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好的开头是文章成功的一半。古诗的开头，形式多样，风格各异。总括起来有以下五种方式：
（一）烘托式：先声夺人，带动全篇。
73.《望蓟门》
祖咏（唐）
燕台一去客心惊，笳鼓喧喧汉将营。
万里寒光生积雪，三边曙色动危旌。
沙场烽火侵胡月，海畔云山拥蓟城。
少小虽非投笔吏，论功还欲请长缨。
登上燕台，我便被眼前的景象震惊，汉将营中的箫鼓声喧闹不停。万里原野上积雪结冰产生了耀眼的寒光，三边的曙色映照着高悬的旗帜在空中猎猎飘扬。沙场上的烽火连接着胡地的月亮，海边上的云山簇拥着蓟城，就象天生是来拱卫大唐边疆重镇一样。年轻时虽没有像班超一样投笔从戎，但现在还要向终军学习为国请缨，建立奇功。
此诗从军事上落笔，着力勾画山川形胜，意象雄伟阔大。全诗紧扣一“望”字，一二句是望的背景和望中所闻，三四句是望中所见，五六句是望中所想，七八句是望中所慨。格调高昂，感奋人心。
开头“燕台一去客心惊”，起句突兀，一个“惊”字，道出一个远道而来的客人的特有感受。接着第二句写听觉所闻，为一惊，三四句写视觉所见，为二惊，五六句写不惊，一句写攻，写人事，一句写守，写地形，有这样有利的气势，便从惊转而不惊。最后，顺理成章，结束全文。
又如唐代诗人李白《塞下曲》开头“骏马似风飙，鸣鞭出渭桥”，写战马飞奔，犹如风驰电掣，健儿们斗志昂扬，策马前往，像爆竹一样开启全篇，烘托氛围，为全诗奠定了乐观高亢的基调和雄浑壮美的意境。
（二）写景式：创设情境，充满画意。
74.《送梓州李使君》
王维（唐）
万壑树参天，千山响杜鹃。
山中一夜雨，树杪百重泉。
汉女输橦布，巴人讼芋田。
文翁翻教授，不敢倚先贤。
梓州一带千山万壑，山连着山，到处是参天的大树，到处是杜鹃的啼声。昨天晚上，山里淅淅沥沥地下了一整夜的透雨，山间道道飞泉悬空而下，远远望去就像从树梢上倾泻下来的百道清泉。你将要掌管的地方，环境优美，民风淳朴，蜀汉的妇女多以橦木花织成的布匹来纳税，巴郡的农民常常为农田的事情哪个发生讼案。但愿你能克尽职事重振文翁的精神兴办学校教育人才，不要倚仗历代先贤原有的政绩泰然无为，清静偷闲。
这首诗艺术构思新颖奇特。诗中没有一句涉及送别之时、之地、之情、之事，全篇都是描绘巴蜀的山水、风情和民事。然读后深思，就会发觉全诗紧紧围绕李氏即将赴任的梓州步步展开，层层深入，融注着诗人对李氏欣羡、期望、劝勉的一腔真情。前两联描绘巴蜀雄秀山川风光，景因情生，流露出诗人对梓州风光的热烈向往，对李氏即将前往赴任的无限欣羡。第三联既表现了蜀地的物产、民风，也说明蜀地僻远经济落后，人民穷困而且缺乏教化，这就含蓄地提醒李使君，治蜀并非易事，而是任重道远。尾联则顺势而下，勉励李使君以汉代蜀郡太守文翁为榜样，在梓州重施教化，翻新吏治，大展宏图。全文前后融会贯通，结构谨严缜密。
诗歌开头两句，互文见义，起得极有气势。诗人以如椽大笔，淋漓泼墨，勾勒出了巴蜀层峦叠嶂的群山、无数险峻深邃的岩壑、高耸云天的林木，以及杜鹃热闹如沸的啼鸣，如同展开了一卷气势磅礴的山水画。既有视觉形象，又有听觉感受，读来使人恍如其间，大有耳目应接不暇之感。
又如南北朝山水诗人谢眺《暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚》开头“大江流日夜，客心悲未央”，写乘船顺江而下的情景，写出了一片阔大的境界，写出了一种浩荡的情思，为开启全文创造了很好的意境。
（三）疑问式：巧设疑问，吸引读者。
75.《长干行》
崔颢（唐） 君家住何处？妾住在横塘。 停船暂借问，或恐是同乡？ 一个年轻姑娘，在瞿塘峡附近整天撑船，很无聊，忽然见到一个年轻人前来，很高兴地去搭话：“你家住在什么地方啊？”对方可能不好意思，没有回答，这个女孩子意识到了自己的冒昧，赶紧补充：“我家住在横塘。”人家更不理解了，素不相识你为什么要告诉我你住在哪儿呢？女孩子赶紧说：“没什么没什么，只是随便问问，也许我们还是同乡呢。”哈哈！其实女孩子对他已经有点意思喽。 这首诗抓住人生片断中富有戏剧性的一刹那，用白描的手法，寥寥几笔，就使人物、场景跃然纸上，栩栩如生。它不以任何色彩映衬，就同一幅笔墨画一样；它不用任何妆饰烘托，又似一幅素描水写画；它不凭任何布景借力，犹如一曲男女生对唱；它截头去尾，突出主干，又很象独幕剧，题材是那样的平凡而表现手法却是那样的不平凡。开头以一问一答而起，不仅把姑娘的微妙心态描绘得入木三分，而且使读者如闻其声如见其人。 又如南宋民族英雄文天祥《金陵驿》开头“草合离宫转夕晖，孤云飘泊复何依”，一片惨淡的夕阳斜照在长满衰草的离宫，自己则像天边漂浮的孤云不知归向何处？采用疑问句式起笔，引出了诗人万里长江般的无限悲限，无限怅惘。这样在诱发读者想象的基础上开启下文，不仅结构更加紧密，而且过渡十分自然。 （四）点题式：开门见山，直奔主题。 76.《十五从军征》 乐府民歌（汉） 十五从军征，八十始得归。 道逢乡里人：“家中有阿谁？” “遥看是君家，松柏冢垒垒。” 兔从狗窦入，雉从梁上飞。 中庭生杂树，井上生旅葵。 舂谷持作饭，采葵持作羹。 羹饭一时熟，不知贻阿谁！ 出门东向看，泪落沾我衣。
十五岁应征去参军，八十岁退伍回故村。
路上碰着一乡邻，问“我家里还有什么人？”
“远远看过去是你家，松树柏树中墓坟一片片。”
近看兔子从狗洞里出进，野鸡在屋脊上飞上了天。
院子里长满野生树，乱生的葵菜绕井台。
捋些野谷来做饭，摘下葵叶煮汤菜。
汤饭一会儿就做好，独自一人吃得很悲哀。
走出大门向东望，老泪纵横湿在衣衫上。
这是一首叙事诗，全诗突出反映“十五从军征，八十始得归”的老兵的悲惨遭遇，深刻地揭露了当时黑暗的社会现实。诗中尽管没有对老兵的心情作过多的正面描述，然而通过对景物和动作的描写依然能感受到一种越来越深沉的哀痛。如作者选取了象征死亡的松柏、坟墓来暗示老兵亲友凋零；通过对兔雉栖身于家屋、谷葵丛生于庭院的景物描写，来说明老兵家园的残破。而采葵作羹、“不知贻阿谁”的动作，则表现出老兵的孤苦伶仃；尤其是“出门东向望”这一动作，更写出了老兵悲哀至甚，以至精神恍惚、表情呆滞的情态，催人泪下。
开头“十五从军征，八十始得归”，直奔主题，统摄全篇，高度概括了主人公的一生，直言老兵“十五”岁从军，“八十”岁方回，看似平淡无奇，像不经意间道来，实却耐人寻味，颇见功力。“八十”与“十五”相对照，突出其从军征时间之久；“始得归”与“从军征”相呼应，则表明他中途一直未能回来。巧妙地传达了主人公思念家乡，盼望与亲人团聚的痛苦心情，给全诗笼罩上了一层凄然悲伤的感情色彩。
又如唐朝诗人贺知章《回乡偶书》中“少小离家老大回”，一开头就点明所要叙述之事和所要表达之意，突出了诗人离乡之久回乡之晚，概括了四十多年客居他乡的事实。
（五）抒情式：直抒胸臆，情深意浓。
77.《无题》
李商隐（唐）
相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
见面的机会难得，分别的时候更是难舍难分啊！况且又兼东风将收的暮春天气，百花残谢，美好的春光将逝，而自己境遇的不幸也同眼前这流逝凋冷的花朵一样，令人伤感。自己对于对方的思念，好像春蚕吐丝一样，一直到死才能停止；相思的泪水就像蜡泪一样直到蜡烛烧成了灰方才流尽。每天早晨妆扮照镜，看见自己丰盛如云的鬓发改变颜色，青春的容颜消失，愈发忧愁难堪。想象对方也和自己一样痛苦，每天夜不成寐，吟诗遣怀亦无从排遣，愈发感到环境凄清，月光寒冷。对方的住处就在附近不远的蓬莱山上，那里山高坡陡无路可通，希望青鸟作为使者殷勤地为我前去探看情人，传递我们相思的信息。
这首诗以女性的口吻抒写爱情心理，从头至尾都融铸着痛苦、失望而又缠绵、执着的感情。诗中每一联都是这种感情状态的反映，但是各联的具体意境又彼此有别。首联是极度相思而发出的深沉感叹，在聚散两依依中突出别离的苦痛。第二联是写自己的痴情苦意以及九死不悔的爱情追求。第三联是从体贴关切的角度推测想象出对方的相思之苦。尾联运用了“蓬山”、“青鸟”的神话传说，寄托自己对爱人的抚慰和深长情意。这样的抒情，联绵往复，细微精深，从各个不同的方面成功地再现了诗人心底的绵邈深情。
文中“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”，是以春蚕吐丝绵绵不尽来比喻人们感情眷恋的缠绵不绝，是以蚕吐丝到“死”方止来比喻人们感情的生死不渝，是以蜡烛的燃烧比喻相思的痛苦和煎熬，是以“成灰始干”来反映痛苦的感情终生以随。这样的描写底蕴丰富多彩，表现曲折入微。
开头两句，抒发了主人公遭受爱情不幸遭遇的痛苦心情，为下文的叙述铺陈设置了一个情感的突破口，艺术感染力极强。
又如南宋杰出女文学家李清照《夏日绝句》开头“生当作人杰，死亦为鬼雄”，起句高亢，直接抒发了自己的人生价值取向，具有巨大的感染力、号召力和人生蓬勃进取的精神。
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