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元人范梈首先总结了诗的结构规律，他说：“作诗有四法，起要平直，承要舂容，转要变化，合要渊永。”明清因为八股流行，故借了八股的章法术语，把起承转合定为范式。大概来说，起要放得开，有远势，下面好做文章；承要接的稳，承上启下，两头兼顾；转要善于变化，使诗别开生面；合要将全诗收束得当，意味隽永。 一 起 《沧浪诗话》曰：“对句好可得，结句好难得，发句好尤难得”。杨载说起句应该：“突兀高远，如狂风卷浪，势欲滔天。”谢榛说：“凡起句当如爆竹，骤响而彻。”实际上起句方法很多，“突兀”只是一种。 1明起 开门见山点出题意，用语要能引人入胜。如李白的《赠孟浩然》：“吾爱孟夫子，风流天下闻。”杜甫的《画鹰》：“素练风霜起，苍鹰画作殊”…… 2暗起 起笔不点题，题意暗藏。如王勃的《送杜少府之任蜀州》“城阙辅三秦，风烟望五津”，第一句写长安之雄壮，第二句点出宦游之地，暗写也。 3突兀 骤起也，突然而有力，气罩全篇。如王维的《观猎》：“风劲角弓鸣，将军猎渭城。”以倒装手法突兀而起，未见人先闻声。杜甫的《闻官军收河南河北》：“剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳”，刘禹锡《蜀先主庙》：“天下英雄气”、苏轼《有美堂暴雨》：“游人脚底一声雷”等等都是。 4问答 设问也。这种设问可答可不答。如杜甫的《望岳》：“岱宗夫如何，齐鲁青未了”，欧阳修的《秋怀》：“节物岂不好？秋怀何黯然”，陆游的《书愤》：“早岁那知世事艰？中原北望气如山”等等。 总之，起事为全诗定调子，严肃还是轻快，朴素还是华美，开笔就确定了。起有各种写法，但总体要求紧扣自己所要表达的思想感情。不要对某种开头的方法削足适履、生搬硬套。 二 承转 律诗的谋篇布局，讲究的就是层次与连接。承，上接开头，把问题展开；转则是把意思推进一层，来个突起，深化主题。承转是律诗的中二联，要对仗，是律诗的主题部分，做的不好就败了全诗。还有一点，转得不好，必然结得不好。 1 承转要有波澜、有曲折 文似看山不喜平。首先，对所要描写的事物一定要仔细揣摩观察，比如桃树是先开花而后长叶子，这是基于生活的积累。其次，要想象和体会，不能孤立和静止地去看，要广阔地去联想。 第二联承接要自然，写景或运事都必须顺势而下。第三联需要起伏，否则尾联难以妙合。弱以承带转，以转为进，起波澜而唤尾联，则有起伏顿挫之妙。谢榛说：“重在对偶，妙在虚实。”承转难不在对偶，而在灵活。中二联灵活了，全诗如龙，放得开收得住，活动自如。 在承转的层次上，可以从时间推移，空间转换，时空交错，认识推进几个方面进行。 举4个例子一一对应，篇幅所限，只列题目，不会背的去问度娘。 白居易《钱塘湖春行》、梅尧臣《鲁山山行》、许浑《汴河亭》、杜荀鹤《山中寡妇》 2承转的句式要有变化 大体来说，第一要避合掌，第二要避齐步走。 合掌的如唐玄宗《经鲁祭孔子而叹之》， 齐步走如司空曙《贼平后送人北归》， 这些是一定要避免的。 三 结 姜夔云：“一篇全在结尾”，强调结尾要有力。苏轼云：“常行于所当行，常止于不可不止”，经过前面起承转三联，尾联尤其重要，要能涵盖全篇。如张乔《书边事》：“蕃情似此水，长愿向南流。”尾联还可以提炼升华，推陈出新，如杜甫《蜀相》：“出师未捷身先死，长使英雄泪满襟”，文天祥《过零丁洋》：“人生自古谁无死，留取丹心照汗青”等等。 还是姜夔，把结尾总结成四种，词意俱尽，意尽词不尽，词尽意不尽，词意俱不尽。例子就不举了，诸君随便看看都是。 1以情结景 李白之《独坐敬亭山》“相看两不厌，只有敬亭山”。 2以景结情 李商隐之《乐游原》“夕阳无限好，只是近黄昏”。 3问答结尾 以问结尾如孟郊的《游子吟... 元人范梈首先总结了诗的结构规律，他说：“作诗有四法，起要平直，承要舂容，转要变化，合要渊永。”明清因为八股流行，故借了八股的章法术语，把起承转合定为范式。大概来说，起要放得开，有远势，下面好做文章；承要接的稳，承上启下，两头兼顾；转要善于变化，使诗别开生面；合要将全诗收束得当，意味隽永。 一 起 《沧浪诗话》曰：“对句好可得，结句好难得，发句好尤难得”。杨载说起句应该：“突兀高远，如狂风卷浪，势欲滔天。”谢榛说：“凡起句当如爆竹，骤响而彻。”实际上起句方法很多，“突兀”只是一种。 1明起 开门见山点出题意，用语要能引人入胜。如李白的《赠孟浩然》：“吾爱孟夫子，风流天下闻。”杜甫的《画鹰》：“素练风霜起，苍鹰画作殊”…… 2暗起 起笔不点题，题意暗藏。如王勃的《送杜少府之任蜀州》“城阙辅三秦，风烟望五津”，第一句写长安之雄壮，第二句点出宦游之地，暗写也。 3突兀 骤起也，突然而有力，气罩全篇。如王维的《观猎》：“风劲角弓鸣，将军猎渭城。”以倒装手法突兀而起，未见人先闻声。杜甫的《闻官军收河南河北》：“剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳”，刘禹锡《蜀先主庙》：“天下英雄气”、苏轼《有美堂暴雨》：“游人脚底一声雷”等等都是。 4问答 设问也。这种设问可答可不答。如杜甫的《望岳》：“岱宗夫如何，齐鲁青未了”，欧阳修的《秋怀》：“节物岂不好？秋怀何黯然”，陆游的《书愤》：“早岁那知世事艰？中原北望气如山”等等。 总之，起事为全诗定调子，严肃还是轻快，朴素还是华美，开笔就确定了。起有各种写法，但总体要求紧扣自己所要表达的思想感情。不要对某种开头的方法削足适履、生搬硬套。 二 承转 律诗的谋篇布局，讲究的就是层次与连接。承，上接开头，把问题展开；转则是把意思推进一层，来个突起，深化主题。承转是律诗的中二联，要对仗，是律诗的主题部分，做的不好就败了全诗。还有一点，转得不好，必然结得不好。 1 承转要有波澜、有曲折 文似看山不喜平。首先，对所要描写的事物一定要仔细揣摩观察，比如桃树是先开花而后长叶子，这是基于生活的积累。其次，要想象和体会，不能孤立和静止地去看，要广阔地去联想。 第二联承接要自然，写景或运事都必须顺势而下。第三联需要起伏，否则尾联难以妙合。弱以承带转，以转为进，起波澜而唤尾联，则有起伏顿挫之妙。谢榛说：“重在对偶，妙在虚实。”承转难不在对偶，而在灵活。中二联灵活了，全诗如龙，放得开收得住，活动自如。 在承转的层次上，可以从时间推移，空间转换，时空交错，认识推进几个方面进行。 举4个例子一一对应，篇幅所限，只列题目，不会背的去问度娘。 白居易《钱塘湖春行》、梅尧臣《鲁山山行》、许浑《汴河亭》、杜荀鹤《山中寡妇》 2承转的句式要有变化 大体来说，第一要避合掌，第二要避齐步走。 合掌的如唐玄宗《经鲁祭孔子而叹之》， 齐步走如司空曙《贼平后送人北归》， 这些是一定要避免的。 三 结 姜夔云：“一篇全在结尾”，强调结尾要有力。苏轼云：“常行于所当行，常止于不可不止”，经过前面起承转三联，尾联尤其重要，要能涵盖全篇。如张乔《书边事》：“蕃情似此水，长愿向南流。”尾联还可以提炼升华，推陈出新，如杜甫《蜀相》：“出师未捷身先死，长使英雄泪满襟”，文天祥《过零丁洋》：“人生自古谁无死，留取丹心照汗青”等等。 还是姜夔，把结尾总结成四种，词意俱尽，意尽词不尽，词尽意不尽，词意俱不尽。例子就不举了，诸君随便看看都是。 1以情结景 李白之《独坐敬亭山》“相看两不厌，只有敬亭山”。 2以景结情 李商隐之《乐游原》“夕阳无限好，只是近黄昏”。 3问答结尾 以问结尾如孟郊的《游子吟》：“谁言寸草心，报得三春晖” 有问有答，如“问水来何处？知云在远方” 问而不答，如沈佺期的《杂诗》：“谁能将旗鼓，一为取龙城” 4声音结 这是为了醒人耳目。如曾几“绿荫不减来时路，添得黄鹂四五声”、张继《夜泊枫桥》：“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船”等等。 5判断 如白居易的《买花》：“一丛深色花，十户中人赋”、李慎的悯农等等。 |
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