成化彩瓷开创了中国古代低温彩瓷制做的先河。虽然，零星有报道发一九八四年在西藏萨加寺发现的一对宣德青花五彩碗，其被专家奉为罕世珍品，但此对五彩碗是否是产自宣德本朝，还是成化产的寄托款，这还是有待商榷和研究。见图1和图2。其绘画风格和彩釉特征与成化早期低温彩釉瓷器几乎完全相同。见图3和图4。从严格的科学角度讲只能暂时将其称之为宣德款五彩瓷器。此外，世界各大博物馆也还没有发现宣德五彩的藏品。
图1 宣德款五彩莲池鸳鸯碗
图2 宣德款五彩莲池鸳鸯高脚碗
图3 成化五彩莲池鸳鸯盘
图4 成化五彩莲池鸳鸯盘底
成化彩瓷中红彩可根据其红色的差异及性质不同分为以下几种:
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鲜红釉－－编号H-1:鲜红釉在成化彩瓷中应用极为广泛，其色泽鲜艳如血，纯正自然，施釉以平涂为主，薄厚不均，有浓淡色阶，厚重处红里透黑，浅淡处微微闪黄，见图5。此色主要用于装饰花卉图6，人物衣衫图7和动物身体纹饰图8等。相对于其他彩釉，此彩釉施釉较薄，不透明，表面无光，一般不会产生开片的情况。-图
图5
图6 
图7 
图8
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油红－－编号H-2:油红与鲜红釉颜色十分接近，但其色泽更深沉，更均匀，无浓淡色阶，其釉层也很薄与鲜红釉的最大区别在于其釉面有光泽，一般也无开片现象。见图9和图10。
图9北京故宫
图10 台北故宫红宝莲纹杯
- 锗红釉－－编号H-3:
锗红釉应用也是相当广泛，笔者曾专门撰写了一篇博文《漫话成化斗彩差紫》，有兴趣的读者，可参阅此文。赭红釉色泽红中泛紫，无光；釉面有浓淡色阶；釉层与其他类型红釉相比，相对较厚。见图10-图12。成化斗彩瓷器中含有赭红釉的瓷器中，有些瓷器因烧制原因，产生了瑕疵即众所周知的色彩－－差紫。这一色彩是中国著名的瓷器大师孙赢洲首先提出来的。最著名的含有差紫的成化瓷器就是成化斗彩三秋杯。见图13。然而，令人遗憾的是孙先生只是指出了差紫是成化瓷器烧制过程中产生的瑕疵，但并没有明确指出是那一种彩釉所产生的瑕疵。瓷器大师耿宝昌也没有提出产生这种釉色瑕疵的原始釉色是什么，而只是说了差紫的颜色特征是“色如赤铁”。景德镇御窑厂出土的含有锗红釉的螭龙纹斗彩天字罐就有烧坏的差紫，见图14。笔者个人认为产生差紫这一瑕疵的原色釉就是锗红这一色料。
图10 北京故宫博物院明成化斗彩缠枝莲纹天字罐
图11 英国大卫基金会应龙纹斗彩天字罐
图12 东京博物馆明成化螭龙纹斗彩天字罐
图13 北京故宫成化斗彩三秋杯
图14 景德镇御窑厂出土螭龙纹斗彩天字罐
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橙红釉－－编号H-4:橙红釉红中泛黄，色彩极其鲜明，醒目，令人印象深刻，此色应用不多，且多用于成化彩瓷的早期产品。橙红釉施釉均匀无浓淡色阶，无光，不产生开片。
总之，成化红釉是成化彩瓷中非常重要的色料。
其中，鲜红釉的应用最为广泛，锗红次之。其他红釉的应用相对较少，但也都是不可或缺的。这些红釉是构成成化彩瓷姹紫嫣红的最重要的元素。
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