|
气韵格局之病 【有形病、无形病】五代荆浩《笔法记》：“夫病有二：一曰无形；二曰有形。有形病者，花木不时，屋小人大，或树高于山，桥不登于岸，可度形之类也。是如此之病，不可改图。无形之病，气韵俱泯，物象全乖，笔墨虽行，类同死物，以斯格拙，不可删修。” 【四不妄语】北宋郭熙《林泉高致·山水训》：“今执笔者所养之不扩充，所览之不淳熟，所经之不众多，所取之不精粹，而得纸拂壁，水墨遽下，不知何以掇景于烟霞之表，发兴于溪山之颠 一飞哉？后生妄语，其病可数。”
【俗病最大】北宋韩拙《山水纯全集》：“然作画之病者众矣，惟俗病最大。出于浅陋循卑，昧乎格法之大，动作无规，乱推取逸。强务古淡而枯燥，苟从巧密而缠缚。诈伪老笔，本非自然。此谓论笔墨格法气韵之病。” 【板俗之病】清代郑绩《梦幻居画学简明·论意》：“固泥成法谓之板，硁守规习谓之俗。然俗即板，板即俗也。古人云：‘宁作不通，勿作庸庸。’板俗之病，甚于狂诞。” 【画忌六气】清代邹一桂《小山画谱》：“画忌六气，一曰俗气，如村女涂脂；二曰匠气，工而无韵；三曰火气，有笔仗而锋芒太露；四曰草气，粗率过甚，绝少文雅；五曰闺阁气，全无骨力；六曰蹴黑气，无知妄作，恶不可耐。”
【必待四十后方作大幅】清代沈宗骞《芥舟学画编·山水布置》卷二：“（沈）石田先生学力过前人，然必待四十后方作大幅，可见局势之难，虽古人至此，亦不肯轻率便为也。” 【忌稚气】 清代王概等《芥子园画传·画学浅说“去俗”》：“笔墨间宁有稚气，毋有滞气。” 【忌黑气】《黄宾虹画语录》：“作画不怕积墨千层，怕的是积墨不佳有黑气。”
用笔之病 【用笔三病】北宋郭若虚《图画见闻志》：“画有三病，皆系用笔。所谓三者：一曰板、二曰刻、三曰结。板者，腕弱笔痴，全亏取予，物状平褊，不能圆混也；刻者，运笔中疑，心手相戾，钩画之际，妄生圭角也；结者，欲行不行，当散不散，似物凝碍，不能流畅者也”。 【邪、甜、俗、赖】元代黄公望《写山水诀》：作画大要，去邪、甜、俗、赖四个字。” 清代方薰《山静居画论》：“陈衎云：‘大痴论画，最忌曰甜。甜者，秾郁而软熟之谓。凡为俗为腐为板，人皆知之。甜则不但不之忌，而且喜之。自大痴拈出，大是妙谛。’余谓不独书画，一切人事皆不可甜，惟人生晚境宜之。” 黄宾虹释云：“画有四病，邪、甜、俗、赖是也。邪是用笔不正；甜是画无内在美；俗是意境平凡，格格调不高；赖是泥古不化，专事摹仿。”
【用笔七忌】清代王原祁《雨窗漫笔》：“用笔忌滑、忌软、忌硬、忌重而滞、忌率而涸、忌明净而腻、忌丛杂而乱。” 【山水用笔最忌平匀】清代郑绩《梦幻居画学简明·论笔》：“山水用笔最忌平匀，如结笔而通幅皆结，放笔而通幅皆放，如是之谓平匀也。盖结必须放，放必要收。故于著眼主脑处构思工致，此是结也。而于四边衬映不离不即，即是放也。于景外天空海阔处，必用远山关锁全局，此是放而收天也。总之有起有收，有实有虚，有分有合。” 【忌墨浮于笔】清代沈宗骞《芥舟学画编·山水用墨》卷二：“纯墨者，不可使墨浮于笔，若浮一分，便是一分黑气，不是墨矣。”《芥舟学画编》：“我所欲去者乃是笔墨间一种媚态，俗人喜之，雅人恶之，画道忌之，一涉笔端终身莫浣。” 【作画最忌描、涂、抹】《黄宾虹画语录·画法》：“作画最忌描、涂、抹。描：笔无起伏收尾，也无一波三折；涂：是仅见其墨，不见其有笔，即墨中无笔也；抹：横拖直拉，非人用笔，是人被笔所用。”
综合论 【绘宗十二忌】元代饶自然《绘宗十二忌》：“一曰：布置迫塞。二曰：远近不分。三曰：山无气脉。四曰：水无源流。五曰：境无夷险。六曰：路无出人。七曰：石止一面。八曰：树少四枝。九曰：人物伛偻。十曰：楼阁错杂。十一曰：滃淡失宜。十二曰：点染无法。” 【山水画有五恶】明代姜绍书《无声诗史》卷四载明代李士达画论：“山水画有五恶：嫩也，板也，刻也，生也，痴也。” 【四穷】清代董棨《养素居画学钩深》：“笔不可穷，眼不可穷，耳不可穷，腹不可穷。笔无转运日笔穷，眼不扩充曰眼穷，耳闻浅近日耳穷，腹无酝酿日腹穷。以是四穷，心无专主，手无把握，焉能入门。博览多闻，功深学粹，庶几到古人地位。” 【六不是】清代方薰《山静居画论》：“画法须汾辨得高下，高下之际，得失在焉！甜俗不是自然，佻巧不是生动，浮弱不是工致，卤莽不是苍老，拙劣不是高古，丑怪不是神奇。” 【画有七忌】清代盛大士《溪山卧游录》：“画有七忌：用笔忌滑软，忌硬，忌重而滞，忌率而溷，忌明净而腻，忌丛密而乱。又不可有意着好笔，有意去累笔，从容不迫，由淡人浓，磊落者存之，甜熟者删之，纤弱者足之，板重者破之，则觚棱转折自能以心运笔，不使笔不从心。” 黄宾虹《湖山晴霭》 【黄氏十四忌】《黄宾虹画语录》：“作画最忌者：死、板、刻、浊、薄、小、流、轻、浮、甜、滑、飘、柔、艳。” 【《绘事微言》各忌】 明代唐志契《绘事微言·山水忌纤巧》：“纤巧之习，世所矜趋，岂于画反不崇尚？但巧矣而或不庄重，非畸邪无理，即安放不牢。每有石上砌石，树根浮寄，楼宇倾压，路径难通之病。是巧与庄易相妨处，落笔时须商之。” 《绘事微言·冗与杂不同》：“画家笔路要清，而冗杂俱与清相反者也。如林木丛密，或一幅中塞满；屋篱庙观、水阁舟车， ’或三四见，谓之冗。至于杂则以巨然矩格而杂叔明，李唐笔法而杂李成，即米家父子相同而实异，不可杂也。苟为不分，虽极文极妙，终是野路。” 《绘事微言·画不可苟》：“今人多以画糊口，朝写即欲暮完，虽规格似之，然而蕴藉非矣。即或丘壑过之，然而丰韵非矣。又尝见有为俗子催逼，而率意应酬者，哪得有好笔出来。” 《绘事微言·写画要读书》：“昔人评大年画，谓胸中必有千卷书，非真有千卷书也。盖大年以宋宗室，每集四方远客山人，纵谈名山大川，以为古今至快。能动笔者，便欲其想象而出之。故其胸中富于见闻，便富于丘壑。” 梅竹论 【三十六病】北宋释仲仁《华光梅谱》：“枝成指然、落笔再填、停笔作节、起笔不颠、枝无生意、枝无先后、枝老无刺、枝嫩刺连、落花多片、画月取圆、树老花繁、曲枝重叠、花无向背、枝无南北、雪花全露、参差积雪、写景无景、有烟有月、老干墨浓、新枝墨轻、过枝无花、枯枝无藓、挑处卷曲、圈花太圆、阴阳不分、宾主无情、花大如桃、花小如李、弃条写花、当枒起蕊、树轻枝重、花并犯忌、阳花犯少、阴花过取、奴花并生、二本并举。”
【落笔四不可】元代李衎《竹谱》：“握笔时澄心静虑，意在笔先，神思专一，不杂不乱，然后落笔：须要圆劲快利，仍不可太速，速则失势；亦不可太缓，缓则痴浊；复不可太肥，肥则恶俗；又不可太瘦，瘦则枯弱。” 【二不】清代金农《画竹题记》：“予画竹亦然不趋时流，不干名誉，从篁一枝，出之灵府。” |
|
|
