【诗词学习资料】炼叠字

 

叠字又称重言，刘勰【文心雕龙】物色篇云：“诗人感物，联类不 穷，流连万象之际，沉吟视听之区，写气图貌，既随物以宛转；属采付声，亦与心而徘徊。故‘灼灼’状桃花之鲜，‘依依’尽杨柳之貌，‘杲杲’为日出之容， ‘漉漉’拟雨雪之状，‘喈喈’逐黄鸟之声，‘喓喓’学草虫之韵。‘皎日、嘒星’，一言穷理；‘参差、沃若’两字穷形。并以少总多，情貌无遗矣”。顾炎武 【日知录】云：“诗用叠字最难，‘河水洋洋，北流活活，施罛濊濊，鱣鲔发发，葭菼揭揭，庶姜孽孽’。连用六叠字，可谓复而不厌，赜而不乱矣！古诗‘青青河 畔草，郁郁园中柳，盈盈楼上女，皎皎当户牖，娥娥红粉妆，纤纤出素手’。连用六叠字，亦极自然，下此即无人可继”。诗中叠字大都以状词居多，有状形者、有 状声者。当单字不足以尽其态，则重言以发之，盖写物抒情，两字相叠，能使兴会与神情一起涌现。如：

漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂；（王维：积雨辋川庄作）

前人皆极欣赏此四叠字，郭彦深云：“‘漠漠阴阴’用叠字之法，不独摹景入神，而音调抑扬，气格整暇，妙处悉在此四字之中”。翁方纲【石洲诗话】亦云：“右丞此句，精神全在‘漠漠阴阴’四字”。又如：

丁丁漏水夜何长，漫漫轻云露月光；（张仲素：秋夜曲）

丁丁为状声词，漫漫为状形词，两相衬映，将秋夜里之秋声秋色表露无遗。又如：

浥浥炉香初泛夜，离离花影欲摇春；（苏东坡：台头寺步月得人字）

赵克宜云：“诗中运用叠字，使其余五字精神毕现，最佳”。由以上诸例，可证明叠字如运用得当，足使全篇生色。然叠字之运用贵在新颖、变化。如说杨柳必以 “依依”形容，说雨雪必以“霏霏”描绘，即落前人坑堑而殊少神味。要能创新出奇，方为杰构。如徐师川词“柳外重重叠叠山”之句，以“重重叠叠”状山之多。 又如：

云山一一看皆异，竹树丛丛画不成；（苏頲：扈从鄠杜间）

以“一一”状山之多，“丛丛”状竹之密，亦各得其当。又如：

夜听疏疏还密密，晓看整整复斜斜；（黄山谷：咏雪诗）

八字相叠，亦可谓匠心独运矣。 诗中叠字，有用于句首者，有用于句未者。明杨升菴曾就【杜诗】析其例云：“诗中叠字最难下，唯少陵用之独工”。今按七律中，有用之于句首者，如：

娟娟戏蝶过闲幔，片片轻鸥下急湍；（小寒食舟中作颈联） 短短桃花临水岸，轻轻柳絮点人衣；（新亭颔联） 青青竹笋迎船出，白白江鱼入馔来；（送王十五判官扶侍还黔中颔联）

有用之于上腰者如：

宫草霏霏承委佩，炉烟细细驻游丝；（宣政殿退朝晚出左掖） 江天漠漠鸟双去，风雨时时龙一吟；（滟澦颔联） 云石荧荧高叶晓，风江飒飒乱帆秋；（简吴郎司法颈联）

有用之于下腰者如：

穿花蛱蝶深深现，点水蜻蜓款款飞；（曲江颈联） 风含翠筱娟娟静，雨裛红蕖冉冉香；（狂夫颔联） 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来；（登高颔联） 碧窗宿雾蒙蒙湿，朱栱浮云细细轻；（江陵节度阳城郡王新楼成王请严侍御判官赋七字句同作颔联）

有用之于句尾者如：

信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞；（秋兴之三颔联） 小院回廊春寂寂，浴凫飞鹭晚悠悠；（涪城县香积寺官阁颈联） 客子入门月皎皎，谁家捣练风凄凄；（暮归颔联）

而五言诗之叠字如：

纳纳乾坤大，行行郡国遥；（野望首联） 寂寂春将晚，欣欣物自私；（江亭颈联） 汀烟轻冉冉，竹日净晖晖；（寒食颔联）湛湛长江去，冥冥细雨来；（梅雨颔联） 野径荒荒白，春流泯泯清；（漫成二首之一首联） 急急能鸣雁，轻轻不下鸥；（白帝城楼颈联） 檐影微微落，津流脉脉斜；（遣意二首之二首联） 相逢虽衮衮，告别莫匆匆；（酬孟云卿次联） 霁潭鱣发发，春草鹿呦呦；（题张氏隐居次联）

范晞文【对床夜话】云：“双字用于五言，视七言为难。盖一联十字耳！茍轻易放过，则何所取也。老杜虽不以此为工，然亦每加之意焉。观其‘纳纳乾坤大，行行 郡国遥’；不用‘纳纳’，不足以见乾坤之大；不用‘行行’，则不足以见道路之远。又‘寂寂春将晚，欣欣物自私’，则一气转旋之妙，万物生成之喜，尽于斯 矣！他如‘汀烟轻冉冉，竹日静晖晖’，‘湛湛长江去，冥冥细雨来’，‘野径荒荒白，春流泯泯清’，以及‘地晴丝冉冉，江碧草离离’，‘急急能鸣雁，轻轻不 下鸥’，‘檐影微微落，津流脉脉斜’，‘相逢虽衮衮，告别莫匆匆’等句，俱不泛。至若‘霁潭鱣发发，春草鹿呦呦’，则全用诗语矣”！