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一段旷世孽缘
罗丹生前和他的学生、同为雕塑家的卡米耶·克洛代尔(Camille Claudel)同居，罗丹被原有的家庭所累，勇气渐丧，拒绝承担抚养两个孩子的义务。处于边缘地位的老少恋情无果，作为女性艺术家又难被社会赏识，事业爱情祸不单行，她最终陷于疯狂。罗丹过世后葬在妻子身边，但他坚持罗丹博物馆一定要为卡米耶腾出空间，以了一桩心愿。这段曲折的心路历程则不可避免地反映在他们雕刻作品中，很耐琢磨。你们感受一下—— 你侬我侬，互为模特儿 上方左图为罗丹所作《永恒的偶像》，右为卡米耶的《沙贡达罗》。二人同期的作品惊人地相似，仿佛是不同视角对这段情感生活的一种铭记。其他代表作如：罗丹，《卡米耶·克洛代尔》（大理石，1911年）；卡米耶·克洛代尔，《罗丹》（青铜，1888-1889年）。更不乏《华尔兹》（熟石膏，1905年前后）这样相拥起舞的温馨画面。有历史学家认为卡米耶为罗丹提供了大量的构思，甚至罗丹的部分作品其实就出自她手。 心碎之作，命运的大手
稍微了解卡米耶·克洛岱尔的人很容易把这组雕塑与她和罗丹夫妇的三角恋情联系起来，卡米耶的弟弟保罗·克洛岱尔所写的一段话似乎为此提供了最好的佐证：“这位赤身裸体的年轻姑娘，她是我的姐姐，我的姐姐卡米耶。这位美丽动人的姑娘，这位傲气十足的姑娘，她跪在地上，她就这样暴露在众人面前，一丝不挂地跪在地上，忍受侮辱，苦苦哀求！一切都结束了，她给我们留下来可以看见的就是这座永远的雕像……一种如此巨大的力量，同时拥有爱情、失望和仇恨的可怕的真诚，以至于这座雕塑超越了这门艺术的所有界限……《成熟之年》……这个在最后一团烈中火将它构思出来的灵魂，终于迫不得已地消失了……余下的仅有缄默而已。” 以乞求的姿态跪在地上全裸的年轻女子被视为卡米耶化身，神情哀悽地恳求罗丹回头。而中间那名表情呆滞，头也不回的老人正是罗丹的化身，他身后那位宛如女巫的老女人代表罗丹的发妻。在卡米耶眼中，罗丹的妻子正如身后那一袭被风吹扬的斗蓬，可怕、张扬，将她的真爱给带走。而罗丹垂垂老矣，毫无自主地一味跟随。《成年》、《哀告的女子》等作不约而同呈现出无助的挽留手势，你肝肠寸断了没？
心碎之作，命运的大手
卡米耶晚年受困于精神病院，叫天天不应叫地地不灵，导致后期作品愈发晦暗，常以神话为隐喻，外形狰狞扭曲，传达复仇的渴望与无声的呐喊（《帕尔塞斯》、《受伤的尼俄庇德》等等）。 不只是罗丹的情人 撇开”罗丹的情人”这个身份，卡米耶实际上是19世纪末20世纪初最优秀的雕塑家之一。她于1864年12月8日出生于法国维勒讷沃，是一名普通税务官的长女，也是著名作家保罗·克洛岱尔的姐姐。 卡米耶·克洛岱尔在极为年幼时就已展露出自己的艺术天赋，12岁完成第一件雕塑，15岁正式师从宫廷画家一把手布歇。 1883年，18岁的她在布歇举荐下来到当时已颇富盛名的雕塑大师罗丹的工作室，成为比她年长24岁的罗丹的学生，后来又成为他的模特、缪斯、合作者和情人，直至师生恋幻灭。 1913年，在最宠爱她的父亲去世之后，家人将卡米耶·克洛岱尔送到了巴黎的维耶艾弗精神病院，她此前已在波旁桥的工作室过了十年将自己与世隔绝的生活。她无疑被某些精神问题所困扰：为被迫害幻想所深深折磨。 卡米耶·克洛岱尔的命运似乎注定是毁灭，20年后当人们想找回她的遗骸的时候得知精神病院的墓地已被翻动过，导致她的尸骨无存。尽管卡米耶·克洛岱尔毁掉了自己大部分的作品，仍有大约90件雕塑、速写和绘画作品得以保留下来。 卡米耶·克洛岱尔的悲剧并不是简单的爱情的悲剧，而是处于那一变革时代的女性艺术家的悲剧。她是一个真正的反叛者，并不因为她有意追求痛苦，而是她不得不如此。有人可能会指责她有自毁倾向，但我们很难想像在社会的偏见和陈腐的道德观念之下，她的悲剧如何才能得以避免。甚至赞美她的评论家也把她视为一种不正常：“一场有违天性的革命，天才女子。”人们称赞她的雕塑是“男性的和强大的。” |
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