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潘光明，1960年黑龙江生人，祖籍四川省，现居山东。中华诗词学会、子曰诗社、九州诗社、北大荒诗词楹联学会、北大荒文学协会会员，中国诗人作家档案库认证诗人作家。有400余篇作品散见于十余家地市级以上报刊，300余首作品被近二十部书籍收录。2017、2020年分别出版《情语韵梦》和《逸情遣怀》两部诗集。  与赵宝海先生神交已久，对他的诗作推崇备至，他一直是我学习的榜样。近日，从《诗刊》读者服务部购得一册宝海先生新著诗词集《象外》，这是他荣获“《诗刊》2020年度陈子昂诗歌奖”后，由《诗刊》社编选、长江文艺出版社出版的获奖诗人作品集，匆匆浏览便爱不释手。静下心来细品，我忽然在收录书中的四十二首七律中有了意外发现，不由得认真研究起来。⑴“四围山色连天色，一境湖光叠日光”（《沈阳棋盘山金鼎山庄感怀》颈联）⑵“梦境且休凭梦解，心癌还得靠心医”（《读史》颈联）⑶“篝火已经非战火，队旗犹自是军旗”（《老军垦》颔联）⑷“霜影深藏藏树影，雪光难沐沐灵光”（《甲午冬至日游天恒山》颈联）⑸“来自然来何用约，想空其想枉相寻”（《春风》颔联）⑹“春风却比秋风冷，天井真如古井深”（《坐井观天园》颈联）⑺“骨埋异代如同代，爱到无期是有期”（《青冢》颈联）⑻“街头人气连云气，窗口灯光接月光”（《小住塔尔气》颔联）⑼“已超音速追光速，敢以华金抗美金”（《朱日和大阅兵》颈联）⑽“天有阴晴天不变，梦无深浅梦难通”（《暗香》颔联）⑾“水中月是空中月，此刻风非前刻风”（《暗香》颈联）⑿“残宵梦短知春短，挚爱情长抻路长”（《夜怀》颈联）⒀“铁粉何如钢粉硬，青年不及老年牛”（《打油》颈联）⒁“延凌水后桃花水，乡梓情前手足情”（《花甲自寿》颈联）⒂“是微尘命常安命，非孺子牛惭属牛”（《辛丑春节亦余本命花甲》颔联）以上十五个对仗句均在其中的十四首七律中，或颔联，或颈联，占了整个七律部分的三分之一，足见其运用之功夫，娴熟而妙道，堪为宝海先生七律的一大特色。我做了一下功课，有关此类对仗修辞手法的论述凤毛麟角，仅从我掌握的现有资料，结合宝海先生的诗作，谈谈学习后的粗浅认识。诗词，特别是律诗的对仗类别、句式很多，连珠（叠字）对比较常见，也很好理解。但如宝海先生这种重字句法却较为鲜见，一句尚可，一联难度就比较大了。虽然古已有之，但现当代却提及较少。我认为，此种对仗句式，可以总称为重出句法的特殊句式，也可以说是诗词创作中炼字的一种方法。重出者，谓一句或一首诗中，一字或数字再现之状。南朝梁·刘勰于《文心雕龙》炼字篇云：“重出者，同字相犯者也。诗骚适会，而近世忌同，若两字俱要，则宁在相犯。”也就是说，重出，就是相同的字在句中重复的出现。《诗经》《离骚》中都恰当地使用了相同的字，而格律诗却要避免重复的字；但是如果重复的字必须使用，则宁可犯了忌讳也要使用。古往今来，行文遣词，诗文家皆避重出，然有时却以重出为能。其法有于一句中，或一联中各句，皆重出一字者，如“相见时难别亦难”（李商隐《无题》）；“自去自来堂上燕，相亲相近水中鸥”（杜甫《江村》）；“但经春色还秋色，不觉杨家是李家”（李山甫《杨柳》）；“春风春雨花经眼，江北江南水拍天”（黄山谷《次元明韵寄子由》）；“桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞”（杜甫《曲江对酒》）。另有重出二三字者，不一而足。初步分析宝海先生重出句法对仗，结合诗论学习体会，认为可以分为以下几种类别：一是双拟对。所谓双拟对，是一句内多用二字相叠，即一句诗中，有两个重复的字，且在上下两联中，以一物比拟另一物，即“比、兴”之“比”。如：议月眉欺月，论花颊胜花。上联中有两个月字，中间隔以“眉欺”二字；下联提到两个花字，中间嵌入“颊胜”二字。字虽重复出现，但却是两个复合词中的主要成分，有独立的意义。而上下两联是对仗句，用了两个比喻，所以叫“双拟对”（也有称其掉字对）。宋人李淑《诗苑类格》中，提到唐上官仪归纳的对仗“六对”“八对”和日本平安朝空海著《文镜秘府论（东卷）》载二十九种对，均将双拟对纳入对仗的一种加以论述。今人周啸天《诗词创作十日谈》、罗辉《诗词格律与创作》中也涉及此对。宝海先生的重出句中，⑴⑶⑷⑹⑺⑻⑼⑾⑿⒀⒁共十一联，均是比较典型的双拟对，有为颔联，有为颈联。如：⒀“铁粉何如钢粉硬，青年不及老年牛”（《打油》颈联），上句“铁粉”比拟“钢粉”，下句“青年”比拟“老年”，且二联相对，句工而意达，表现出青年草根望叹百平方米宅楼的唏嘘和无奈。此诗虽为《打油》，实是平民、亲民心态，作者为许多无力拥有寸间栖息地的底层而发声，具有很强的艺术张力和感染力。二是当句对。所谓当句对，又称句中对、互成对或自成对，是指对仗的两句，都是当句之中的一词与当句之中的另一词相对。如：小院回廊春寂寂，浴凫飞鹭晚悠悠（杜甫《涪城县香积寺官阁》）；戎马不如归马逸，千家今有百家存（杜甫《白帝》）。这样，当句对有两种，一种是字面不同的，如前句的“小院”对“回廊”，“浴凫”对“飞鹭”。一种是有一个字相同的，如后句的“戎马”对“归马”，“千家”对“百家”。严羽《沧浪诗话》、洪迈《容斋诗话》卷二、钱钟书《谈艺录》和日本平安朝空海著《文镜秘府论（东卷）》对此均有论述，当代周啸天、罗辉等也论及此对，周振甫在其《诗词例话》中也有论述。“当句对是近体诗的一种积极修辞方式，对仗使之具有整齐的音乐美，叠字使之具有回环的音乐美，读来特别上口，写作中可予留意。”（周啸天《诗词创作十日谈》）宝海先生的重出句中，⑴⑶⑷⑹⑺⑻⑼⑿⒀共九联，除了属于双拟对外，又是比较明显的当句对，具有双重特点。如：⑼“已超音速追光速，敢以华金抗美金”（《朱日和大阅兵》颈联）中，前句“音速”对“光速”，后句“华金”对“美金”，即各自当句相对，又前后对仗，亦是双拟对。通过这一联，突出展现了强大的中国国防力量和时代军威，让人过目不忘。三是巧变对。巧变对即重出句法中的巧变（亦称拱壁对），也就是重字在句中根据需要灵活巧妙的运用，以达到整首诗作所要达到之目的。如：鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中（杜牧《题宣州开元寺水阁》）；梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香（卢梅坡《雪梅》）。更有重出四字巧变者：终日看山不厌山，买山终待老山间。山花落尽山长在，山水空流山自闲（王安石《游钟山》）。巧变对与双拟对和当句对互为交叉，你中有我，我中有你。之所以单列，是因为有些重出双拟当句不明显，只唯巧变而论。此种句式提及不多，近人张正体先生于《诗学》一书中多有提及，今人偶有提及。宝海先生的重出句中，⑵⑸⑽⒂四句式即是不明显的双拟和当句对，但是典型的重出句法，又两两相对，可列为对仗句中的巧变对。如：⑽“天有阴晴天不变，梦无深浅梦难通”（《暗香》颔联），上句“天”字相重，下句“梦”字相重，每句都不是自对，而是上下两句相对，所以不是双拟，只是巧变重字的对句。此联在《暗香》诗中起到画龙点睛的作用，哲理性很强，是诗人在春天一个幽静的夜晚，忽见忽闻花的幽香而忽然所起的幽思，不禁让人浮想联翩，美而空灵。四是重出多种句式融合对。这是根据宝海先生的诗句而自我概括的。宝海先生⑷“霜影深藏藏树影，雪光难沐沐灵光”（《甲午冬至日游天恒山》颈联）句联，一个对仗句囊括了好几种句式。可是双拟对，也是当句对，还有叠字对，更有顶真（针）对。“霜影”“树影”，“雪光”“灵光”，即是当句中的自对，又是上下的双拟对；“藏藏”“沐沐”，表面看是连珠，实为顶真对，因为不是一个节奏，可拆解为：霜影深藏，藏树影；雪光难沐，沐灵光。这是典型的顶真修辞手法，在诗词中很难见到，可见宝海先生的创作手法的确高超。宝海先生此联在《甲午冬至日游天恒山》诗中，将冬日天恒山的景致描写的朦胧而又明朗，深邃而又佛系，令人神往。以上是对宝海先生七律诗特殊对仗句法的粗浅认识，更是一个学习过程。我最喜欢和欣赏《老军垦》颔联“篝火已经非战火，队旗犹自是军旗”两句，表现了北大荒开发初期，复转军人继续保持军人作风，不畏艰难困苦的英雄精神。篝火代替了战火，但却是新的战场；军旗换成了队旗，但犹如还是军旗。高度的浓缩、精炼的语言，虽是重字句，却是其它不能取代的。从对仗看，工整严密，上下连贯，简洁明了，自然流出，俗而高雅，非高手所不能。明·胡应麟《诗薮》中曰：“近体之难，莫难于七言律。五十六字之中，意若贯珠，言如合璧……七言律，对不属则偏枯，太属则板弱。二联之中，必使极精切而极浑成，极工密而极古雅，极整严而极流动，乃为上则。然二者理虽想成，体实相反，故古今文士难之。要之人力苟竭，天真必露，非荡思八荒，游神万古，功深百炼，才具千钧，不易语也。”我知道，宝海先生以绝句擅长，但七律，特别是七律对仗特殊句式的运用，业已达到炉火纯青的境界，可谓语意高妙，独树一帜。另外，从另一角度讲，从古至今的诗词家都尽量避免一首诗中无端的重复用字。刘勰《文心雕龙》炼字篇中曰：“故善为文者，富于万篇，贫于一字，一字非少，相避为难也。”其中把重出，也就是重复字作为炼字的忌讳。并说，所以善于做文章的人，即使胸中富有文章万篇，也常常苦于换一个重复的字，并非是找不到那一个字，而是因为要避免重复字的困难。清·赵翼在《瓯北诗话》卷十二中，也将重出句法对作为一种诗病。对此，我却不以为然。我们知道，文字是为内容服务的，如果确实需要，重字也是允许的，但重的要有规律，要合理，我们不赞成无端无缘的重字，因为格律诗篇幅短，本身就惜字如金，但该用的还非用不可，宝海老师大胆娴熟的运用，为我们树立了榜样，这也是如今众多诗家的共识。当然，我们不是倡导重字都去放开为之，初学者更应避之。个人认为，作为一种特殊句法，不能刻意为之，一定要顺其意境自然流出。要有浑然天成的舒适感，不勉强，不做作，不生硬，不落窠臼，不故作高深，不能成为文字游戏。如果使用也尽量不要多用，特别是在一首诗中。权衡宝海先生的诗作，感到唯一可以商榷的是《暗香》诗颈联“水中月是空中月，此刻风非前刻风”，觉得有些勉强，换一种表述会更好，且颔联也使用了同样的句式，有些雷同。当然，这只是白璧微瑕，瑕不掩瑜，宝海先生精湛的诗词创作技艺，高超的驾驭文字能力，让我望尘莫及，他是我诗词路上永远的老师！2022年5月6日夜写毕于威海文登抱龙河畔 
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