诗还。

这是一首嵌题目的藏头诗。按此四句写四首卷帘体诗，

1

   琴鸣幽谷月初圆，

   任指如风唱野烟。

   蜀女芳心思运笔，

   悄声软语韵临轩。

2

   棋落松烟鸟语喧，

   川姑依靠楚河边。

   静观孤马临渊跳，

   欲语羞腮叹局残。

3

   书海棹舟浮玉律，

   晴开危阁续尘縁。

   千山不阻风掀幔，

   一墨犹缠紫玉兰。

4

   画藏梦境觅诗还。

   提笔尤愁古月寒。

   千里天山风送雪，

   夜眠暖语诉鸿笺。

注意，卷帘体诗须每行一句排列，才能看岀卷帘之势，如每行二句则不可。如下图所示

1

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2

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3

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4

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就是这样形象地将帘体诗一句一句地卷起来，名符其实。

   卷帘体诗不立四字题目，亦可利用名家名诗作帘体句，如李国安先生用郑板桥绝句<竹石>为帘体，每句作一首成四首卷帘体诗(例略)。不用四成语为题，随意立题亦可，但挂帘体与卷帘体俱备才好。有不用挂帘体，只写四首，因无挂帘之参照，其巻帘之势看不清，不仅无嵌题藏头之技巧，也失去了卷帘的含义，当不作推荐首选。

 

五、辘轳体

辘轳体，诗体的一种，杂体诗名。此体要求写律诗五首，五首都有一句相同，这公用的一句，分别用作五首诗的第一、二、四、六、八句。或作绝句四首，公共句用作各首的一、二、三、四句，公共句若是放在第三句则需换韵；若作绝句三首，公共句用各首的一、二、四句，无需换韵。因诗的韵律如水井之辘轳架旋转而下，故名辘轳体。

六、回文诗

回文诗，顾名思义，就是能够回还往复，正读倒读皆成章句的诗篇。是中华文化独有的一朵奇葩。

回文诗有很多种形式如”通体回文”、”就句回文”、”双句回文”、”本篇回文”、”环复回文”等。

“通体回文”是指一首诗从末尾一字读至开头一字另成一首新诗。

“就句回文”是指一句内完成回复的过程，每句的前半句与后半句互为回文。

“双句回文”是指下一句为上一句的回读。

“本篇回文”是指一首诗词本身完成一个回复，即后半篇是前半篇的回复。

“环复回文”是指先连续至尾，再从尾连续至开头。

七、藏头诗（略）

八、堆絮体

此体是清代的万树首创的，用一种顶针叠句作词，称为“堆絮体”。它将前句借作后句的前半部分，如迭棉堆絮，所以称其为“堆絮体”。刚刚说，此体属于顶针，又与反复（叠句）相结合。这种词好看但不耐看，因为空间常被这些东西束缚，反而不如叠句的强调有力。善于谋篇立意的却也写出不少妙品，这种体尤其适与女诗人表达细腻的感情

万树用一种顶针叠句作词，称为“堆絮体”，颇有特色。这与他擅长作曲有关，但又不同于词曲杂淆，可谓创新之举。

苏幕遮·离情 万树

彩分鸾，丝绝藕。且尽今宵，且尽今宵酒。门外骊驹声早骤，恼杀长亭，恼杀长亭柳。

倚秦筝，扶楚袖。有个人儿，有个人儿瘦。相约相思须应口，春暮归来，春暮归来否？