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潘天寿《独立》 今天书画新风景谈谈潘天寿，不但谈他的画，也谈他的价！在感受这位大师作品艺术氛围的同时，也看看他从2015一直回望到1992的拍卖价格。 潘天寿《鹰石山花图》（2005年嘉德春拍，1171.5万元；2015年5月17日嘉德春拍，2.7945亿元成交） 潘天寿《西子湖中所见》（2013年嘉德，4025万元成交） 据题识可知，本幅为潘天寿画赠其至交好友赖少其之作，赖氏珍藏多年后于1973年秋转赠晚进郝明。 指墨画《西子湖中所见》画写西湖中物，粉荷俏立、荷叶团团、老树斜出、柳枝摇曳。作品章法结构极为坚劲严谨，在险绝之中见平稳，巧妙的表现出力量感与结构美。画面构图略呈长方形，一株老树自右上斜出，借其动势打破画面平衡，调节画面气氛。又以指之尖、之肚、之节化成的粗细不一、亦连亦断的线条构物造型，果断凝练、强悍而有控制。设色古艳，清超绝俗，两行长题与荷花遥相呼应，别具韵味。 潘天寿《无边春色》（2012年上海天衡，1955万元成交） 潘天寿 江天新霁 潘天寿《江天新霁》（2004年嘉德，748万元成交；2011年保利，4715万元成交） 潘天寿《竹石栖禽图》(2011年4月上海恒利，1322.5万元) 《竹石栖禽图》是其指墨画中比较有代表性的作品。此幅画面呈现是一长方形的奇崛盘石上两只山鸟匍歇端顶。盘石很大，约占画幅的五分之四位置，以指墨勾勒的轮廓线时断时续，折角分明，更有大小深浅不一的湿墨苔点各择其位，连串成片。行书款题“雷婆头峰寿指墨”沿盘石左侧竖题一方面与盘石形成合抱之势，另一方面使整块盘石愈显方峻、墩实和富有重量感。而山鸟匍歇端顶，侧身作观望状，颇有一种闲趣。“简中寓繁”是潘天寿的艺术特色之一，但在一件不足两方尺的画中表现出如此的雄阔、激荡和大气之风的，也是其作品中比较少见的。潘天寿画作的以险造境、一味霸悍，或也尽现于斯。 潘天寿《堪欣山社竹添孙》（2010年上海天衡，940.8万元成交） 潘天寿《春塘水暖图》（2009年西冷印社，2072万元成交） 潘天寿《凝视》（2009年11月北京保利秋拍，380.8万元） 二十世纪六十年代，潘天寿将精力主要致於花鸟、树石类。在此阶段内，他创作出不少经典的作品，如将细腻风格花鸟与写意山水相结合的《小龙湫一角》就是其中代表作。此幅作於1964年的《凝视图》也是此时期的作品。 《凝视图》是潘天寿画给勃川同志的。画家采用竖构图，简率的几笔勾勒出近似长方形的巨石，竖立於画面的中央位置，巨石顶端矗立着一只用粗笔扫出的苍鹰，鹰头向身後凝视，与身体形成明显转折，双眼炯炯有神，神情专注，似有所警惕。 整幅画作笔墨苍劲老辣，墨气淋漓，从鹰到巨石再到草丛，处处都体现出力的象徵，可谓霸悍味十足。潘天寿在此作的构图中使用了他所惯用的“造险”与“破险”。鹰与巨石占据了画面上部与中央的大部分位置，给人造成头重脚轻、上满下空的危险局面，此为“造险”。但紧接着，画家在画面的最左下方，也就是巨石的脚下，侧生出一丛生长茂密的草植，以无限生机的暗示来平衡生命的重压，从而达到平衡、稳定构图的“破险”功效。并将画幅的下部将视野延伸到画幅之外，画外有画。 潘天寿《楚兰图》(2009年6月西泠春拍，100.8万元） 款识：不多笔墨已离披，纫佩何心唱楚辞。同与夷齐无寸土，露根风叶雨丝丝。眉湿春痕重，非关墨渖多。有怀荆楚月，意绪乱婆娑。
潘天寿《松寿》(2009年5月北京永乐，196万元） 本幅《松寿》作于1959年，画家处于艺术创作的全盛时期，其画松的重要作品，亦都出于此时。一棵虬枝夭矫、古拙奇崛的老松，作翻滚伸展之状，向画外扩张而去，如苍龙升天、黑蛟闹海，有横空出世、昆仑浩渺的气象。这一时期亦有一明显的特征，那就是潘天寿的标志性风格—大山石的频繁出现。画面下半部以重笔粗线钩勒而成的巨石，颇具钢筋铁骨般的力量感与轫性。松与石组成典型的框架结构，这种构图给人顶天立地、泰山不移之稳重感。此幅画作为献给中国共产党的生日贺礼，充满了高风峻骨的壮美基调。
潘天寿《映日》（2008年4月北京诚轩，129.92万元） 《映日》一画以“折钗股”般雄健有力的用笔，钩花点叶，表达“水色花光一片”的意趣。构图奇崛，正是他对“三角觚”原理的运用。他说：“布线时常常利用不等边三角形，这样有变化，有疏密：一是相交时成不整齐的三角觚，一是延长相交可得的三角形也不等边。不仅线条如此，就是花、石、树等一切都可以依此理经营。”画中题字、红荷、墨叶、芦苇之间形成的一个个不等边三角觚，正反映着他的审美情趣与艺术追求。
潘天寿《朝霞》（2007年11月上海崇源，212.8万元） 此图硕叶如盖，笔似斧劈，胆魄惊人；荷花茂美，娇艳欲滴，气旺神强；杂草枝干，穿插有致，坚如铁铸，诚是阿寿画荷精品。潘天寿流传画作罕见，此画在“文革”中曾特别指明为黑画，并一度流散，今之所获犹显难得。
潘天寿《映日荷花别样红》(2006年8月浙江皓翰国际，148.5万元） 潘天寿尤擅写意花鸟和山水，破常规，立新格，气势雄阔，一扫清后百年陈陈相因的媚俗画风。其指墨画是自清代高其佩之后的又一座高峰，诗书印均有独到面目。《映日荷花》为红军老干部刘子正绘，作于1966年初春，是潘天寿最后的几幅作品之一。 这幅《映日荷花》不是一幅如潘天寿画梅画松一样重骨力的作品，却让湿墨的荷叶与曙红的荷花互为映照，疏影横斜，笔意墨趣表现了盛夏里即将凋敝的荷花其生命依然那么美丽。
这一路走来，不知道当年的潘天寿会不会想到他的一幅作品会被卖到2.8个亿？！ 吴昌硕早年在看了潘天寿的画以后曾送他一幅对联：天惊地怪见落笔，巷语街谈总入诗。 黄宾虹也曾说：阿寿的画，力能扛鼎！ 潘天寿在当年曾写诗曰：老夫指力能扛鼎，不遣毛龙张一军！ 这是一代大师的艺术自白！这是何等的自信，何等的气派！
1962年，潘天寿（中）、傅抱石在杭州观看何香凝作画 |
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